Как „The Greatest Night in Pop“ Gets the 80s Right

Заглавието на новия документален филм на Netflix „ The Greatest Night in Pop “, който отразява записа на „ We Are the Свят “, е малко загадъчно. Поп музиката се нуждае от огромна аудитория, само че това, което се случи в A&M Studios в Лос Анджелис, във вампирските часове сред 22:00 ч. на 28 януари 1985 година и 8 сутринта на идващия ден, беше забелязан единствено от 60 до 70 присъстващи, от Майкъл Джексън до дребен кино екип. Песента, която докара до тази неистова, логистично невероятна сесия, е вълнуваща, само че беззвучна, с акордна градация в госпъл жанр, която придава подправена тежест на баналния текст.

Принц, който отхвърли многократните молби да се причисли към ансамбъла, престоя, тъй като смяташе, че песента е „ ужасна “, съгласно китариста Уенди Мелвойн. Продадени са над 20 милиона копия, като някои почитатели са купували неведнъж не толкоз от възторг за музиката, наподобява, в сравнение с от предпочитание да дарят пари за изхранването на етиопците, които са били в разгара на апетит, който съгласно сведенията е умъртвил към 700 000 души. Песента завоюва четири Грами, в това число ария на годината, само че съвсем 40 години по-късно тя съвсем изчезна от полезрението.

Но в този момент, „ We Are the World “ и частните измами, които влязоха в написването и записването му, подлежат на преразглеждане, с помощта на документалния филм, който беше гледан 11,9 милиона пъти през първата седмица от стартирането си предишния месец, оглавявайки листата на Netflix с англоезични филми. „ Най-великата нощ в попа “ печели своята наперена купа по два метода. Докато някой не изобрети машина на времето, това е най-хубавият метод да видите какво съставляват средата на 80-те, с помощта на парада от стилистични и софтуерни отличителни белези и даже анахронизми: огромна коса, касети, съществени цветове, сатенени бейзболни якета, кожени панталони, трико, кожени палта, къдрене, уоки токита, даже Rolodex. (Касетите, за разлика от къдренето, се завърнаха.)

Това също е чудесна илюстрация на остарялата максима, че шоубизнесът е обвързван с връзки. Сесията „ Ние сме светът “ събра множеството от артистите, които направиха 1984 година „ най-великата година на поп музиката “, както мнозина я нарекоха, и се възползваха от несравним набор от променливи. Филмът демонстрира, че веригата от дейности, предшестваща онази вечер, е обвързвана с позвънявания на другари, позвънявания за услуги и ловко показване на песента с необятна демографска прелест. Ето по какъв начин няколко сполучливи музиканти и един неотстъпчив управител проведоха церемония събитие единствено за четири седмици.

Хари Белафонте и Кен Краген < /h2>

Хари Белафонте, артистът, артист и деятел за цивилен права, искаше да притегли вниманието към глада в Африка и се обърна към Кен Краген, един от най-влиятелните в промишлеността мениджъри на актьори. Белафонте беше видял какъв брой пари събира ирландският артист Боб Гелдоф за облекчение на гладуващи с песента „ Знаят ли, че е Коледа? “ сингъл и предложи благотворителен концерт. Краген имаше друга концепция: „ Казах:„ Хари, дано просто вземем концепцията, която Боб към този момент ни даде. Нека го създадем, само че дано накараме най-големите звезди в Америка да го създадат “, спомня си той в едно от архивните изявленията на документалния филм. (Крейгън умря през 2021 г.)

Крейгън управляваше Лайънъл Ричи, след което яхна голям низ от шлагери и артистът бързо се включи. Когато приказва с Ричи, Белафонте загатна триумфа на „ Знаят ли, че е Коледа? “ „ Хари сподели: „ Имаме бели хора, които избавят черни хора, само че нямаме черни хора, които избавят черни хора “, изяснява Ричи, продуцент на кино лентата. Белафонте беше на 57 години, знаменит човек в развлеченията и присъединяване му стимулира доста актьори, които му се възхищаваха.

Лайонел Ричи, Куинси Джоунс и Майкъл Джаксън

Един от първите ходове на Ричи беше да притегли продуцента Куинси Джоунс, който беше в гореща серия с помощта на работата си с Майкъл Джексън, Дона Съмър и Джеймс Инграм. „ Исках Куинси да взе участие, тъй като той е основният оркестрант “, сподели Ричи. Джоунс беше виртуозен аранжор, което е едно от смислите на думата „ оркестратор “, само че също по този начин беше ловък в плавното навигиране в егото на артистите, което е също толкоз значим смисъл на думата.

Джаксън се притесняваше от прекалено експониране след поредицата от шлагери „ Thriller “, тъй че се отхвърли от сесията за запис. Джоунс, един от дребното хора с известност и компетенции, които да се опълчват със мощ на Джаксън, го убеди в това.

„ Най-великата нощ в попа “ е цялостна с детайлности за особеностите на Джаксън, в това число страха му от шофиране по автомагистрали и настояването му посетителите на дома му да държат Бабълс, домашния му любим шимпанзе. Ричи сподели във кино лентата, че са моделирали песента си, много необикновено, на „ Rule Britannia “, английския родолюбив химн.

Лайонел Ричи и Стиви Уондър

След като Ричи и Краген взеха решение да възнамеряват записната сесия за януарската вечер, когато доста звезди ще бъдат в Лос Анджелис за Американските музикални награди, артистът имаше към четири седмици, с цел да напиша ария, почтена за гения. Той назова Стиви Уондър, майсторът на универсалните хуманистични балади; двамата са били дружно в Motown Records през 70-те години, когато Ричи е бил в Commodores. Но Уондър е прочут със личния си необикновен график и връзките настрани, той не се върна при Ричи. Вместо това Джоунс предложи друга някогашна звезда на Motown: Майкъл Джексън. (Уондър по-късно отговори, припрян да помогне в написването на ария, доста откакто Ричи и Джаксън към този момент я бяха приключили.)

Синди Лаупър или Мадона?

Мадона не е една от певиците на „ We Are the World “, макар че беше водеща на Американските музикални награди по-рано същата вечер и филмът е неразбираем за нейното неявяване. Хариет Стърнбърг, началник на креативните услуги в компанията на Краген, споделя, че е желала да резервира Мадона, „ само че Кен искаше Синди. Имахме спор за това. “

Изводът е, че би трябвало да е едното или другото, а не и двете. Някои почитатели и доста изявления неправилно показаха двете преобладаващи поп звезди като противоположности, с Lauper като необикновена, достоверна певица и феминистка, и Madonna като секс обект, който основава създадени Топ 40 музика. Филмът не поставя завършек на десетилетията спекулации за какво Мадона не е била там.

Кен Краген и Брус Спрингстийн

За да усили оптимално вниманието и излъчването на песента (и затова приходите, които ще генерира), Kragen желае бели артисти да бъдат включени в сесията. Той предложения Брус Спрингстийн, най-голямата рок звезда на деня и човек, който поддържа деликатен надзор върху музиката, която прави. „ Обикновено не бих го направил, само че изглеждаше значимо “, сподели Спрингстийн в документалния филм. Когато Спрингстийн се включи, Краген можеше решително да преследва Боб Дилън, Били Джоел и други.

Пропуски във взаимоотношенията

Мозъчният концерн на песента не е заел никакви рапъри или хейър метъл реализатори, макар че и двата са все по-подходящи жанрове и биха разширили демографската прелест. Alabama, тогава най-голямата група в кънтри музиката, също отсъства. Вместо това Краген резервира Кени Роджърс (негов клиент), Уили Нелсън и Уейлън Дженингс, които напуснаха разочаровани от записната сесия.

Стиви Уондър и Боб Дилън

Когато пристигна негов ред да изпее солова имитация, Дилън, който беше облечен по този начин, като че ли преди малко е напуснал работата си в склада за дървен материал, замръзна като в случай че песента беше на непознат език - което беше за минимум поп певицата в стаята. Чудя се, кой беше записал „ Mr. Tambourine Man ” и “Blowin' in the Wind ” през 1966 година, го насочват през линията, до момента в който разкриват великия Дилън за всички времена.

Куинси Джоунс и Том Балер

Пренебрегнатият воин на „ We Are the World “ е Том Балер, непостижим вокален аранжор (и дълготраен помощник на Джоунс), който разпорежда солови реплики на съответни артисти и сдвоени реализатори въз основа на техните стилове. Той оркестрира трагичния поток и хармоничната динамичност, които са най-хубавата част от песента. „ „ Ние сме светът “, дребосъче, с всички тези артисти – минава напряко през мен “, сподели Майлс Дейвис няколко месеца след грабващото вниманието издание на песента.