Какво ще стане, ако танцът може да спаси света?

Имаше доста танци, които като че ли идваха от нищото. Неотдавнашна непредвидена панорама — една от многото тази година — се случи тъкмо този месец в „ Saturday Night Live “, когато Chloe Fineman, облечена в палто на Дядо Коледа, се появи в Weekend Update с концепция за секси подарък: възпроизвеждане на танца, който Джулия Стайлс извърши в края на „ Save the Last Dance “. Толкова инцидентно!

Събличайки палтото си, с цел да разкрие трико и къси панталони, Файнман, с увереност на елфийска балерина, подскача от едната страна на другата в приближение на хореографията – щракаща пръстите й дружно с високите колене, изрязвайки форми във въздуха с роботизирани ръце, хвърляйки понякога пирует - до момента в който разказва сюжета на този филм от 2001 година и неговия подозрителен танцов жанр: махленски балет. Изненадата идва, когато самият Стайлс скача до нея, с цел да приключи номера като дует — сгъваеми столове, катурване на раменете, удар с пестник и всичко останало.

Обожавам Стайлс и нея Танцът на маса в „ 10 неща, които ненавиждам в теб “ остава в персоналния ми Топ 10. Но това беше всичко за Файнман. Докато тя ловко демонстрираше неудобството на хореографията, до момента в който я изиграваше напряко, мозъкът ми за момент се насочи към битник танца на Одри Хепбърн в „ Funny Face “. И тогава си помислих, че не. Файнман е нашият личен Дани Кей; сходно на него, нейната физическа комедия идва от терпсихорично място.

жена, стояща en pointe, може да бъде ужасяваща; краката са безплътни, сковани и безжизнени (тези се назовават ​​бисквити); и панделки, нормално завързани към глезена, са били употребявани за завързване на двата крайници. Хаштагове като #whodidthistothem показват очевидното, както и мнения като „ Наистина обичам баре с котешка пета “; „ Само гледането на този облик ми счупи глезените “; и „ Продължавам да не помня, че проследявам тази страница и по-късно се усещам доста комплициран и обезпокоен за миг. “

„ Корсаж “. (Филмът беше пуснат в последните дни на 2022 г.; броим го.)

Вики Крипс, като непокорната, обичаща водата извършения запалянко императрица на Австрия и кралица на Унгария се движи през живота със соматичен метод, носейки се в сцените си с танцьорска левитация. Нейният жлъч, нейното злощастие, нейното духовитост - всички те са вкоренени в тялото й. (През цялото време тя ми припомня за хореографа и танцьорката в центъра Джоди Мелник. ) И останете за надписите, в които тя се търкаля и извива в замислен занимателен каданс. Това е танц.

Търсенето на нещо ново в танца не ме интересува, защото както Джордж Баланчин, хореографът-основател на City Ballet, споделяше: „ Няма нови стъпки, единствено нови комбинации. “

Въображението стига до сърцевината на това, което могат да донесат новите комбинации. В прочут смисъл това беше най-добре олицетворено не на сцена тази година, а във вирусното видео към песента „ Back on 74 “ на Jungle, английската група за електронна музика, от неговия албум “Volcano. ”

научете го, направете го.

Пагест в Бруклин.

В този миг, когато танцът е на всички места, е време да отделете му по-дълбоко внимание, с цел да преминете оттатък балетно-центричната повърхнина на всичко това. Танцът не е обособен от живота; в последна сметка придвижването е част от живота. Съществува незабавна потребност освен от разпространяване на евангелието на танца, само че и от признаването му, тъй като в границите на дивия си обсег на крилете формата на изкуството е и следната: Всички имаме тяло, тяло, което би трябвало да танцува.

Френски колектив (La)Horde, който направи своя дебют в Съединените щати тази година, ми сподели през лятото: „ Може би танцът може да избави света. “ Може би не е може би. Може би, под радара, танцът към този момент е трансформирал света по непретенциозни способи - в махленски джаз клас във фитнес зала или танци на линия в задната част на украински ресторант, където придвижването се вижда и споделя посредством телата и мозъците на всеки ден танцьори.

Когато светът става по-мрачен, а ще стане, не забравяйте, че всички ние имаме потенциала да бъдем ежедневни танцьори. Но това е повече от потенциал: ние просто сме.