Какво ще стане, ако танцът може да спаси света?

Имаше много танци, които сякаш идваха от нищото. Неотдавнашна неочаквана гледка — една от многото тази година — се случи точно този месец в „Saturday Night Live“, когато Chloe Fineman, облечена в палто на Дядо Коледа, се появи в Weekend Update с идея за секси подарък: възпроизвеждане на танца, който Джулия Стайлс изпълни в края на „Save the Last Dance“. Толкова случайно!

Събличайки палтото си, за да разкрие трико и къси панталони, Файнман, с решителност на елфийска балерина, подскача от едната страна на другата в приближение на хореографията – щракаща пръстите й заедно с високите колене, изрязвайки форми във въздуха с роботизирани ръце, хвърляйки от време на време пирует - докато описва сюжета на този филм от 2001 г. и неговия съмнителен танцов стил: уличен балет. Изненадата идва, когато самият Стайлс скача до нея, за да завърши номера като дует — сгъваеми столове, преобръщане на раменете, удар с юмрук и всичко останало.

Обожавам Стайлс и нея Танцът на маса в „10 неща, които мразя в теб“ остава в личния ми Топ 10. Но това беше всичко за Файнман. Докато тя умело демонстрираше неудобството на хореографията, докато я изиграваше направо, умът ми за миг се насочи към битник танца на Одри Хепбърн в „Funny Face“. И тогава си помислих, че не. Файнман е нашият собствен Дани Кей; подобно на него, нейната физическа комедия идва от терпсихорично място.

жена, стояща en pointe, може да бъде ужасяваща; краката са безплътни, сковани и безжизнени (тези се наричат ​​бисквити); и панделки, обикновено завързани около глезена, са били използвани за завързване на двата крака. Хаштагове като #whodidthistothem посочват очевидното, както и коментари като „Наистина обичам баре с котешка пета“; „Само гледането на този образ ми счупи глезените“; и „Продължавам да забравям, че следя тази страница и след това се чувствам много объркан и притеснен за момент.“

„Корсаж“. (Филмът беше пуснат в последните дни на 2022 г.; броим го.)

Вики Крипс, като непокорната, обичаща водата упражнения ентусиаст императрица на Австрия и кралица на Унгария се движи през живота със соматичен подход, носейки се в сцените си с танцьорска левитация. Нейният сарказъм, нейното нещастие, нейното остроумие - всички те са вкоренени в тялото й. (През цялото време тя ми напомня за хореографа и танцьорката в центъра Джоди Мелник. ) И останете за надписите, в които тя се търкаля и извива в замечтан забавен каданс. Това е танц.

Търсенето на нещо ново в танца не ме интересува, тъй като както Джордж Баланчин, хореографът-основател на City Ballet, казваше: „Няма нови стъпки, само нови комбинации.“

Въображението стига до сърцевината на това, което могат да донесат новите комбинации. В известен смисъл това беше най-добре олицетворено не на сцена тази година, а във вирусното видео към песента „Back on 74“ на Jungle, британската група за електронна музика, от неговия албум “Volcano.”

научете го, направете го.

Пагест в Бруклин.

В този момент, когато танцът е навсякъде, е време да отделете му по-дълбоко внимание, за да преминете отвъд балетно-центричната повърхност на всичко това. Танцът не е отделен от живота; в крайна сметка движението е част от живота. Съществува спешна нужда не само от разпространение на евангелието на танца, но и от признаването му, защото в рамките на дивия си размах на крилете формата на изкуството е и следната: Всички имаме тяло, тяло, което трябва да танцува.

Френски колектив (La)Horde, който направи своя дебют в Съединените щати тази година, ми каза през лятото: „Може би танцът може да спаси света.“ Може би не е може би. Може би, под радара, танцът вече е променил света по непретенциозни начини - в уличен джаз клас във фитнес зала или танци на линия в задната част на украински ресторант, където движението се вижда и споделя чрез телата и умовете на всеки ден танцьори.

Когато светът става по-мрачен, а ще стане, не забравяйте, че всички ние имаме капацитета да бъдем ежедневни танцьори. Но това е повече от капацитет: ние просто сме.