Кари Робинс, дизайнер на костюми за десетки представления на Бродуей, почина на 81

Кари Робинс, претенциозен и находчив дизайнер на костюми, който работи върху повече от 30 шоута на Бродуей от 60-те години до 2000 година, умря на 12 април в Манхатън. Тя беше на 81.

Смъртта й в болница беше доказана от Даниел Нейдън, другар, който сподели, че здравето й се е влошило, откакто тя падна и си счупи бедрото през декември.

През 1972 година, когато е единствено на 29 години, госпожа Робинс стартира „ да се изявява като един от най-горещите дизайнери на костюми в шоубизнеса “, като синдикиран фешън колумнист Патриша Шелтън го сподели, с помощта на работата си същата година по истинската бродуейска продукция на „ Grease “, шест години преди да бъде трансфорат в хитов филм.

изявление с госпожа Робинс в средата на 2000-те, спектакъл Newsday критикът Линда Уинър разяснява: „ Тя дефинира вечно нашите мемоари от 50-те години. “ Тя също по този начин похвали госпожа Робинс за нейната „ креативна фикс идея за детайлите и точността на интервалите “.

Критиците приветстваха костюмите на госпожа Робинс през годините за преместване на публиката в Испания на Дон Кихот, подземният свят на Лондон от началото на 18-ти век и разрушеният Юг по време на Гражданската война. За „ Grease “ тя учи годишниците на гимназията от 50-те години на предишния век. За музикална версия на „ Анна Каренина “ от 1992 година тя откри бални рокли от началото на 20-ти век.

„ Те са цветове на бельото “, госпожа Робинс сподели на New York Times за роклите през 1992 година, „ по-меки, приглушени, доста по-съблазнителни от през днешния ден. “

The Octette Bridge Club “, пиеса на P.J. Barry, чието деяние се развива през 30-те години на предишния век, The Reporter Dispatch of White Plains сподели тя изглеждаше „ нахлула във всеки магазин за движимости в града. “

Нейната отдаденост на костюмите от епохата, сподели госпожа Робинс пред списанието Theatre Design & Technology през 1987 година, не е била напълно художествена материя.

Полето й разреши да избегне, сподели тя, „ целият град да ми споделя по какъв начин би трябвало да наподобява. “

госпожа Робинс печели четири награди Drama Desk за дизайн на костюми – за „ Grease “, „ The Iceman Cometh “ (1974), „ The Beggar’s Opera “ (1972) и „ Over Here! “ (1974). Тя беше номинирана и за премиите Тони за работата си върху „ Grease “ и „ Over Here! “

Мадона в Мерилин Монро. Тя също по този начин е проектирала тоалетите за личния състав на Rainbow Room и Windows on the World, ресторанта на върха на Световния търговски център.

сподели пред онлайн списанието за спектакъл HowlRound през 2014 година

„ Никой не е нарисувал костюм по-красиво от мис Робинс “, сподели Ан Рот, уважаваният дизайнер на костюми.

Каролин Мей Фишбейн е родена на 7 февруари 1943 година в Балтимор, където е израснала. Баща й, Сидни, преподаваше история в държавните учебни заведения в Балтимор, а майка й, Бети (Бърман) Фишбейн, работеше като шивачка преди брака.

Когато беше на 3, родителите й, загрижени, че тя рисува по стените на детската си стая, я изпратиха на терапевт, който им сподели да я запишат на уроци по изкуство. Като младеж си намира работа като пее и танцува степ в хофбрау в Ню Хейвън, Кънектикът.

Учи изкуство и драма в Пенсилванския държавен университет, където получава бакалавърска степен степен през 1964 година и получава магистърска степен по изящни изкуства от учебното заведение по драма в Йейл през 1967 година Омъжва се за Ричард Д. Робинс, хирург, през 1969 година

Тя преподава дизайн на костюми в Нюйоркския университет от 1972 до 2004 г.; редица нейни възпитаници завоюваха огромни награди за костюми и сценография, в това число Тони.

През последните години госпожа Робинс се концентрира върху писането на лични пиеси, в това число няколко приспособени от разкази, които брачният партньор й е написал по време на пенсионирането си, което е прекратено след няколко години от гибелта му през 2003 година

Ms. Робинс не оставя директно оживели.

Г-жа Робинс сподели на госпожа Шелтън, че най-голямата й тръпка в проектирането на костюми е да гледа по какъв начин актьорите се трансформират.

„ Момчетата от „ Grease “ бяха не по-малко от малко склонни да бъдат подстригани “, сподели тя. „ Но когато го срязахме, сложихме ги в заострени панталони и яке с обърната яка, ето ги – кръшнаха из сцената и хвърляха лой от гребените си. “