Кашата, недостатъците и скалистият любовен живот на великия Джеймс Болдуин

художници и писатели: богове или чудовища? Изходът на страхливецът е да твърди, че множеството креативен души са малко и от двете. Но за моя наслада, нова биография и дебютен разказ дават на читателите рядка панорама към писателите на бюрото си или художници в техния мосел: да не надничат в благоговение, а лице. Повече от 100 години след раждането му романи като стаята на Джовани (1956 г.) и друга страна (1962 г.), дружно с неговите сбирки от есе, къси истории и стихотворения, към момента се популяризират в книжарниците и диалозите на читателите в десетки страни.

, само че до момента в който работата му се оказа непрестанно вдъхновяващо, самият човек е станал Secular Saint, като негов доста се е въодушевяващ. Болдуин надали беше доверчив във връзка с променливата известност на художници, наричайки племето си „ порода мъже и дами, исторически презряни, до момента в който живееше и признаваше, когато е безвредно мъртво “ в есето си от 1962 година „ Творческият развой “. Затова се опасявах, че Балдуин на Никълъс Богс: Любовната история може да е различен химн на Сейнт Джеймс. Не е нужно да се тормозя.

Повече биографи би трябвало да тестват метода на Богс. Той споделя на изключителния живот на Балдуин - или животът като младеж просветител, романист, експат във Франция, мощен глас в американското придвижване за цивилен права - притиснато от неговите интензивни, постоянно подхранващи връзки с близки другари и любовници. Чрез пари за пари, мъчно пиещи нощи, от време на време скалните връзки в Париж, Швейцария, Ню Йорк или Сейнт де Венс в Южна Франция, които носят със себе си „ Раздора, сърцетуптенето и финансовите загуби “, Балдуин се държеше на своята религия в силата на трансформацията на любовта.

Ролята на художника е безусловно същата като ролята на любовника. Ако те обичам, би трябвало да те накарам да осъзнаете нещата, които не виждате “

Джеймс Болдуин

Линията сред другар и ухажор може да се размие, само че писателят намери„ роднинство и общественост “на няколко континента, както отбелязва Boggs. В село Гринуич художникът Бофорд Делани го научи по какъв начин да вижда света като художник „ Жив с цвят и нюанси на разликата и детайлите и непредвидена хубост “ и го срещна с джаза, и духовно, което отиде „ Господи, отвори необикновената врата. “

Междувременно художникът Люсиен Хапъргер Той обикаляше планина в Швейцария с Балдуин. Плъзгайки се рисково покрай хладилник, споделя, че Бъгс текат, те минаха през мрачен и замръзващ поход към плато, запалено и затопляно от наклона на слънчевата светлина. Тогава Болдуин промени името на своя разказ, от плакането на свята, с цел да отиде да го каже на планината.

За цялата грубост и ненавист, на която беше очевидец - Болдуин почувства цялостната мощ на предразсъдъците за цвета на кожата си, както и за сексуалността си - той постоянно проповядваше евангелие на любовта: „ Ролята на художника е тъкмо същата като ролята на любовника. Ако те обичам, би трябвало да те накарам да осъзнаеш нещата. “

През 2017 година философът Корнел Уест изясни за какво Болдуин е публицист, към който мнозина се обърнаха, когато Америка на Доналд Тръмп се преглежда. „ В епохата на многоликост и престъпност, която е наша лична, просто да кажем истината и да имаш честност е революционно “, споделя Уест в изявление за книжовен център.

Богс е почтен биограф, спасявайки Болдуин от пандиза на прекалено много благочестие. Той акцентира, че е бил ужасяващ посетител на къщата, да вземем за пример, оставяйки диря от непоколебими кревати, разхвърляни кухни и солидна неплатена телефонна сметка.

От своя страна Люси Стейдс преоценява това, което в действителност прави страховит човек. Романът й „ Изпълнителят “, неотдавна награден с дебютната премия на Waterstones, е подложен в Прованс през 1920 година, надявайки се да интервюира художника Едуард Тартуф, прословуто мизантропски талант, публицист, който се спуска в ниска, разрушителна плантация, „ направена от меки жълти камъни, се трансфораха в златисти в следобедното слънце “, залязващи измежду „ сухи, блестящи полета, а илките, които се издигат като колони от„ Сух, блестящи полета “, а се издигат като колони, като се издигат като„ Сух, определен от Фърт Балдуин: Защо Бийл Стрийт към момента приказва (2019) от Даяна Евънс

художникът се грижи от племенницата си Ети, която е „ негова икономка и негов готвач. Секретар, студийно ръка, прислужница. Медицинска сестра, чистачка, миричка, момиче на поръчка. “ Като самотно дете, Ети се научава да не доближава до четка за изобразяване. " " Не, не, това не е за теб. " Това стана мантра. Стана предизвестие. " Стийдс сподели, че желае да написа за „ художествени чудовища “: тези тиранични фигури, които работят отчайващо за хората към тях, само че основават ужасно изкуство. Исках да надникна под тези големи фигури и да видите кой е бил прикрит в техните сенки. Главите на Ети се удължават. И Boggs, и Steeds ни припомнят, че креативният живот рядко се живее в превъзходна изолираност. Разхвърляни, неверни, само че от време на време се извисяват във великолепие, писатели и художници се доближават най-добре към главата-по-малко страхопочитание, повече изясненост.

Присъединете се към нашата група за онлайн книги във Фейсбук във и следвайте FT Weekend On и