Кастинг директорът стимулира приобщаването към модата
Когато основаната в Лондон ирландска дизайнерка Шинейд О’Дуайър показа дебютната си сбирка на Седмицата на модата в Лондон за пролет/лято 2023 година, това се почувства като коренен миг. Не единствено облеклата — облицовани панталони с презрамки за жартиери, формовани нагръдници и бодита, въодушевени от шибари, прикриваха тялото — само че фактът, че моделите варираха от консуматори на инвалидни колички до тела без примерни размери сред английски размер 10 и размер 32..
Зад включващия SS23 на О'Дуайър и идващите шоута стои кастинг шефът Ема Мател. „ Едва когато срещнах Синеад, разбрах за какво кастингът в действителност е в действителност значим “, споделя 25-годишният изследовател на гении. „ Знаех, че кастингът е работа, само че не мисля, че разбрах изцяло какъв брой огромен капацитет има да промени усещанията на хората. “
Името на Мател може да е непознато отвън стилните среди, само че тя безшумно беше разтърсвайки промишлеността с нейната отдаденост да пази лицата и телата, обичайно изключени от модата. Заедно с Madeleine Østlie, Mischa Notcutt и Denise Hu, тя е част от нова вълна от кастинг шефове, предизвикващи обичайните правила за хубост в промишлеността. Тя избира най-вече улични модели и е основала разнородни акции за Vivienne Westwood, Diesel и Zara, както и пуска модели с увреждания, бременни дами и възрастни хора на стилния подиум за O'Dwyer, Cecilie Bahnsen и Paolina Russo.
Първоначално Мател се стремеше да бъде фотограф, само че инцидентният стаж в организация за модели в родния й град Копенхаген я насочва към уличния кастинг. „ Започнах да ги диря и получавах дребна такса всякога, когато подпишех с някого, и защото бях в учебно заведение по това време, си споделих „ това е ужасно “, спомня си тя.
Въпреки това опитът й от работа в обичайни организации за модели също я изложи на по-токсичната страна на промишлеността. „ Има доста скрита политика във връзка с това кой с кого може да бъде убит “, споделя Мател. Предотвратяването на обичаен актьорски модел да бъде сниман до този, който е бил сниман от улицата, е „ супер изключващо “ и „ пречи на всеки различен да бъде забелязан на същото равнище “, споделя тя.
Въпреки че огромна част от улицата -кастингът се прави в обществените медии, някои от обичаните открития на Matell са в действителния живот, „ тъй като тогава намирате хората, които не са в Instagram и нормално са по-готини, тъй като не им пука за имиджа им “, споделя тя. Работейки с мрежа от скаути, тя търси гении на всички места от улиците на Марсилия до странното празненство в Лондон Pxssy Palace и даже Макдоналдс в 5 сутринта. „ Ще карам и ще би трябвало да накарам таксито да спре и да изскочи, тъй като видях някой, който съгласно мен е в действителност добър “, споделя тя. „ Това е нещо като пристрастяващ спорт. Това е малко като Pokémon Go – непрестанно преследваш този допамин [удар] да намериш някой специфичен. ”
Едно от обичаните й открития беше Кевин Карпет – реализатор на пърформанси, който се навива в килим и ляга на пода на нюйоркските питейни заведения и клубове, с цел да могат хората да стоят върху него. „ Спомням си, че бях на този концерт в Ню Йорк и настъпих този човек, и си споделих какво е това? “ спомня си тя. В последна сметка тя го употребява в публицистична публикация за списание Self Service предходната година: лежи на пешеходна пътека в Ню Йорк, фотографката стои върху него на високите си токчета, до момента в който колите минават на назад във времето. Това е образец за типа сурова сила, която неконвенционалното леене на Matell може да внесе в един фешън облик. „ Това беше в действителност занимателно и ненадейно “, споделя тя.
Това, което търси, е характерността и нещо в индивида, „ което ви обърква “. Тя изяснява: „ Ще има нещо, което е разпознаваемо, само че и нещо, което провокира визията ви за това, което смятате за красиво “.
За шоуто на Cecilie Bahnsen есен/зима 2024 в Париж, Matell избра танцьори, актьори и артисти, които донесоха своите отличителни характерности в присъщите за дизайнера плаващи рокли. „ Мисля, че тя [Matell] има необикновено око за намиране на нови лица и персони, които са красиви, само че също по този начин имат преимущество и несъмнено отношение “, споделя Бансен. „ Обичах да виждам по какъв начин момиче, покрито с татуировки, носи транспарантна рокля от органза с кормила и внася лично въодушевление в това. Имаше самообладание към девойките от предишните сезони. “
Индустрията направи крачки към по-голямо многообразие и посланичество през последните пет до 10 години, с увеличеното потребление на по-възрастни дами, както и огромни размери и модели от междинен размер, като Палома Елсесер и Джил Кортлев, на корици на списания и фешън сцени. Това опонира на вълната от неотдавнашното възобновление на нулевите години и възхода на лекарството за намаляване Ozempic, което прави недостижимо стройните тела още веднъж съвременни.
Въпреки че има „ взрив на приобщаване “, Мател има вяра, че „ беше доста перформативно “. Тя споделя, че неналичието на многообразие в лидерските функции може да попречва дълготрайната смяна. „ Кои са хората, които управляват огромните фешън къщи? Кои са хората, ръководещи марките? Докато няма по-разнообразна фонова сцена, аз също не виждам достоверен подтик напред в инклузивността пред къщата. “
Икономическата неустановеност също прави марките по-малко склонни да опитват, споделя тя. „ В момента има отвращение да се влага. Хората вършат безвреден избор; от екипите, които избират, до моделите, които желаят да наемат. “ По-обхватният актьорски състав идва и с трудности, като да вземем за пример проблеми с достъпността до прекомерно дребни размери на извадката. „ Деветдесет % от времето, [когато] върша публицистична публикация, ми споделят, че можем да избираме единствено хора с прав размер, тъй като всички марки, които пускат облекла за по-големи размери на пистата, в действителност не ги създават и когато те го вършат, не е толкоз положително качество или не пасва по най-хубавия метод. “
Моделите от уличното лъчение също са изправени пред провокации, публикувани в промишлеността, от ниски ставки на възнаграждение (марките могат да заобиколят таксите на организациите, спестявайки към 40 процента) до символизъм. „ Има тази наклонност при уличните кастинги, при които получавате някого, тъй като желаете да създадете вманиачен или фрапантен облик, само че не е наложително да почитате индивида, който снимате “, споделя Мател. „ Чувствам отговорност да работя с хора, които също желаят да показват тези хора с достолепие, а не просто да експлоатират техния имидж. “
Въпреки че тя споделя, че по-големите марки „ не са показали огромен интерес “ да дават по-добри показване на модата, по-голямата част от създателите, с които работи, са по-малки, самостоятелни дизайнери, които са съобразени с нейната цел. „ Всеки път, когато върша кастинг на улицата и им взема [модела] добър хонорар за нещо, което в никакъв случай не са предполагали, че могат да получат, се усещам толкоз особено “, споделя тя. „ И това е необикновен метод за преразпределяне на пари в модата. “
