Когато стоманените извивки на Ричард Сера се превърнаха в паметник
След виковете, изслушванията, съдебния процес, разглобяването, Ричард Сера навлезе в последното десетилетие на миналия век с ум, отправен към класиката.
Той беше щастлив да види края на 80-те. Американският скулптор, който почина във вторник на 85 години, беше въвлечен в културните войни от епохата на Рейгън с „Наклонената дъга“, 120-футова плоча от извита стомана Cor-Ten, която разряза Федералния площад в Манхатън. Той предизвика възмущение почти веднага след като беше инсталиран през 1981 г. Съгражданите му от Ню Йорк му крещяха на улицата. Хората се обадили в тавана му на улица Дуейн със смъртни заплахи. (Този вестник също не винаги беше любезен.) Творбата най-накрая беше премахната — по преценка на Сера унищожена — през март 1989 г. Можете да видите привлекателността на едно пътуване до Италия.
В Рим той посети San Carlo alle Quattro Fontane: параклис, проектиран от Франческо Боромини, който е една от наградите на бароковата архитектура, увенчан с овален купол. „Централното пространство е просто правилна елипса, а стените, които го заобикалят, са вертикални“, спомня си той по-късно. „Влязох и си помислих: какво ще стане, ако обърна тази форма сама по себе си?“
инженерство в тежка категория. Гугенхайм Билбао, облечен в титан от колегата на Сера и съперник Франк Гери. Няколко въртящи се елипси живеят постоянно в този испански музей и както сградата, така и скулптурите могат да се почувстват като капсули на времето от това лековерно десетилетие, Студената война зад него, нови непредвидени войни.)седмица след атаката. „За да гледате как пожарните команди маршируват и знаете, че те няма да тръгнат, вие се опитвате да приемете нормален живот, към който можете да се върнете. В противен случай те ще ви победят два пъти.“нещо доближаващо се до страхопочитание. Хеви метълът, който хейтърите на Serra във Federal Plaza сравняваха със стена на затвора, се превърна в място за траур и утеха. Завъртените елипси, абстрактни както винаги, въпреки това поеха функциите на параклиса, който ги вдъхнови: съзерцание, посвещение, слава, скръб.Бях само на 18 тази есен. Бях се записал за потенциална военна служба в пощенската служба на рождения си ден, докато младата администрация на президента Джордж У. Буш планираше „война срещу тероризма“, срещу която Сера по-късно щеше да протестира в яростна рисунка с маслена пръчка на качулка затворник в Абу Гариб. Върнах се в Ню Йорк през октомври, прегледах плакатите на изчезналите на Юниън скуеър, погледнах надолу по Шесто авеню към мястото, където са били кулите. Тъкмо започвах да научавам за скулптурата, но знаех това, което всички знаеха, когато видях въртящата се стомана на Serra: че художниците могат да говорят по начини, по които политиците никога не могат, и че естетическата свобода е свобода, за която си струва да се борим. Десетилетия по-късно все още го чувствам, когато съм в Бийкън, стиснат в онези непредвидени мемориали за мъртвите в родния му град, тежък като история, неизбежен като ръжда.
