Когато стоманените извивки на Ричард Сера се превърнаха в паметник
След виковете, чуванията, правосъдния развой, разглобяването, Ричард Сера навлезе в последното десетилетие на предишния век с разум, насочен към класиката.
Той беше благополучен да види края на 80-те. Американският ваятел, който умря във вторник на 85 години, беше замесен в културните войни от епохата на Рейгън с „ Наклонената дъга “, 120-футова плоча от извита стомана Cor-Ten, която разряза Федералния площад в Манхатън. Той провокира отвращение съвсем незабавно откакто беше конфигуриран през 1981 година Съгражданите му от Ню Йорк му крещяха на улицата. Хората се обадили в тавана му на улица Дуейн със смъртни закани. (Този вестник също не постоянно беше общителен.) Творбата най-сетне беше отстранена — по преценка на Сера унищожена — през март 1989 година Можете да видите привлекателността на едно пътешестване до Италия.
В Рим той посети San Carlo alle Quattro Fontane: параклис, планиран от Франческо Боромини, който е една от премиите на бароковата архитектура, увенчан с объл купол. „ Централното пространство е просто вярна елипса, а стените, които го заобикалят, са отвесни “, спомня си той по-късно. „ Влязох и си помислих: какво ще стане, в случай че обърна тази форма сама по себе си? “
инженерство в тежка категория. Гугенхайм Билбао, облечен в исполин от сътрудника на Сера и противник Франк Гери. Няколко въртящи се елипси живеят непрекъснато в този испански музей и както постройката, по този начин и скулптурите могат да се почувстват като капсули на времето от това лековерно десетилетие, Студената война зад него, нови непредвидени войни.) седмица след офанзивата. „ За да гледате по какъв начин пожарните команди маршируват и знаете, че те няма да тръгнат, вие се пробвате да приемете естествен живот, към който можете да се върнете. В противоположен случай те ще ви победят два пъти. “ нещо доближаващо се до благоговение. Хеви метълът, който злобарите на Serra във Federal Plaza сравняваха със стена на пандиза, се трансформира в място за печал и разтуха. Завъртените елипси, нереални както постоянно, все пак поеха функционалностите на параклиса, който ги въодушеви: съзерцаване, посвещение, популярност, тъга.Бях единствено на 18 тази есен. Бях се записал за евентуална военна работа в пощенската работа на рождения си ден, до момента в който младата администрация на президента Джордж У. Буш планираше „ война против тероризма “, против която Сера по-късно щеше да стачкува в гневна рисунка с маслена пръчка на качулка пандизчия в Абу Гариб. Върнах се в Ню Йорк през октомври, прегледах плакатите на изчезналите на Юниън скуеър, погледнах надолу по Шесто авеню към мястото, където са били кулите. Тъкмо започвах да узнавам за скулптурата, само че знаех това, което всички знаеха, когато видях въртящата се стомана на Serra: че художниците могат да приказват по способи, по които политиците в никакъв случай не могат, и че естетическата независимост е независимост, за която си коства да се борим. Десетилетия по-късно към момента го усещам, когато съм в Бийкън, свидлив в тези непредвидени мемориали за мъртвите в родния му град, тежък като история, неминуем като наслойка.
