Колекцията от английско наследство, която архивира изгубения Лондон
Сали Джонсън отдръпва корицата на архивна папка, за да разкрие парче тапет, което е разкъсано по краищата, но е монтирано върху карта като произведение на изкуството. Датиращ от около 1690-1700 г., неговият повтарящ се модел на подобни на пагоди структури и фигури, вдъхновени от Турция, е отпечатан на ръка в черно върху фон, който консерваторът на колекциите казва, че вероятно е бил по-светъл, преди да поеме години на "мръсотия".
Дизайнът може да не е фактически точен, казва Дикън Уайтууд, куратор на колекции и интериори за източния регион в English Heritage. Въпреки това той казва, че тапетът, спасен от къща с тераса от края на 17-ти век в Южен Лондон през 60-те години, е „малък прозорец“ към нарастващия глобален културен обмен по това време. „Интересно е, че хората дори през 1600 г. показват повишена осведоменост за други части на света, опитват се да рекламират на всеки, който идва в къщата им, че са осведомени“, казва той.
The фрагмент е най-ранното парче тапет в Колекцията за архитектурно изследване на английското наследство (ASC), любопитна комбинация от повече от 7000 артикула, събрани от сгради в Лондон, от чукчета за врати до релси за дадо, противопожарни елементи до балюстради. Всичко се съхранява в магазина за археологически колекции в Wrest Park, Бедфордшър, където се съхраняват и артефакти от историческите места на благотворителната организация в източна Англия и Мидландс, и е отворен за обществени обиколки на определени дати до октомври.
ASC води началото си от началото на 20-ти век, когато архитекти и геодезисти, работещи за тогавашния Лондонски окръжен съвет, се загрижиха за „загубата на история, архитектурни детайли [и] социална история“, казва Уайтууд. „Така че хората започнаха, когато сградите бяха съборени [или ремонтирани], да събират асортимент от характеристиките, които се губеха.“
Първите спасени предмети бяха части от дървена дограма от сгради от 17-ти и 18-ти век в Олдуич през 1902 г., казва той. Оттам нататък асортиментът се разрасна, за да обхване артикули от скромни домове до кралски резиденции, както и небитови сгради, като активното колекциониране продължава през 90-те години.
Днес ASC обхваща римската скулптура до инструментите от 80-те години на миналия век, но е особено силен за интериори от 18 и 19 век. Има повече от 1200 записа само за тапети, в допълнение към близо 6000 други артикула, включително игрив дизайн на Ноевия ковчег от края на 19-ти век, взет от това, което вероятно е било детска стая. Парче тапет с червени цветя, създадено чрез поръсване на влакна върху лепило, за да се създаде текстилен ефект, беше събрано от предната стая на градска къща, включена в списъка от клас II* на площад Сохо, която беше ремонтирана през 1985 г. Изследванията установиха, че шкафът Томас Чипендейл е доставил вестникът през 1760 г.
Втората световна война Blitz и последвалото разрешение доведоха до значителни допълнения към ASC. Brooke House в Хакни, източен Лондон, някога собственост на крал Хенри VIII, е била разрушена през 50-те години на миналия век поради повреда от бомба, като сред запазените предмети е фрагмент от тавана на Тюдорите в дългата галерия.
Германски запалителни бомби до голяма степен е унищожила Холандската къща от 17-ти век в Кенсингтън, чиито останки са включени в класация I, през 1940 г. Теракотени тухли от 19-ти век от градинска стена, спасени от имението на Яков през 1955 г., се отличават с декоративни детайли, включително херувим, яздещ митичен морски звяр. По-странно парче, за което се смята, че е спасено от руините, е освежител за въздух във формата на сърце без дата, за който Джонсън, консерватор на колекциите за Източна Англия в English Heritage, казва, че е щял да съхранява изсушени розови листенца и да е окачен на стена.
Произведението демонстрира „забавната природа“ на ASC, добавя Whitewood. „Това е колекция от предмети, които хората намериха за интересни и искаха да спасят. Хората не са направили всичко възможно, за да съберат определен тип обект или от определен период от историята. ASC получи първия си куратор, Треве Росоман, едва през 80-те години на миналия век.
Уайтууд казва, че изследването на колекцията, съхранявана до голяма степен от пода до тавана на палети, може да бъде „малко странно усещане“. Със сигурност е разсейващо: окото ми е привлечено нависоко и надолу, от един привидно случаен обект към следващия. Докато гледам релсите на Dado, забелязвам три вътрешни колони от двореца Хемптън Корт, от около края на 17-ти век, подпряни на стената. В друга пътека балюстрада, с част от стълбите, все още прикрепени, лежи настрани, сякаш там е била отсечена.
Особено привличащи вниманието са шест високи почти 8 фута камбани, които някога са стояли на върха на бившия покрит пазар Columbia в източен Лондон. Тези дървени фигури от 19-ти век са редовна част от платените публични обиколки на магазина за археологически колекции, които тази година включват и тапети.
Отговорността за грижата за ASC пада върху Джонсън. „Няма един конкретен тип обект, който да е конкретно проблематичен, това е фактът, че имаме такава комбинация от обекти в едно пространство“, казва тя.
Зелени предупредителни етикети за азбест, висящи от някои от вратите, поставени в стелаж по едната стена, показват една от опасностите, за които Джонсън и нейните колеги трябва да проверят. „Антраксът е друг, който ме изненада“, казва Уайтууд. „Мислех, че антраксът е оръжие, но е естествено и живее в конски косми“ — съставка в някои мазилки. Джонсън носи ръкавици, за да пипа тапета: арсенът е бил използван за увеличаване на яркостта и издръжливостта на зеленото през 19 век.
На излизане от магазина минаваме покрай оловен фавн, за който Джонсън казва, че се е „разтопил“ в себе си” — може да е бил повреден от удар или защото вътрешната му арматура е била премахната или повредена. Творбата, „Танцуващият фавн“ (след античния) от английския скулптор от 18-ти век Джон Чиър, някога е стояла на територията на Mount Clare, къща от първа степен в Roehampton, югозападен Лондон.
„Забравям, че е там, защото преди беше на друга пътека“, казва Джонсън. „Ще дойда зад ъгъла и ме кара да подскачам всеки път, когато го видя.“ Кога и защо тази скулптура е попаднала в колекцията не е ясно.
В момента се знае само „голи кости“ за хората, които са събирали предмети за ASC и защо, казва Whitewood, въпреки че това е нещо, което може да бъде проучено в бъдеще. Засега фокусът е дигитализирането на хартиените записи на ASC с надеждата да се открие повече за елементите. Whitewood казва, че има „по-дългосрочен стремеж“ колекцията да бъде пусната онлайн.
Но какво ни казва ASC за декора в столицата на Обединеното кралство през вековете? „Толкова много от предметите показват истинско умение от страна на занаятчиите, което вече не виждате . . . Без значение кой сте, имаше истинско оценяване на декорацията на сградите, което вероятно губим, със сигурност в Лондон“, казва той. Колекцията е „истинско свидетелство за този изгубен Лондон“.
За информация относно случайни обиколки с екскурзовод за обществеността и огледи по предварителна уговорка вижте
Научете първо за най-новите ни истории — следвайте в X или в Instagram
