„Lawmen: Bass Reeves“ Review: A Frontier Injustice
Това, което знаем или сме решили да приемем, за живота на заместник-маршала на САЩ Бас Рийвс има повече от вкуса на карнавалната легенда, отколкото на учението. Сериалът на Paramount+ „Lawmen: Bass Reeves“, който приключи в неделя, се основава не на исторически книги или биографии, а на романи. Най-забележителното разказване на неговата история досега беше драматизация на драматизация.
Този вид мъглявина оставя място за измислици и приказките, които са се настанили около Рийвс - бивш роб, приписван на 3000 ареста; крак изстрел, за който се твърди, че е убил 14 мъже при изпълнение на служебния си дълг - може да бъде основата за нов поглед върху класическия уестърн екшън и приключения. Приказките също така предполагат, че кариерата, която Рийвс изгради за себе си, и изключителният успех, който постигна, поне от време на време биха му причинили известно вълнение и радост. Това не е мястото, където „Lawmen: Bass Reeves” завърши.
David Oyelowo даде безупречно представяне като Рийвс, фокусирано, интензивно и емоционално истинско. А създателят на сериала, Чад Фийхан, и неговите режисьори, Кристина Александра Ворос и Дамян Маркано, поставиха на екрана изключително красиво и визуално достоверно представяне на американския Запад през 1870-те години. Шоуто имаше текстура — доставяше тактилно удоволствие през осемте си епизода.
Но с течение на времето ставаше по-малко удоволствие за гледане и повече скучна работа. Неговата история за героизъм срещу всички шансове включваше престрелки и гранична романтика, но почти никога не ни беше позволено просто да им се насладим. А горкият Дейвид Ойелоу изглежда се забавляваше по-малко от всеки друг.
Заслуга на сериала беше, че не се опита да превърне Рийвс в супермен с шест пистолета – той работеше с хитрост и предпазливост, оставяйки небрежността и горещината на други хора да работят за него, и той правеше гримаси и се свиваше, когато беше под обстрел. Но еднократното настояване в сериала върху обсаденото му благородство, дори когато спокойствието му изчезна и пръстът на спусъка му започна да го сърби, беше толкова продължително и немодулирано, че изглади героя и изцеди историята за хумор.
Арката на Рийвс в ранните епизоди, когато излиза от робство, опитва ръката си във фермата и след това е назначен в службата на маршалите от симпатичен съдия (изигран от Доналд Съдърланд), има спешен, реалистичен щракнете към него. Но след като той постави значката, шоуто се забави и се зае с истинската си работа, която не беше драматизиране на подвизите на един изключителен законник при изтощителни обстоятелства.
The Вместо това втората половина на сезона беше за поставяне на Рийвс през криза на съвестта заради прилагането на законите, приети и администрирани от същите бели мъже, които някога са го поробили. (Драстично по-интересният избор и вероятно този, който е по-добре подкрепен от историческите записи, би бил той да не го интересува.) И след като установи сериозността си, шоуто стана голямо, измисляйки като свое въплъщение на расисткото зло бивш конфедерат Тексаски рейнджър (изигран от Бари Пепър), който използва чернокожи затворници като робски труд и, само за да разкрие омразата си, цитира френска драма на Просвещението. мито-мелодраматична имплозия може би не е изненадваща. Това е в компетенциите на изпълнителния продуцент Тейлър Шеридан, който показа склонност към газова митологизация в уестърни като „Йелоустоун“ и „1883“. И Фийхан има история с предавания, които дават предимство на мачо поетиката пред директния екшън, като „Ray Donovan,“ „Banshee“ и „Rectify“.
Най-добрите моменти в „Lawmen“ ” бяха домашните му сцени, които вървяха в контрапункт на последователно депресивната и театралната история на работата на Рийвс. Съпругата на Рийвс, Джени, и най-голямата му дъщеря, Сали, която поддържаше фермата да работи в негово отсъствие, бяха изиграни с топлина и голямо чувство от Лорън Е. Банкс и Деми Сингълтън; колкото и впечатляващо да беше Oyelowo, винаги беше облекчение, когато действието се измести във фермата.
А расизмът и расовото потисничество в ерата след Реконструкцията бяха третирани по-убедително и драматично и в тези сцени. Събуждането на прагматичната Джени за по-големите проблеми, защитавани от сестра й Есме (Хоакина Калуканго), беше фино и трогателно; за разлика от това, заключителната сцена на Рийвс, който води колона от чернокожи затворници към свободата, граничеше с лагера.
Репутацията на Шеридан като продуцент напоследък се подобри с „Tulsa King ” и „Special Ops: Lioness” и дори ранните епизоди на „Lawmen”. Но когато прави уестърни, модерни или исторически, винаги изглежда, че е хванат между два противоречиви импулса. Едната е да се правят анти-уестърни като тези от 60-те и 70-те години на миналия век, в които клишетата на жанра са разобличени и развенчани; другата е да се правят луксозни версии на класически сантименталния уестърн, в които същите тези клишета се обновяват и празнуват. Има и друг избор, разбира се, който би бил просто да направите добър уестърн.
