„Лиза Франкенщайн“ предлага на поколение Z собствено немъртво гадже

Лиза (Катрин Нютън) е самотна тийнейджърка в края на 80-те години на предишния век, влюбена в редактора на гимназиалното си списание. Но същинската й обич може да стои още по-близо до нея. Това не е нейният най-хубав другар през целия живот или съседското момче – макар че въпросното момче живее покрай нейния крайградски дом. Той е от дълго време мъртъв млад мъж от викторианската ера, чийто гроб Лиза се грижи – без категорично предпочитание той да се върне към живота, само че с задоволително готически блян, с цел да го измъкне от гроба по време на странна светкавична стихия. Скоро това немъртво творение се заклаща из добре обзаведената спалня на Лиза, а под калта, оръжието и зловонните сълзи, които изпуска, се крие артистът от Ривърдейл с бебешко лице Коул Спраус. Постепенно Лиза стартира да гледа оттатък новостта на Създанието и да вижда нещо мечтано изпод.

Лиза Франкенщайн е най-новият в дълга поредност от филми, включващи тийнейджърски (или в тийнейджърски стил) гаджета, които са физически, вътрешно мъртви. Те се разграничават от призрачни любовни истории като Ghost или Truly, Madly, Deeply, където труп се протяга от великото отвъдно, с цел да показва любовта си – и нормално обезпечава затваряне на безутешен сътрудник. Във филмите за немъртви гаджета основните герои нормално са по-млади, хормоните са по-малко предвидими и има същинско и от време на време разлагащо се тяло, с което да се бориш. Това е метод за повишение на неразрешената обич със незабавен часовник, макар че някои негови форми са по-забранителни (и неотложни) от други.

Подходящо за своите ретро стилове, Лиза Франкенщайн съживява този троп от скорошния връх от края на 2000-те години. В допълнение към родословието си като филм за немъртви гаджета, това е нещо като съпътстващо парче към последната обвързвана с младежи комедия на ужасите от сценариста Diablo Cody: Jennifer’s Body, чието име е тествано в филмовия откъс на кино лентата. Изненада е за всеки, който си спомня оня кино атентат през 2009 година, само че 15 години по-късно „ Тялото на Дженифър “, където две най-хубави приятелки са разграничени от демоничното им обладаване, беше възобновено от поколението на хилядолетието и поколението Z като остроумен, остроумен етюд за прекарването на тийнейджърката.

вижте също

„ Тялото на Дженифър “ по HBO: Секси комедия на ужасите, най-добре излъчена два пъти

Тялото на Дженифър няма немъртво гадже, с което да се бори; когато момчетата са изядени от обладаната Дженифър (Меган Фокс), те не се връщат. Всъщност може да се окаже, че част от първичното отменяне на този филм произтича от стартирането му в културен подтекст, който предпочиташе немъртвото гадже и, парадоксално, изглеждаше най-заинтересован от филми за чудовища без прекалено много скучен смут. Излезе по-малко от година след „ Здрач “ и на няколко месеца от продължението си „ Новолуние “, което кодира любовния триъгълник, формиран от естественото момиче Бела (Кристен Стюарт), бледия върколак Едуард (Робърт Патинсън) и обичайно живия вампир Джейкъб (Тейлър Лаутнър).

Здрач не е измислил секси върколак, несъмнено. Ако не друго, поредицата от книги и филми смекчиха Едуард оттатък вампирско различаване, с основни размени, направени, с цел да запазят мършавото му, само че солидно тяло в нещо по-близко до същинска плът. В тази митология слънчевата светлина към този момент не кара вампирите да избухнат в пламъци; вместо това той свети като кукла за трикове. Жаждата на Едуард за кръв може да бъде наситена, без да убива хора, а хищническите му сетива са пренастроени да намират Бела за изключително привлекателна. С други думи, гибелта му дава по-голямо схващане за нейната компетентност, минус цялото това досадно страдание за същинската гибел. Горкият Джейкъб в действителност в никакъв случай няма късмет, частично тъй като материалът в никакъв случай не му разрешава никакви стратегически преимущества да бъде фактически жив, оттатък някаква повърхностна топлота. (Ако не друго, Lautner е коравият. Zing!) Компромисът на вампира, безконечният живот, който би трябвало да бъде прекаран в сенките, се трансформира в изцяло добра договорка. Немъртвото гадже се трансформира в упорит супермен – неразрешен плод единствено на име.

Издаден няколко месеца след края на поредицата „ Здрач “, „ Топли тела “ хвърля по-объркан взор върху немъртвото гадже, с Никълъс Холт като Р, същинско плътоядно зомби, което се влюбва в Джули (Тереза ​​Палмър, която даже наподобява малко като Кристен Стюарт). Филмът към момента предлага премного смекчаващи ограничения, с цел да заобиколи чудовищната природа на героя; Оказва се, че зомбитата във кино лентата се нуждаят единствено от малко обич и човешка връзка, с цел да накарат сърцата си да бият още веднъж и да дезомбират своето битие с кухи очи. Това е по-сладка визия от извинението за преследвач в Twilight, само че също по този начин рискува да трансформира немъртвото гадже в нищожно страдалчество, като зомбирането не се разграничава от срамежливостта или леката обществена несръчност.

Очевидно е изкушаващо да се третира тази евентуална некрофилия с леко допиране, с цел да не отблъсне целевата публика. И Warm Bodies, и Lisa Frankenstein припомнят незадълбочено на подлагания на критика флоп от 1993 година My Boyfriend's Back, в който влюбен простак (Андрю Лоури) се завръща от гроба, откакто избавя живота на своята влюбена (Трейси Линд), решен да я води в бал. Предпоставката е изпълнена от режисьора Боб Балабан (да, основният актьор) със скеч-комедия. Никой не реагира на ужасяващите ужаси с неотложен потрес или учудване („ Скъпа, това е бащата на момчето, което Джони умъртви в учебно заведение през днешния ден “). Има прочут боязън от немъртвата форма на Джони, само че едвам откакто стане ясно, че той жадува за човешка плът (въпреки че той в действителност не убива, с цел да я получи, и най-странните моменти на кърваво угощение или гниещи крака са най-вече в поредици от сънища).

Това прави Лиза Франкенщайн изключителна в нейната подготвеност и неспокойствие фактически да се срещне непосредствено с немъртвите качества на своите герои (подобно на песента на Исус и Мери Чейн, която ловко употребява в един миг като част от вибрациите си от 1989 г.), съчетано с Сумрачно центриране на гледната точка на млада жена. Показва доста от същата смелост, която свързва по-младите фенове с Тялото на Дженифър: самопризнание, че чудовищното държание не е безусловно нещо, което може да бъде опитомено или преодоляно с интензивността на любовта, без значение дали е платонична или сантиментална.

Ако чудовището на Спрауз не е изключително заплашителна фигура, това се балансира от самата Лиза, която макар вродената благосклонност на Нютон (и способността на Коуди да шегува) към момента се вълнува от младежки разногласия („ история за изпадане в гняв “, споделя маркетингът). Коуди ясно има вяра, че героите, които се сблъскват с тези фантастични ужаси, са също толкоз значими, в случай че не и по-важни от сукубите, вампирите или немъртвите гаджета, които могат да срещнат по пътя си, и това евентуално резонира с едно потомство, което се учи да бъде по-откровено с самостоятелните си контузии. Лиза Франкенщайн е объркана комедия на ужасите, да, с доста занимателни реплики и фешън шеги; Създанието, направено от откраднати елементи на тялото, също прави монтаж на рокли в жанр 80-те. Но филмът също по този начин схваща прочувствената и физическата чупливост, която съставляват телата на тези гаджета – без значение дали са живи, мъртви или някъде по средата.

Джеси Хасенг