„Лиза Франкенщайн“ предлага на поколение Z собствено немъртво гадже
Лиза (Катрин Нютън) е самотна тийнейджърка в края на 80-те години на миналия век, влюбена в редактора на гимназиалното си списание. Но истинската й любов може да стои още по-близо до нея. Това не е нейният най-добър приятел през целия живот или съседското момче – въпреки че въпросното момче живее близо до нейния крайградски дом. Той е отдавна мъртъв млад мъж от викторианската епоха, чийто гроб Лиза се грижи – без изрично желание той да се върне към живота, но с достатъчно готически копнеж, за да го измъкне от гроба по време на странна светкавична буря. Скоро това немъртво създание се заклаща из добре обзаведената спалня на Лиза, а под калта, оръжието и зловонните сълзи, които изпуска, се крие актьорът от Ривърдейл с бебешко лице Коул Спраус. Постепенно Лиза започва да гледа отвъд новостта на Създанието и да вижда нещо желано отдолу.
Лиза Франкенщайн е най-новият в дълга поредица от филми, включващи тийнейджърски (или в тийнейджърски стил) гаджета, които са физически, вътрешно мъртви. Те се различават от призрачни любовни истории като Ghost или Truly, Madly, Deeply, където мъртвец се протяга от великото отвъдно, за да демонстрира любовта си – и обикновено осигурява затваряне на скърбящ партньор. Във филмите за немъртви гаджета главните герои обикновено са по-млади, хормоните са по-малко предвидими и има истинско и понякога разлагащо се тяло, с което да се бориш. Това е начин за повишаване на забранената любов със спешен часовник, въпреки че някои негови форми са по-забранителни (и неотложни) от други.
Подходящо за своите ретро стилове, Лиза Франкенщайн съживява този троп от скорошния връх от края на 2000-те години. В допълнение към родословието си като филм за немъртви гаджета, това е нещо като придружаващо парче към последната свързана с тийнейджъри комедия на ужасите от сценариста Diablo Cody: Jennifer’s Body, чието име е проверено в трейлъра на филма. Изненада е за всеки, който си спомня онзи филмов атентат през 2009 г., но 15 години по-късно „Тялото на Дженифър“, където две най-добри приятелки са разделени от демоничното им обладаване, беше възстановено от поколението на хилядолетието и поколението Z като проницателен, проницателен трактат за преживяването на тийнейджърката.
вижте също
„Тялото на Дженифър“ по HBO: Секси комедия на ужасите, най-добре предавана два пъти
Тялото на Дженифър няма немъртво гадже, с което да се бори; когато момчетата са изядени от обладаната Дженифър (Меган Фокс), те не се връщат. Всъщност може да се окаже, че част от първоначалното отхвърляне на този филм произтича от пускането му в културен контекст, който предпочиташе немъртвото гадже и, парадоксално, изглеждаше най-заинтересован от филми за чудовища без твърде много досаден ужас. Излезе по-малко от година след „Здрач“ и на няколко месеца от продължението си „Новолуние“, което кодира любовния триъгълник, съставен от нормалното момиче Бела (Кристен Стюарт), бледия вампир Едуард (Робърт Патинсън) и традиционно живия върколак Джейкъб (Тейлър Лаутнър).
Здрач не е измислил секси вампир, разбира се. Ако не друго, поредицата от книги и филми смекчиха Едуард отвъд вампирско разпознаване, с ключови замени, направени, за да запазят мършавото му, но масивно тяло в нещо по-близко до истинска плът. В тази митология слънчевата светлина вече не кара вампирите да избухнат в пламъци; вместо това той блести като кукла за трикове. Жаждата на Едуард за кръв може да бъде наситена, без да убива хора, а хищническите му сетива са пренастроени да намират Бела за особено привлекателна. С други думи, смъртта му дава по-голямо съзнание за нейната специалност, минус цялото това досадно съжаление за истинската смърт. Горкият Джейкъб всъщност никога няма шанс, отчасти защото материалът никога не му позволява никакви стратегически предимства да бъде действително жив, отвъд някаква повърхностна топлина. (Ако не друго, Lautner е коравият. Zing!) Компромисът на вампира, вечният живот, който трябва да бъде прекаран в сенките, се превръща в напълно добра сделка. Немъртвото гадже се превръща в амбициозен супермен – забранен плод само на име.
Издаден няколко месеца след края на поредицата „Здрач“, „Топли тела“ хвърля по-объркан поглед върху немъртвото гадже, с Никълъс Холт като Р, истинско плътоядно зомби, което се влюбва в Джули (Тереза Палмър, която дори изглежда малко като Кристен Стюарт). Филмът все още предлага предостатъчно смекчаващи мерки, за да заобиколи чудовищната природа на героя; Оказва се, че зомбитата във филма се нуждаят само от малко любов и човешка връзка, за да накарат сърцата си да бият отново и да дезомбират своето съществуване с кухи очи. Това е по-сладка визия от извинението за преследвач в Twilight, но също така рискува да превърне немъртвото гадже в незначително страдание, като зомбирането не се различава от срамежливостта или леката социална неловкост.
Очевидно е изкушаващо да се третира тази потенциална некрофилия с леко докосване, за да не отблъсне целевата аудитория. И Warm Bodies, и Lisa Frankenstein напомнят повърхностно на критикувания флоп от 1993 г. My Boyfriend's Back, в който влюбен глупак (Андрю Лоури) се завръща от гроба, след като спасява живота на своята влюбена (Трейси Линд), решен да я отведе в бал. Предпоставката е изпълнена от режисьора Боб Балабан (да, главният актьор) със скеч-комедия. Никой не реагира на ужасяващите ужаси с незабавен шок или удивление („Скъпа, това е бащата на момчето, което Джони уби в училище днес“). Има известен страх от немъртвата форма на Джони, но едва след като стане ясно, че той жадува за човешка плът (въпреки че той всъщност не убива, за да я получи, и най-странните моменти на кърваво пиршество или гниещи крайници са предимно в поредици от сънища) .
Това прави Лиза Франкенщайн изключителна в нейната готовност и нетърпение действително да се срещне директно с немъртвите качества на своите герои (подобно на песента на Исус и Мери Чейн, която умело използва в един момент като част от вибрациите си от 1989 г.), съчетано с Сумрачно центриране на гледната точка на млада жена. Показва много от същата дързост, която свързва по-младите зрители с Тялото на Дженифър: признание, че чудовищното поведение не е непременно нещо, което може да бъде опитомено или преодоляно с интензивността на любовта, независимо дали е платонична или романтична.
Ако чудовището на Спрауз не е особено заплашителна фигура, това се балансира от самата Лиза, която въпреки вродената симпатия на Нютон (и способността на Коуди да шегува) все още се вълнува от юношески спорове („история за изпадане в ярост“, казва маркетингът). Коуди ясно вярва, че героите, които се сблъскват с тези фантастични ужаси, са също толкова важни, ако не и по-важни от сукубите, вампирите или немъртвите гаджета, които могат да срещнат по пътя си, и това вероятно резонира с едно поколение, което се учи да бъде по-откровено с индивидуалните си травми . Лиза Франкенщайн е объркана комедия на ужасите, да, с много забавни реплики и модни шеги; Създанието, направено от откраднати части на тялото, също прави монтаж на рокли в стил 80-те. Но филмът също така разбира емоционалната и физическата крехкост, която представляват телата на тези гаджета – независимо дали са живи, мъртви или някъде по средата.
Джеси Хасенг
