Machinal Theatre Review — пиесата от 1928 г. за психически крехка убийца е удивително модерна
На 12 януари 1928 г. Рут Снайдер е екзекутирана за убийство в затвора Синг Синг, Ню Йорк. При мрачен обрат на събитията ежедневник публикува снимка на нейната екзекуция (на електрически стол) на следващия ден - демонстрирайки, че ужасната примамка за кликване не е нищо ново. Шест месеца по-късно драматургът Софи Тредуел даде безкрайно по-хуманен отговор: тази удивително модерна, експресионистична пиеса. В супер, ярката продукция на Ричард Джоунс (видяна в Bath's Ustinov Studio миналата година), тя излиза от сцената, сякаш е написана вчера, водена от изключителното изпълнение на Роузи Шийхи.
Treadwell работи върху основите на историята на Snyder в интензивна драма за потисничеството на жените и източващия душата ефект на надпреварата с плъхове. Тук наблюдаваме как (неназована) млада жена е тласкана до точка на счупване от ограниченията, поставени върху нея. Той е труден и интензивен, но също така подправен със сухо остроумие и раздиращ сарказъм.
Първо се срещаме с жената, докато тя взима препълнен влак на метрото до задушен офис, където персоналът се киска, клюкарства и говори клишета. Гледаме я как се движи през живота, като пакет на конвейер - в работата, в брак без любов, в мъчително раждане - и след това се свлича към края в афера, в която тя намира радост, но също така, най-важното, перспективата на свободата.
Джоунс се среща с разцепения, стакато стил на Тредуел с постановка на халюцинационна сила. Вирулентните жълти стени на комплекта на Hyemi Shin се стесняват до ъгъл, създавайки кошмарно усещане за клаустрофобия. Отрязаните движения на служителите в офиса се проектират като огромни сенки по стените, където изглеждат заварени към пишещите им машини - зъбни колела в машина за правене на богатство.
Чувстваме се в капан, заедно с героинята на Шийхи, която често си поема въздух или се плъзга по стените към вратите и прозорците. Шумовете - от метрото, тиктакащ часовник, пневматична бормашина - изглежда я досаждат: има силно предположение, че тя вече е психически крехка и минава към постнатален срив. В една запомняща се сцена Шийхи лежи неподвижно на болнична количка, докато нейният съпруг, медицинска сестра и редица (мъже) лекари говорят на празно място до нея - мощен образ на изместване.
Sheehy е превъзходна: замръзнала в някои моменти, трептяща яростно в други, героинята й се чувства дълбоко отчуждена от един крещящ свят, който не се интересува много от нейното благополучие или душевно състояние. Това е смело, изпепеляващо физическо представяне. Има страхотна работа и от Тим Франсис като самодоволния съпруг и Пиеро Ниел-Мий като уклончивия любовник.
Умело, Тредуел не ни показва ключови събития – брак, секс, раждане, убийство – а въздействието от тях, начина, по който са изковани брънките във веригата. Ръцете стават лайтмотив: меките ръце на жената, дебелите, отпуснати ръце на съпруга й, ръкавиците, които ще помогнат да я осъдят. И накрая, Джоунс кара всички онези, които са били част от нейното пътуване, да се наредят и да поставят ръцете си на гърбовете един на друг, сякаш пропускат течение. Ужасяващо. И брилянтен.
★★★★☆
До 1 юни
