Мнение: „Hit Man“ прави това, което „Double Indemnity“ не можа

Бележка на редактора: Ноа Берлатски () е публицист на свободна процедура в Чикаго. Мненията, изразени тук, са негови. Вижте в CNN.

„ Гнила съм до сърцето “, признава със затаена мъка Филис Дитрихсън (Барбара Стануик) в класическия ноар на Били Уайлдър от 1944 година „ Двойно обезщетение “. Преди осемдесет години този месец Уайлдър и Стануик утвърдиха Филис като архетип на съдбовната жена – женомразец, трескава фантазия за съблазнителна, безсърдечна женственост.

Тази седмица „ Hit Man “ на Ричард Линклейтър подхваща съдбовната жена и я води още веднъж в нормалния й роман – съблазнявайки добър мъж с очи на сърна и обещания за секс и пари. Нещата обаче се трансформираха много през идващите десетилетия. Желанията на дамите не са толкоз заплашителни за патриархалния ред в днешния Холивуд. „ Hit Man “ допуска, че когато се оттеглен от мизогинията, мъжете също имат повече благоприятни условия, повече благополучие и повече обич.

Фаталната жена нормално се дефинира като съблазнителна, подла, зла жена, която води мъжете към крах и гибел. Тропът датира поне от гръцките легенди за фигури като магьосницата Цирцея, която трансформира хората в свине, и сирените, които примамват хората във водния гроб.

„ Двойно обезщетение “ трансформира тропа в незабравим архетип за морално двусмисления свят на филм ноар. Уолтър (Фред Макмъри) е почтен осигурителен сътрудник, който мощно си пада по отегчената стопанка Филис, с нейния деликатно разклащащ се гален и проекта й да откаже брачна половинка си за парите от застраховката. Тя води Уолтър неизбежно към крах - само че не и преди той да осъзнае дълбочината на нейната безнравственост. Застрелват се, само че единствено той оцелява (едва).

Ранен, Уолтър се връща към офиса си, с цел да признае на сприхавия си, само че добросърдечен началник Кийс (Едуард Г. Робинсън). Точно преди филмът да свърши, Уолтър споделя на Кийс: „ Обичам те “ – не напълно иронична декларация за целомъдрена хомосоциална патриархална връзка, която е показана като единствената опция на сношението с нечестива женственост.

Famme fatales започнаха да се преработват в нео-ноарите от 1980-те и 1990-те години. Уайлдър и режисьори като него направиха типичен ноари, в които патриархалният ред надделя; зли, сластни, алчни дами като Филис биха били заслужено осъдени. С навлизането на феминизма обаче режисьорите бяха по-малко сигурни, че патриархатът ще победи, а от време на време даже по-малко сигурни, че би трябвало.

В нео-ноарите включително  “Body Heat ” (1981), “Basic Instinct ” (1992),  “The Last Seduction ” (1994) и “Gone Girl ” (2014), femme fatales са по-находчиви, по-опасни и по-привлекателни тъй като техните измами са по-успешни. „ Wild Things “ (1998) на Джон Макнотън, по-специално, открито застъпва концепцията, че неговият греховен бисексуален воин би трябвало да надхитри всеки замърсен мъж (и жена), за да измъкне парите.

Напоследък имаше вълна от филми - постоянно с дами основатели - които изкривяват съдбовната жена във все по-съблазнително двусмислени пози. Само като гледаме филми от предходната година, „ Anatomy of a Fall “ на Жюстин Трие няма да ни каже дали основният воин е палач или почтен наблюдаващ — вместо това допуска, че нашето познаване на тропа на съдбовната жена изкривява нашата перспектива за независима, сполучлива, полово дейни дами.

„ Saltburn “ на Emerald Fennell разбърква динамичността на пола на noir и трансформира своята съдбовна жена в бисексуален, изкачващ се в обществото излъган млад мъж. „ Айлийн “ на Уилям Олдройд, основан на романа на Отеса Мошфег, е за хомоеротична връзка сред две дами, които разменят позициите си като развращаваща съдбовна жена и почтена покварена, до момента в който същинското зло не се оказва въобще неприятните дами, а положителната жена който се сговаря с патриархалното принуждение.

„ Hit Man “ на Линклейтър не е толкоз самоуверен като „ Anatomy of a Fall “ или „ Eileen “. Но неговото умерено размиване на границата между rom-com и noir се основава, сходно на тях, върху тези осем десетилетия на въобразяване и преосмисляне на съдбовната жена.

В този случай съдбовната жена Мади Мастърс (Адриа Арджона) е значително лишена от властта си. Подобно на Филис, тя желае да излезе от трагичен брак и счита, че убийството на брачна половинка й е единствената й опция. За разлика от Филис обаче, тя се колебае. Тя не е квинтесенция на женомразкото зло и не е всезнаещ, ледено леден манипулатор: Тя е просто човек с неприятни благоприятни условия, обмислящ неприятни решения.

Човекът, който Мади въвлича в своята не-всъщност-мрежа, е Гари Джонсън (Глен Пауъл), изперкал преподавател по философия, работещ като палач под прикритие на име Рон за полицията. Гари намира евентуални клиенти за ликвидиране на запис, с цел да могат да бъдат преследвани и затворени. Но когато Мади го моли да убие брачна половинка й, Гари се влюбва в нейната история и нейния забележителен сексапил. Той я разубеждава да продължи. Или той?

Какъвто и да е отговорът, двамата бързо се впускат в буйна и извратена любовна спекулация. Филис трансформира Уолтър в друг човек в „ Double Indemnity “, а Мади прави същото с Гари/Рон в „ Hit Man “.

Разликата сред филмите е, че защото Мади не е някаква кошмарна мощ от патриархалното подсъзнание, нейното въздействие върху Гари в действителност не наподобява като корупция. Вместо това наподобява по-скоро като двама души, които се трансформират един различен, тъй като ги е грижа един за различен, а грижата за някого трансформира вас. Отначало те се лъжат доста един различен, само че до момента в който сюжетът се затваря към тях, те минават към почтеност със удивително малко лутане. Химията сред Пауъл и Арджона е отвън класациите частично тъй като и двамата са извънредно привлекателни холивудски звезди, само че най-много тъй като те и Линклейтър продават самонадеяността, че тези двама души в действителност харесват да са дружно.

Вземете нашия безвъзмезден седмичен бюлетин

Повечето преработки на съдбовната жена, разбираемо, са били опити да се договаря или да се мисли за мизогинията на тропа. „ Hit Man “ също се занимава с това по какъв начин ноарът обичайно ограбва мъжете от свободата на избор и от опцията за обич. Ако способените, възрастни, комплицирани, полови дами са зли, безчувствени манипулатори като Филис, хетеросексуалните мъже могат или да бъдат измамници, или изцяло да се откажат от интимността. Патриархалният свят на „ Двойното обезщетение “ е също толкоз тъмно лишен от обич както за мъжете, по този начин и за дамите.

Някои през днешния ден към момента идолизират твърдия, черно-бял свят и функциите на половете отпреди 80 години и се пробват да върнат часовника обратно. „ Hit Man “ и други модерни ноар филми, в противен случай, се пробват да си показват излаз от двойната връзка на „ Double Indemnity “. Трябва да имаме вяра, че е рисково да обичаш съдбовната жена. Но в това, както в множеството неща, същинската заплаха е женомразството и омразата.