Непрозрачна къща на Филип Джонсън се отваря отново след 15 години
Стъклената къща на архитекта Филип Джонсън, правоъгълна резиденция от стъкло и стомана, ситуирана на тревна стена над залесен скален скат в Ню Ханаан, Коннектикут, е въплъщение на избран блян на Източното крайбрежие за грациозност от средата на века от завършването му през 1949 година Преди да стане проектант на 37-годишна възраст, Джонсън управлява отдела по архитектура в MoMA и свободната, светеща постройка, която обитаваше повече от половин година век, въплъщава модернистичния международен жанр, който той оказа помощ да се дефинира в забележителна галерия в музея през 1932 година Домът също по този начин утвърди самия Джонсън като пример на характерен вид нюйоркски проектант: ерудиран, абсолютист в своята изисканост и страховит в своето въздействие притежаване, оформяне на кариери, институции и публично мнение като малко на брой други в неговата област.
Но защото Националният концерн за историческо предпазване отвори Стъклената къща за обществеността като музей в През 2007 година посетителите откриха, че това място е освен това от едноименния централен детайл. По времето, когато Джонсън умря през 2005 година, петте акра, които той беше купил през 1946 година, бяха нарастнали десетократно, с цел да обзет 14 структури, в това число пробни нелепости, подземна картинна изложба и три дървени къщи от по-ранни интервали, в това число жилище от 18-ти век, покрито с керемиди, което Джонсън и неговият сътрудник, кураторът Дейвид Уитни, биха употребявали като леговище в горещо време. През последните 15 години обаче съществена част от имението остава полускрита: къщата за посетители на Джонсън, известна като Тухлената къща и ситуирана единствено на 80 фута от основната атракция на обекта, е затворена за обществеността заради вреди от вода. Сега, след обширна реституция и в точния момент за 75-ата годишнина на Стъкления дом, постройката най-сетне беше разкрита. 860 квадратни фута тухлен сателит, който е издигнат едновременно, две елементи от един дом — едната примамливо кристална, другата интровертна и непрозрачна. Той обви по-малката постройка напълно в червени тухли с петна от желязо и я сложи с лице към главната къща под лек ъгъл, с чакълена пътека, пресичаща двора сред тях. Конструкциите също са свързани подземен: Заедно със спалня, кабинет, складово помещение и баня, Тухлената къща съдържа грозното механично съоръжение, което доставя Стъклената къща с електричество и топлота, което разрешава на по-голямата постройка да резервира естетическата си непорочност. Показателно е, че Джонсън сложи единствените прозорци на Тухлената къща - три огромни илюминатора с махагонови рамки - на задната страна на постройката, обърнати встрани от стъкленото му леговище. „ Не виждах за какво гостите би трябвало да имат прозорец, гледащ към къщата ми “, сподели той в непубликувано изявление от 1991 година за National Trust. „ Те могат сами да търсят пътя към хълма. “ Но той и Уитни също постоянно спяха в постройката, когато нямаха гости.
Тухлената къща е строга, клекнала и солидна, като предната й част е прекъсвана единствено от висок, центрирана врата от черен бор. Дори Джонсън призна, че не е доста за гледане, наричайки го „ напълно елементарен “. Но в случай че екстериорът е скромен, Джонсън основава непредвиден пейзаж от цвят, текстура и фантастични елементи вътре. В единия завършек на светлото предверие, което върви паралелно на предната част на къщата, една врата отстъпва място на експоната на постройката: тъмна спалня с песъчлив колорит, която е по едно и също време монашеска, сходна на вътрешност и блестяща. Джонсън – който в никакъв случай не се отклоняваше от, както се изрази в изявлението от 1991 година, „ съзнателно прекопирване на всичко, което усещах “ – го моделира след куполен салон в дома на британския проектант Джон Соун в Лондон от началото на 19-ти век. Соун разказва многопластовия дизайн на тази стая като „ поредност от фантастични резултати “, а Джонсън употребява своя лична серия от хитри трикове. Първо, той построи съвсем бял гипсов павилион вътре в стаята с размери 10 на 26 фута. Редица сводове наподобява се поддържат от 14 свръхтънки колони, само че в действителност са окачени на тавана и придават на стаята предпазеното качество на манастир.
За повишение възприятието за фамилиарност - „ Това беше спалня; за какво не се погушкаш? “ Джонсън сподели - стените са скрити зад панели, облечени в памук от основаната във Венеция текстилна къща Fortuny с претекст от розово, аквамарин и златни пера. (Едно от няколкото дарения, направени по време на реставрацията от производителите, с които Джонсън е работил, тъканта е репликирана от Fortuny, с цел да размени оригинала, който е потъмнял с възрастта.) Третата фантастична концепция на Джонсън, създадена с дизайнера на осветлението Ричард Кели, е да прибере светлини сред тавана и балдахина, създавайки непряко зарево, което акцентира единственото произведение на изкуството в стаята, сходна на решетка нереална железна статуя от еврейския египетски художник Ибрам Ласоу, който виси над ниско, спартанско легло. (Джонсън мразеше таблите.) Плюшен килим в цвят шампанско добавя обгръщащия резултат.
Със сладострастната, театрална спалня — част от редизайна от 1953 година на интериора на Brick House — Джонсън скъса с пуристичните правила и твърдите линии на своя ментор, родения в Германия новатор Лудвиг Мис ван дер Рое, чиято лична остъклена конструкция, Farnsworth House, въодушеви стъклената къща. (Разположена в Плано, Илинойс, и приключена през 1951 година, Farnsworth House е проектирана преди, само че издигната след плана на Джонсън.) Известен с плодотворност и стилистично променлив, Джонсън употребява Тухлената къща, с цел да тества хрумвания, които може да преразгледа в други комисии. Платът Fortuny на спалнята се появи още веднъж в неговия интериор за ресторант Four Seasons в Ню Йорк, приключен през 1958 година, а арките на балдахина бяха семето на неговото класическо въодушевление, което доближи кулминационната точка си в Beck House, луксозен частен дом в Далас, приключен през 1964 година Либералното историческо препращане на Джонсън към личния му парцел — той също включи подмятания към бароковия и сантименталния интервал — чака прегръдката му на постмодернизма през 70-те и 80-те години в планове като постройката AT&T в Манхатън, където той повтори кръглите прозорци на Brick House.
Останалата част от Brick Интериорът на къщата не може да се конкурира с атмосферната мощ на спалнята. Съседният кабинет е възобновен до итерация от 80-те години на предишния век с радостни тапицирани в синьо и пастелно розово вълнени столове Feltri от Гаетано Пеше, компактен виолетов килим и част от библиотеката на Джонсън, която удостоверява притеснителното му обаяние от фашизма - той намерено се възхищаваше на Хитлер режим, преди обществено да се дистанцира от нацизма през 1940 година Осветената баня в съседство, с нейния гръцки фриз, черни мраморни стени и под и полирани месингови тела, граничи с лагера. А входното предверие е просто — сходно на изложба пространство, което сега е дом на скъпия набор от офорти на Джонсън и Уитни от художника Брис Мардън. (През годините Джонсън подари някои от творбите на изкуството, които съхраняваше в постройката, в това число рисунка на Пол Клее, която купи от художника през 1929 година за $75, на MoMA; други бяха продадени след гибелта му и Уитни, която настъпи единствено пет месеца настрана през 2005 г.)
При проектирането на спалнята Brick House, „ Джонсън искаше да покаже по какъв начин модерната архитектура може да бъде топла и освен чувствена, само че и секси “, споделя архитектът критик Пол Голдбъргър, 73, ръководител на консултативния съвет на Glass House. Повторното отваряне на стаята сигурно ще насърчи теоретизирането за това каква е задачата на чувствеността. Някои учени преглеждат постройката като необичайно пространство, декодирайки съблазнителната неестественост на интериора като дело на гей мъж, който е бил затворен през огромна част от живота си. Но до момента в който реставрираната Тухлена къща може да символизира разграничената еднаквост на Джонсън, тя също по този начин хвърля светлина върху главен абсурд на неговия шедьовър. Отделен частен домейн беше нужен освен за облекчаване на потребности, които обществото не можеше да одобри, само че и тъй като девственият стъклен храм не постоянно е бил удобен за интроспекция или релаксация. Тухлената къща приключва емблематичен американски дом и припомня на посетителите за човечността на своя създател: даже занаятчия на спектакъла от време на време просто желае да се скрие.
