Върнете сълзливата!
Сълзите са свещени. Те показват горест, предават наслада, алармират за потребност и отстраняват напрежението. Самият акт на рев ни предлага повече от просто освобождаване; може да ни предложи изясненост.
И въпреки всичко живеем в ера, когато общественият рев не просто се подценява, само че интензивно се подиграва. Колективните прояви на горест се отхвърлят като празна поза, а прочувствените сривове мигновено се трансформират в мемета. Отчуждението и изолацията на онлайн живота направиха изразяването на споделена горест съвсем невероятно.
Ето за какво би трябвало да върнем сълзливия.
Помните ли сълзливите? Цяла категория филми, отдадени на привличането на най-хубавите гении на Холивуд в опит да ви накарат да ревете нахално? Вместо това може да ги познавате като плачещи или плачещи - и като род те предлагаха обичано и необятно възприето средство за общ прочувствен катарзис, в театъра, на мрачно.
караха публиката да плаче даже преди да успее да издаде тон - само че като влиятелен род те доближават своя връх през 1970-те и 1980-те години, достигайки кулминационната точка си с „ Условия на любов “ от 1983 година, който печели Оскар за най-хубав филм. („ Всеки, който гледа този филм, очаквайки леко комично отклоняване, е по-добре да вземе със себе си най-малко четири кърпи за болничните подиуми “, написа Джанет Маслин в The Times.) Филмът включва няколко прочувствено опустошителни момента, в това число този, упоменат от госпожа. Маслин, в която умираща от рак майка, изиграна от Дебра Уингър, води последния си диалог със своите синове на учебна възраст. една сцена, в която Роуз, изиграна от Кейт Уинслет, се сбогува с Джак, изигран от Леонардо Ди Каприо, до момента в който тя се носи измежду останките на злощастния транспортен съд. Предизвиканите хлипове накараха цяло потомство киномани да ръмжат в ръкавите на ризите си (или в раменете на хората, седнали до тях в киното). Той също по този начин оказа помощ на „ Титаник “ да се трансформира в най-големия боксофис шлагер по това време.Сълзливите може да наподобяват малко манипулативни или даже карикатурни, в ретроспекция. Ето по какъв начин една умираща жена се прости с дребните си синове! Ето по какъв начин татко тича по улиците на Ню Йорк, носейки раненото си дете в болница! Тук е Бет Мидлър, която пее „ Знаехте ли в миналото, че сте моят воин? “ на неизлечимо болната й най-хубава другарка! Но влиятелните сълзливи песни изпълняваха значима културна цел: те бяха скъп обред на катарзис, в който публиката можеше да взе участие дружно. Ако сте гледали някой от тези филми, може да се почувствате прочувствено единствено като си го припомните, което е доказателство за тяхната непреходна мощ.
Рипането дружно е нещо, което сме не запомнили по какъв начин да създадем - и нещо, което имаме огромна потребност да преоткрием. Имаме потребност от повече шансове да покажем човечността си един на различен обществено. Трябва да се научим по какъв начин да се уверяваме един различен, че всички ние сме чувствителни същества, които сме изложени на риск да почувстваме доста повече, в сравнение с можем да понесем. Всички бихме желали да поплачем добре в този момент, дружно, в действителния живот, в действително време.
четири квадранта ”: фенове мъже и дами, млади и остарели. Твърде постоянно сълзливите са отхвърляни като фокусирани върху дамите - те не се харесват на мечтаната демография на 12-годишни момчета - макар че доста от най-известните образци в жанра са носители на награди и обилни шлагери.Сега сълзливите процъфтяват най-много в периферията, в специфични празнични оферти на Hallmark, стрийминг на тийнейджърски филми и плахите филми на седмицата. Когато актуалните влиятелни филми изследват персонална покруса, те са склонни към подценена потиснатост, а не към мелодрама. Филми като миналогодишните „ The Holdovers “ и „ Past Lives “ или „ Manchester by the Sea “ и „ Call Me by Your Name “ може да провокират подсмърчане, само че те са сдържани разкази за безшумно разрушено сърце, а не големи оперни нещастия. Съвременната версия на сълзливата е тази, в която героинята взема решение благоразумно да не се събира с предходна обич, а не такава, в която тя гледа по какъв начин нейната единствена същинска обич потъва безжизнена в ледено море.
Лесно е да се разбере за какво публиката може да се колебае да отиде в публично пространство, с цел да гледа мудни, трагични истории за човешкото страдалчество. Истинската горест е на всички места и ние я усвояваме сами в този момент, сами, с телефоните си, в безмълвие.
Може би това е същинската причина влиятелните сълзливи хора да изчезнат: Сега се сблъскваме с отчаянието толкоз бързо и непрекъснато, че сме се научили да отхвърляме тъгата и да я изтласкваме от погледа и да й се присмиваме в другите, без значение какъв брой откровена може да е тя. Забравихме по какъв начин да изпитваме нещо групово с изключение на отвращение. Не търсете повече от пандемията Covid-19: над един милион американци починаха в прекарване, което трогна всички нас, и все пак към момента няма непрекъснат народен монумент на Covid. Има малко удостоверение за нуждата от затваряне, да не приказваме за деяние, което да го обезпечи.
преоткрива личната си човещина, до момента в който чака обезпокоително в незабавното поделение за известие за шевове за ранения му наследник, ние също преоткриваме нашата човещина. Сълзливите в миналото ни предлагаха подобен тип пространство. сцена в „ Условия на обичта “, където героят, изигран от Шърли Маклейн, ругае сестрите в онкологичното поделение, крещейки, че щерка й изпитва болежка и някой би трябвало да направи нещо за него незабавно. Ако това беше клип, споделен през днешния ден в обществените медии, тя щеше да бъде подигравана като озаглавен призрачен сън. И въпреки всичко в рев, това работи толкоз добре: Гледаме по какъв начин някой, който нормално е облик на перфекционизъм и въздържание, е изтласкан толкоз надалеч оттатък границите си, че едвам съумява да се сдържи. Това не е единствено повод да плачем, само че и доказателство за това по какъв начин в никакъв случай не можем да се направляваме изцяло. Този тип надзор освен не е вероятен, само че даже не е желан.Съживете сълзливата. Дайте ни причина още веднъж да плачем на раменете си обществено. Усещането на цялостната мощ на нашата горест е причина за чувство на цялостната мощ на нашата човещина: нашето съчувствие, нашата наслада, нашата приятност.
Попитайте Поли ” колона със препоръки и е създател на “Foreverland: On the Divine Tedium of Брак. ”Илюстрация от Брендън Конрой.
The Times се ангажира да разгласява до редактора. Бихме желали да чуем какво мислите за тази или някоя от нашите публикации. Ето няколко. А ето и нашия имейл:.
Следвайте раздела за мнение на New York Times по отношение на,,, и.
