Постановката на Питър Селарс на „Комарджията“ от Прокофиев е най-новият нестандартен успех на Залцбургския фестивал

ЗАЛЦБУРГ, Австрия (AP) — Нестандартните опери са едни от най-хубавите на Залцбургския фестивал през последните години, последната е колоритна, необикновена и занимателна режисура на „ The Gambler ” на Сергей Прокофиев от режисьора Питър Селърс.

С присъединяване на сопрано Асмик Григорян като Полина и тенорът Шон Паниккар като Алексей, 125-минутната творба беше посрещната с въодушевени овации, когато беше открита в понеделник вечер във Felsenreitschule, театърът, издигнат в планината Mönchsberg, прочут с появяването си във кино лентата от 1965 година „ Звукът на музиката “. ”

Седем огромни рулетни колела/полилеи се издигат и спускат, като всяко наподобява малко като ризница за пинбол или Юпитер 2 от „ Изгубени в космоса “. Felsenreitschule е покрито със зелен мъх, а арките му са цялостни с огледала, множеството счупени, в декорацията на Джордж Ципин.

„ Получавате тези вълнуващи звуци, тъй като планината просто експлодира от звукова сила “, сподели Селарс.

Джеймс Ф. Ингалс, дизайнерът на осветлението, употребява лампи Astera PlutoFresnel, с цел да освети действието без кабели, създавайки наситени червени, зелени, лилави и жълти цветове в това, което Селарс назова стила на Райнер Вернер Фасбиндер и Мартин Скорсезе.

„ Това е нещо, с което трябваше да привикна “, изясни Григорян. „ Казах: „ Питър, мисля, че с всяка една подготовка ставам все по-сляп. “ Светлините в действителност са доста мощни, само че след няколко дни човек привиква. “

Облеклото на Григориан, дело на дизайнера на костюми Камил Асаф, обясни посланието. В ролята на доведената щерка на затъналия в задължения военачалник, тя носи дънки и изгоряла оранжево-черна тениска с надпис: „ ИЗБРАН ПЪТ — ВСИЧКО ИЛИ НИЩО. “

„ Комарджията е като емблематична фигура на нашето време “, сподели художественият шеф на фестивала Маркус Хинтерхаузер. „ Заобиколени сме от комарджии. Те си играят с нас. Те си играят с нашето битие, с нашия свят, с климата. Те си играят с крипто и биткойни. “

Сцените преливат една в друга, вместо да свършат.

Паниккар командва сцената като преподавател на децата на затъналия в задължения военачалник и предстоящ ухажор на Полина. Американец от Пенсилвания, неговата от време на време неточна дикция по време на ранните подготовки провокира смях у Григорян, литовец.

„ Изведнъж станаха някои неприятни думи на съветски “, сподели тя.

Дори когато Произношението на Паникар се изостри, спомените от ранните подготовки провокираха подсмиване с наближаването на премиерата.

„ Когато се заглеждам в нея очи в този трагичен миг и споделям това, това просто я накара да се спука “, спомня си Паниккар.

Сред актуализациите на Селарс за либретото, приспособено от Прокофиев от романа на Фьодор Достоевски от 1866 година, е смяната на „ телеграмата “ на „ имейл “ в британските заглавия на сцената.

В история, разрастваща се в митичния немски курортен град Рулетенберг, Полина е длъжница на маркиза, явно неин някогашен ухажор. Според Селарс тя е активистка, която убеждава Алексей да напръска с оранжева багра спортното яке на Baron Wurmerhelm (бас Илия Казаков) като митинг против изменението на климата. Генералът, тук подкупен държавен бизнесмен, чака гибелта на богата баба (мецосопрано Виолета Урмана), която идва в казиното и губи доста. Алексей печели задоволително, с цел да изплати дълга на Паулина, само че тя го отхвърля и се връща при господин Астли, британски капиталист, който е различен някогашен ухажор. Операта приключва с рухването на Алексей и възклика: „ Червеното се появи 20 пъти поред! “

„ Имам членове на фамилията, които се сблъскаха с пристрастяването към хазарта, не безусловно в среда на казино, само че повече от страна на дневната търговия “, сподели Паниккар. „ Имам членове на фамилията, които са алкохолици. Всеки има някого, с който може да се свърже, който се бори с разнообразни зависимости. “

Селърс написа дипломната си работа в Харвард за Всеволод Мейерхолд, който трябваше да режисира премиерата през 1917 година в Мариинския спектакъл в Санкт Петербург, преди да бъде осъществена отсрочено заради болшевишката гражданска война. Мейерхолд е екзекутиран през 1940 година по време на Големия гнет, само че 15 години по-късно е оневинен. Премиерата на операта е чак през 1929 година в брюкселския La Monnaie и получава своята съветска премиера в московския Болшой през 1974 година - 21 години след гибелта на Прокофиев.

„ Икономиката беше цензурирана. Политиката беше цензурирана. Еротичният детайл беше цензуриран “, сподели Селарс. „ Беше показана като в действителност руска опера, направена от стомана, като боен транспортен съд, само че не доста чувствена, не жива с всички тези цветове, не дивия руски авангард на колажа. “

Има пет спомагателни представления до 28 август, а потокът ще бъде наличен на Medici.tv от 24 август.

Hinterhäuser също програмира добре признати продукции на Bohuslav „ Гръцката пристрастеност “ на Мартину предишното лято и „ Идиотът “ на Миечислав Вайнберг, също основан на разказ на Достоевски, този сезон.

Русия е подчертана. Тимур Зангиев дирижира Виенската филхармония в дебюта си на фестивала в „ The Gambler “, а Нина Хрушчова, правнучка на някогашния началник на руската комунистическа партия Никита Хрушчов и живеещ в Съединени американски щати професор, изнесе главната тирада на фестивала на 26 юли. Теодор Курентзис, подложен на критика от някои за хипотетични финансови връзки с съветския истаблишмънт, дирижира възстановка на „ Дон Жуан “ от Моцарт.

Докато осъжда съветското държавно управление и нашествието в Украйна, Хрушчова се опълчва на анулацията на културни действия.

„ От 2 години и половина съм в тази обстановка, в която би трябвало да изяснявам за какво не не разрешавам всеки съветски актьор и всяко облекло от фестивала “, сподели Хинтерхаузер. „ За мен е невероятно. Това е нещо, което не съществуваше преди няколко години, този тип напън. Това се дължи и на обществените медии в този момент, които са доста мощни. “