Преглед на филма: „Април“ е разбиващ и е основен
Каквато и жестока да назначите на месеца, „ април “ на Dea Kulumbegashvili евентуално го е победил.
разтърсващият, ефектен филм на Kulumbegashvili е подложен в корав, недодялан район на Джорджия, източноевропейската страна. Нина (Ia Sukhitashvili) е водещ акушер в локалната болница и тя води наказващ живот.
В откриващите подиуми на кино лентата тя доставя бебе - Кулумбегвили го снима от над главата - който не плаче един път роден. Стерилни коридори и мъже, които изискват отговори, следват мъртвороденото и месестите, кървави изображения на операционната зала. Въпреки че Нина е направила хиляди доставки, бащата приканва за полицейско следствие. Оставен самичък с Нина, той й споделя, че знае, че дава аборти в селото. Той я назовава палач и й плюе.
Нина изпитва момента с смут и безмълвие, проникващ указател в „ Април “. Филмът на Кулумбегашвил е публично формиран и строго непрозник, само че той се изтръпва с главно, болно обезсърчение.
аборт - легален, само че изпълнен в Джорджия - е централен за „ април “. Но усложненията и самотата на Нина произтичат от нещо още по -дълбоко. Отново и още веднъж, „ Април “ слага своя уединен воин на женския воин в подиуми, където всеки жест - професионален или съкровен - се третира като по -малък, дисбаланс, който е принудително и брутално впечатлен от Нина.
В „ Април “, където Нина обикаля недопечен, изолиращ пейзаж, най-резонансните, тревожни звуци са меките, тъжни шумове на младежа на глухите (Роза Канчешвили), за който Нина прави аборт на кухненската маса. Това е процедура, убита статично в профил, като единствено половината от нейната забележима, наложена от мистериозно обезчестяване. Майката на момичето няма отговори. В „ Април “, даже писък на болежка остава непрестанно, а единствено небесното небе на бурята плачат.
„ Април “ удостоверява Кулумбегашвили като измежду най -съществените и безкомпромисни европейски режисьори, разширявайки обещанието за дебюта си „ Начало “ за 2020 година за брачната половинка на водача на очевидците на Йехова. Победител на премията на филмовия фестивал във Венеция предходната есен, „ Април “ може да бъде упрекнат, че се е наклонил прекалено много в строго, изкуствено-филмово наклонение. Но абсолютният надзор на Кулумбегашвили върху камерата и интензивността на нейното приканване вършат кино лентата й тъмно заклинателно и незабравимо прекарване.
Нина споделя малко по време на „ април “, само че когато го прави, това е мощно. Да бъде на първа линия на лекуване на дами на място, където свободата им е толкоз лимитирана, приближи Нина до обезсърчение. Когато следствието продължи, тя изрично споделя на шефа си: „ Освен моята работа, нямам какво да изгубвам. “ Сръчният театър на Сухиташвили е най -изразително в копнеещите й очи.
Кинематографът Арсени Хачатуран, комерсиална цел и субективни вероятности, превключва сред изображения на Нина самичък - шофиране през нощта, търсейки полов сътрудник - или препълнен от мъже. Когато тя изяснява събитията на мъртворождението, виждаме нейното мнение: Трима мъже, седнали в преценка.
Смесените на всички места са обособени, необясними подиуми на безлична, човешка фигура с увиснали, неформирани торбички с кожа. Виждаме я по какъв начин постепенно се измества от единия крайник към другия и чува мощно дишането й. Кой е това? Това ли е погрешен израз на измъчената душа на Нина? Дали някой възрастен плод ли е, чието тежко състояние, за разлика от неродените, няма симпатизанти? Това са някои от въпросите, които този преследващ филм ви оставя да размишлявате.
„ април “, издание на фотоси на метрограф, не е без значение от Асоциацията на кино лентата. В грузински, с британски надписи. Време за работа: 134 минути. Три звезди и половина от четири
