Просто домакиня? Това е опасна мисъл в тези филми.

Близо до началото на новия филм на Тод Хейнс, „ Май декември “, има миг, който се трансформира в обект на обаяние. Грейси Атертън-Йо от Джулиан Мур се приготвя за барбекю. Тя споделя на своите близнаци младежи да внимават, до момента в който се насочат към покрива с другари, а по-късно отива до хладилника. Музиката набъбва. Изражение на боязън пресича лицето й: „ Не мисля, че имаме задоволително хот-дог. “

Това сигурно е занимателен темп, само че също по този начин е и подобен, който включва тематики която Хейнс изследва и подкопава с Мур в продължение на съвсем 30 години: структурата на съвършената американска стопанка от предградията. Изражението на Грейси демонстрира, че нещо в действителност е извънредно неправилно, само че това е просто тънката визия, че денят й може да не върви по проект. Най-лошото нещо, което може да се случи, е да няма задоволително хот-дог. (Следващата част разкрива, че има доста хот-дог.)

Но Грейси, несъмнено, не е елементарна стопанка. Тя е омъжена за Джо (Чарлз Мелтън), който е единствено на 13 години, когато стартират връзка, която ще я изпрати в пандиза, където тя ражда първото им дете. И все пак животът, който тя е построила за себе си, е на пръв взор идиличен. Тя има къща край водата. Тя пече торти и е хазаин на празненства. Ако не бяха събитията по какъв начин тя и брачният партньор й се събраха, тя би изглеждала идеалната брачна половинка и майка. Или би го направила?

Същото може да се каже и за Кати Уитакър на Мур в „ Далеч от парадайса “, почитта на Хейнс към мелодрамите на Дъглас Сирк, чието деяние се развива в 1950-те години. Кати – непретенциозно наличие, което употребява думи като „ джимини “ – е толкоз упражнена в ролята си на отдадена стопанка, че в една от ранните си подиуми тя е интервюирана за локален вестник като модел за други дами „ със фамилии и дом на продължавай. " Но до момента в който беседва с репортера, тя вижда нещо, което я раздрусва: черен мъж, който минава през нейния двор. Присъствието му е непознато в есенната зеленина на Кънектикът. Тя омеква, когато чува, че той е Реймънд Дигън (Денис Хейсбърт), наследник на нейния починал градинар.

Пристигането на Реймънд съответствува с друго признание за Кати. Късно една вечер тя взема решение да занесе вечеря на брачна половинка си Франк (Денис Куейд) в офиса му, изпълнявайки прилежно ролята си на надзирател. Тя го намира да се целува с различен мъж. Докато се бори с хомосексуалността на брачна половинка си, тя стартира да се усеща като изключителна измежду тълпата си. Това възприятие се демонстрира, когато тя стартира да се свързва обществено с Реймънд, нарушавайки табуто на квартала за другарство с негър. Тя приказва с него на художествена галерия, привличайки подигравателни погледи от връстниците си. Това е сцена, която по някакъв метод повтаря бебешкия душ в „ Safe “. Можем да забележим по какъв начин Кати става необикновена за другите дами към нея, като се изключи че в този случай тя намира човешка връзка, от която в никакъв случай не е подозирала, че има потребност.

Все отново, като Карол, Кати получава без благополучен край. Тя и Франк вземат решение да се разведат, а Реймънд, откакто щерка му е ранена при расистка офанзива, избира да се отдалечи. Кати се пробва да хване Реймънд преди влакът му да тръгне и до момента в който споделят усмивка, той не слиза. Кати е сама. И с Карол, и с Кати гледаме по какъв начин техните светове се разрушават и се стремим към това прекарване, с цел да ги тласнем към по-добри места. Вместо това и двете са изоставени. Колкото и да се пробват да загърбят публичните си функции, те са безсилни да анулират десетилетията на обуславяне, които са били затворени в дами като тях.

На повърхността, Грейси от „ Май декември ” има доста общо с Карол и Кати: желанието й домът й да бъде красив; нейният характерен, детски метод на говорене. И въпреки всичко Грейси се разграничава от своите сътрудници героини и не просто тъй като тя е единствената от героините на Мур, която не е написана от Хейнс; Сценарият на кино лентата е на Сами Бърч. От самото начало знаем, че вътре в Грейси има изгниване. Не нейната среда е чума: а самата Грейси.

Сюжетът се задвижва от идването на актриса, Елизабет (Натали Портман), която желае да учи Грейси да я играе в самостоятелен филм. Но до момента в който Елизабет разпалва латентни страсти у Джо, Грейси уверено поддържа щорите, които си е поставила, които й разрешават да живее видимо естествен живот без виновност макар закононарушенията си. По средата на неуместна фамилна вечеря в ресторант, откакто идват по-големите деца на Грейси от предходния й брак, тя среща Елизабет в банята. Елизабет я пита какви са били упованията й за вечерта.

„ Че довечера ще мине добре, че децата ми ще ме обичат и животът ми ще бъде съвършен “, изяснява Грейси. Елизабет допуска, че вероятността е наивна, на което Грейси дава отговор без подигравка: „ Аз съм наивна. Винаги съм бил. В прочут смисъл това беше подарък. “

Карол и Кати са изкушени да излязат оттатък рестриктивните мерки си, само че Грейси намира разтуха в своите. Тя е американско страшилище, което употребява стандарта на положителната стопанка, с цел да живее със злото, което е направила. Докато нейните сънародници приключват историите си в изолираност, Грейси би трябвало да се върне към паниките за хот-дога. Семейството не е затвор за нея. Това е сигурна къща.