Режисьорът Кристофър Нолан: „Опенхаймер е абсолютно предупредителна приказка“

Кристофър Нолан влиза в трапезарията в тъмно спортно сако и синя риза с копчета, което далеч надхвърля изискванията за облекло в Little Dom's, местен фаворит в Лос Модерният квартал Лос Фелиз в Анджелис. Това може би не е много изненадващо от човек, който режисира филмите си, облечен с жилетка и сако, висок шивашки стандарт, който изглежда почти контракултурен в ултра-небрежния Холивуд.

Чувствам се по-добре от решението си да стана леко официален. С пристигането на Нолан сега в ресторанта има точно двама мъже, облечени в якета - число, което няма да се промени по време на нашето хранене.

Той се плъзга в ъгловото сепаре до мен и започваме да говорим за живота в Ел Ей, където живее със семейството си (той и съпругата му Ема Томас имат четири деца) повече от 20 години. „Това не е град, към който веднага се привличате“, казва роденият в Лондон Нолан, който обича осиновения си дом. „Отнема време, за да го оцениш.“

Когато се срещнем, последният му филм, , трябва да излезе след малко повече от три седмици. „Трябва да се опитам да бъда малко по-здрав тук – имам да отида на премиери и трябва да се побера в костюм“, казва той, докато преглеждаме менюто.

Както е Оказва се, че плановете за премиерата на Нолан са провалени от холивудските стачки. Актьорският състав напусна по време на премиерата на филма в Лондон, а премиерата му в Ню Йорк беше отменена. Правилата за стачка не позволяват на членовете на звездния актьорски състав на Опенхаймер - който включва Килиан Мърфи, Емили Блънт, Мат Деймън, Робърт Дауни младши и Флорънс Пю - да рекламират филма.

За щастие, обаче, Опенхаймер вече генерира много безплатни шумове от седмици, благодарение на онлайн феномена „Барбенхаймер“. Пускането на Барби на същата дата като тричасовия филм на Нолан за „бащата на атомната бомба“ доведе до създаването на някои брилянтно нелепи вирусни мемета – и безценни бърборене, подхранвани от социалните медии.

Докато поръчваме напитки – гърне Ърл Грей за Нолан, студен чай за мен – ме сърби да говоря за Опенхаймер, който е 12-ият филм на Нолан. Филмът се съсредоточава върху ръководството на американския физик Робърт Опенхаймер в лабораторията в Лос Аламос, която разработи атомните бомби, опустошили Хирошима и Нагасаки.

Гледах го на малка прожекция ден по-рано и не можех да спра да мисля за него, казвам му. „Изглежда има такъв ефект върху хората“, казва той. „[Успехът] винаги ще зависи от публиката, но след разговор с хора, които са го гледали, изглежда, че работи по начина, по който сме възнамерявали.“

Докато напитките пристигат, го питам дали може да посочи защо филмът предизвика толкова силни реакции. „Филмът ви показва всичко от гледната точка на Опенхаймер, така че вие сте в главата му“, казва Нолан. „Няма начин да заобиколим безпокойството, което историята му ни оставя.“

Нашият сървър се появява и пита дали сме готови да поръчаме. Нолан беше направил предварителен план да поръча печена сьомга, но иска да знае дали кухнята все още приготвя закуска. То е. „Това променя нещата“, казва той. „Бих искал да имам пържолата и яйцата. Харесвам средно изпечената пържола, яйцата над лесни.”

Влизам и поръчвам сьомгата със салата за начало. „Уау, прекалено добре“, коментира той, след което добавя. „Мога ли да получа и гарнитура от бекон към това?“ Обръщайки се към мен, той добавя през смях: „Предполагам, че FT плаща, нали?“

От излизането на пазара през 2000 г. на Memento, неговия пробив, 52-годишният Нолан доказа, че е един от най-оригиналните и успешни режисьори в Холивуд. Неговите сюжети рядко са директни – голяма част от действието в Memento се развива наобратно, докато Inception от 2010 г. се развива в множество слоеве на мечтаещи умове – но въпреки това той носи печалба. Церебралните блокбъстъри на Нолан са събрали около 5 милиарда долара и са спечелили 11 награди Оскар.

Научно-фантастичният епос „Междузвездно“ и военната драма „Дюнкерк“ натрупаха аудитория, сравнима с някои филми за супергерои, жанр, който Нолан също покори. Неговата трилогия за Батман, с участието на Крисчън Бейл в костюма на батман, беше касов удар, който му спечели свободата да прави големи филми според собствените си условия.

Американската майка на Нолан е била учителка, а британският му баща е бил творчески директор в рекламата в Лондон индустрия. Той и двамата му братя са израснали в Хайгейт в северен Лондон, но семейството често пътува между Обединеното кралство и родния град на майка му Еванстън, Илинойс, където той прекарва дълги часове в местните кина, гледайки Похитителите на изчезналия кивот и други летни филми. Нолан отиде в училище-интернат Haileybury, извън Лондон.

Бъдещата му кариера започна да се оформя, докато учи английска литература в University College London, където успя да заеме малко старо 16-милиметрово филмово оборудване от мазето на университетския театър Блумсбъри. Той и Томас, неговата бъдеща съпруга и сътрудник – Нолан я нарича „най-добрият продуцент в Холивуд“ – скоро „правиха късометражни филми, сами или с приятели“, спомня си Нолан. „Току-що се слепихме.“

Нашите поръчки са направени, подхващаме дискусията на Опенхаймер. Въпреки тежката тема, филмът се надпреварва като трилър, казвам аз.

„Гледах на това като на най-добрия вид филм за обир“, казва той. „Събирате екипа и след това наистина се опитвате да накарате публиката да инвестира в това дали могат да се справят.“

Родачът на обира, разбира се, е Опенхаймер, изигран от Мърфи, който е работил с Нолан по пет други филма. Надеждата на Нолан е, че публиката ще се „изгуби в креативността на проекта“, докато Опенхаймер се надпреварва да направи бомба преди нацистите. След това, след като бомбите са пуснати, Нолан се опитва бързо да смени тона на филма „от най-високия триумфализъм, най-високото високо до най-ниското ниско за възможно най-краткото време на екрана“.

Когато започна да рекламира филма тази пролет, Нолан предизвика известен дебат с твърдението си, че Опенхаймер е „най-важният човек, живял някога“.

„Получи интересен отговор“, казва той, включително от научен писател, който му каза, че е невъзможно да приеме на сериозно твърдение, което използва неизмерими суперлативи като „най-много“.

„И аз казах: „Е, в света на Холивуд сме много щастливи да направим това“, смее се Нолан. „До голяма степен това е, което правим.“

Ставайки сериозен, той добавя: „Начинът да опровергаем това твърдение е „Добре тогава, кой друг?“ И можете Не [опровергавайте], защото Опенхаймер е променил света по най-важния начин, по който той е бил променен. Той ни даде силата да се самоунищожим.”

Освен че режисира филма, Нолан написа и сценария, който той базира на 700-страничната биография на Опенхаймер, наградена с Пулицър, „Американски Прометей“ от Кай Бърд и Мартин Дж. Шеруин. Той положи необичайни усилия, за да гарантира, че публиката вижда събитията през очите на неговия герой, като пише сцени на Опенхаймер, включително сценични указания и описания на героите, от първо лице, техника, която според него има „наистина магически ефект“ върху изпълненията.

Нашата храна пристига и веднага съм обхванат от ужасен случай на завист към поръчката. Пържолата на Нолан изглежда перфектно изпечена, а от яйцата му се излива струйка ярко оранжев жълтък. Друга чиния пристига, отрупана с хрупкав бекон. Явно обещанието му за здравословно хранене ще трябва да почака.

Моята сьомга, поднесена с луковица копър на скара, е прекрасна, но ястието на Нолан е греховно, на практика порнографско. Храната ми можеше да бъде поръчана от човек, който току-що получи строго предупреждение от своя кардиолог.

Докато пристъпваме, отбелязвам, че драмата на Нолан ще пристигне в кината на фона на предупреждения от технически ръководители, че изкуственият интелект представлява риск от изчезване наравно с този, породен от ядрената война и пандемиите. Нолан казва, че е говорил с експерти по изкуствен интелект, които са му казали, че това е техният собствен „момент на Опенхаймер“.

„Разказвам историята на Опенхаймер, защото смятам, че е важна история, но и защото е абсолютно предупредителна история“, казва той.

Нолан вижда паралели между ранните ядрени възраст и зората на ерата на AI. Призивите на Опенхаймер за международен контрол върху ядрените оръжия се сблъскаха с твърда съпротива от страна на САЩ и други нации, които се страхуваха от загуба на суверенитет. С AI, казва Нолан, има подобни въпроси.

„Начинът, по който технологичните компании надхвърлят географските граници, често по много агресивни начини, прави много трудно регулирането на [ИИ] на основата на суверенна нация“, казва той. „Досега проблемите с технологичното регулиране бяха свързани с авторските права, поверителността или подбуждането на дезинформация по време на избори. Но с ИИ [регулирането] се връща на преден план. Очевидно това е нещо, което трябва да се регулира.

Дискусията за екзистенциалните заплахи изглежда като естествен момент да се запитаме за състоянието на Холивуд, където старите студия започваха да изглеждат слаби дори преди стачките. Те потопиха милиарди в „войните за стрийминг“ с Netflix, оставяйки ги с огромни загуби и купища дългове. Мнозина вярват, че ще трябва да има някакъв вид разтърсване - което дори може да доведе до това технологична компания да притежава едно от класическите холивудски студия.

Нолан беше сред най-острите критици на стратегиите за стрийминг на растеж на всяка цена на студията. През 2020 г. той прекрати две десетилетни отношения с Warner Bros, тогава собственост на AT&T, след решението на компанията да пусне целия си списък с филми на платформата за стрийминг HBO Max в същия ден, когато е в кината.*

Протестът му беше приветстван от много актьори и колеги режисьори, но някои от ръководния екип по това време го видяха като нежелаещ да приеме неизбежните промени, които се вълнуват отвсякъде индустрията.

„Често ме обвиняват в магическо мислене, като хората казват, че това е носталгия и че просто искам нещата да са такива, каквито са били“, казва той.

Но той вярва, че всъщност студиата са били ангажирани с магическо мислене, илюстрирайки гледната си точка с препратка към сериала на HBO, където сюжетната линия накара младия медиен изпълнителен директор Кендъл Рой да се опита да наддаде стойността от старите медийни активи на баща му.

„Индустрията се връзва на възли, всичко в преследване на това, което Кендъл Рой би нарекъл „техническа оценка“, казва той. „Той казва, че може да получи техническа оценка за това, което очевидно е аналогова идея. Това е стриймингът – това е просто различен бутон на дистанционното.“

Сега, когато на инвеститорите им омръзна да субсидират губещи стрийминг услуги, студиата преоткриват радостта от парите, които идват от касов хит – обрат, който Нолан е щастлив да види. Все пак той вярва, че предстоят трудни времена.

„Този последен период – наречете го пет или шест години – беше единственият път, откакто съм в Холивуд, когато мотивът за печалба изчезна“, казва той. „Сега [услугите за стрийминг] наистина трябва да правят пари и това включва правенето на много неща, които не бяха готини само преди няколко години. Това ще бъде много груб преход.“

Той вижда, че идва друга промяна за стрийминг услугите: те ще трябва да променят начина, по който плащат на писатели и актьори. Това е аргумент, който се повтаря днес на пикетите пред холивудските студия.

„Това е толкова ключов момент за труда“, казва той. „[Студиата и технологичните компании] използваха стрийминга като вратичка, за да не плащат по същество остатъците и да не плащат истинската цена на продукцията . . . И сега ще им се наложи. Това е от съществено значение.“

Друго безпокойство в Холивуд е, че филмите за супергерои, които са увеличили приходите от боксофиса до рекордни висоти за повече от 15

Източник: ft.com

Последвайте ни в