Сара Снук от Succession прави виртуозно изпълнение в „Портретът на Дориан Грей“ — рецензия
Когато Сара Снук поеме завесата в края на зашеметяващото си осъществяване в „ Портретът на Дориан Грей “, тя не е в компанията на други артисти, само че облечен в черно екип от оператори, гримьори, гримьори и техници. Това е по този начин, тъй като тя и те са актьорите в тази извънредно интелигентна акомодация на романа на Оскар Уайлд.
Режисьорът Кип Уилямс от Sydney Theatre Company има супер умната концепция да опакова готическата класика на Уайлд за нашата ера – свят, захласнат от имидж, където можете да управлявате живота си, харесванията и външния си тип на смарт телефона в ръката си. Снук (известна с основната си роля в телевизионния сериал Succession) играе Дориан Грей, изящният млад мъж, който ненадейно осъзнава, че един негов портрет в разцвета на силите си в никакъв случай няма да остарее и по тази причина се пазари душата му да замени местата. Картината, скрита, ще остарее и ще се обезобрази; самият мъж ще остане толкоз хубав, колкото в деня, в който е навършил 20 години. Тази договорка също му разрешава да бърка по избор, защото лакомията, похотливостта, измяната и даже убийството няма да оставят диря върху чертите му.
Но през магьосничеството на технологиите, Снук също по този начин поема всеки различен воин в книгата, взаимодействайки онлайн със себе си като злокобния лорд Хенри Уотън, увлечения художник Базил Холуърд и нещастната актриса Сибил Вейн. Екраните се плъзгат по сцената, фрагменти онлайн, съчетани със записи, до момента в който тя влиза и излиза от действието. Това е умопомрачително - в един миг Снук вечеря с други шест от себе си на сцената; на различен тя се включва в гонене със себе си; другаде тя редактира личното си изображение, проектирано над нея, употребявайки филтър за лице на телефон.
Това е шоу, което играе игри, интелигентно, с изкуство и изкусност, същина и външен тип. Кой е същинският Дориан - картината или индивидът? Коя е същинската Снук - живият човек на сцената или прожектираният й облик на екрана? Но има и смисъл. Той акцентира днешната пагубна фикс идея за визията за себе си. Той визира и хлъзгавостта на себе си, многото функции, които играем, и ролята на представлението и костюма при установяването на еднаквост, пол, класа и половост. Подобно на романа, пиесата ни кара да помислим къде, в случай че има въобще, се крие нашето същинско аз.
И както при неотдавнашната режисура на Орландо в Лондон, тя чества занаята, участващ в основаването на театрална и екранна „ действителност “. ”. Костюмите на Марг Хоруел се любуват на лагера в обилна викторианска мода - те няма да наподобяват неуместни на Met Gala. Има и беля в осъществяването на Snook с висока разграничителна дарба: тя намига на публиката, нацупва се и се присвива, примигва, до момента в който помощник откъсва мустаци, и незабавно влиза и излиза от облика. Той е натоварен, акуратен, придирчив. Само в един миг, когато Дориан е самичък в гората, екраните се отдръпват, позволявайки й да стои неподвижно и да прегърне нещо като мир.
Разказът от трето лице и мелодраматичните обрати в действителност стартират да стържат, и ви липсва обществото на други артисти - което може би е част от смисъла. Шоуто не доближава дълбокия блян и горест, които би могло. Но може би е редно шоуто за нелепостта на съвършенството да не е напълно съвършено. И това е виртуозно осъществяване в изумително театрално произведение.
★★★★★
До 13 април
