Театрален преглед на Макбет (разрушителен) — експлозивен нов поглед дава момент на лейди Макбет
„ Ако търсите пиротехника, ще бъдете разочаровани “, предизвестява жестоката шотландска матрона (Лиз Кетъл), която за първи път стъпва на сцената в Макбет (отмяна). Тя се кара с незабележим „ помощник “ за това по какъв начин би трябвало да бъде показана пиесата и ругае публиката като кръвожадни „ търсачи на злощастие “, преди да дръпне завесата.
В дословния смисъл тя е права: дизайнът на Том Пайпър е грациозен и въздържан. Но от позиция на текста, тази акомодация от Зини Харис има за цел да сложи ракета под известната покруса на Шекспир и да взриви отношението й към Лейди Макбет – със смесени резултати.
Като стартираме с това, че събитията се развиват съвсем съгласно упованията: Макбет, преди малко след победа в борба, среща странни дами, които му предсказват, че ще стане крал; показва се опция това да се случи; тогава нещата стартират да се разплитат. Някои подиуми са изрязани или стегнати, а текстът на Шекспир е посипан с нов, по-разговорен домакински разговор. Чува се чудноват тон от почукване в замъка и птици влизат в гредите, обезпокоявайки всички.
Но след шума на празника по случай коронацията на Макбет, когато той е изплашен, виждайки призрака на Банко, версията на Харис в действителност лишава завой. Тук е Макбет, който изчезва от действието, сомнамбулизиращ се и бълнуващ, обезсърчен от възприятие за виновност. Съпругата му пази главата си, ръководи кралството и има тактика да затвърди властта на Макбет върху трона.
Нови подиуми демонстрират, че тя се занимава с документи и хвърлят нова светлина върху ролята на децата и наследството в пиесата. Малкълм тук е занемарен, неудовлетворен младеж без дарба за управление; има мощно съмнение, че Банко е бащата на идното дете на лейди Макдуф; Лейди Макбет се стреми да резервира както детето, по този начин и майка му измежду кръвопролитията. Загубата на личните й деца я връхлита. Променящата се форма Кетъл — икономка, странна сестра, хор — преследва действието и продължава да провокира посоката на придвижване (тя е прелестна и доста изнервяща).
Но Харис допуска, че това положение на нещата може да не устоявам. Силите на традицията, известния вкус и контрола върху описа се борят с играта и принуждават Лейди Макбет към ужасяващ, пропит с кръв край. Това е завладяващо, неспокойно интелигентно показване и постановката на Харис постоянно е завладяваща: сцената на Банко/банкета е отвратително добра, защото обезумелият Макбет на Адам Бест се хвърля диво върху колони от празнични балони.
Там, където се отлепва, е в неговото целеустремено подкопаване на неговата причина. Това е метатеатрално произведение, в което това, което виждаме и за какво го виждаме, непрекъснато се слага под въпрос. Но последната сцена на лейди Макбет, вилнееща против женомразки сюжетни линии, се усеща неуместна и прекомерно ясна, като че ли тя изнася личните си бележки под линия. Губим от взор пустите дълбини на оригинала.
Никол Купър обаче е страхотна: нейната лейди Макбет е занимателна, чувствена, горда и интелигентна, а Емануела Коул е страхотна като проницателна лейди Макдуф. Техните осъществявания демонстрират, че дамите от Макбет са били съществено пропуснати.
★★★☆☆
До 23 март, по-късно в Theatre for a New Audience, Ню Йорк, 5 април – 4 май,
