Театрален преглед на Макбет (разрушителен) — експлозивен нов поглед дава момент на лейди Макбет
„Ако търсите пиротехника, ще бъдете разочаровани“, предупреждава жестоката шотландска матрона (Лиз Кетъл), която за първи път стъпва на сцената в Макбет (отмяна). Тя се кара с невидим „асистент“ за това как трябва да бъде представена пиесата и ругае публиката като кръвожадни „търсачи на нещастие“, преди да дръпне завесата.
В буквалния смисъл тя е права: дизайнът на Том Пайпър е елегантен и сдържан. Но от гледна точка на текста, тази адаптация от Зини Харис има за цел да постави ракета под известната трагедия на Шекспир и да взриви отношението й към Лейди Макбет – със смесени резултати.
Като започнем с това, че събитията се развиват почти според очакванията : Макбет, току-що след победа в битка, среща странни жени, които му предричат, че ще стане крал; представя се възможност това да се случи; тогава нещата започват да се разплитат. Някои сцени са изрязани или стегнати, а текстът на Шекспир е осеян с нов, по-разговорен домашен диалог. Чува се странен звук от почукване в замъка и птици влизат в гредите, обезпокоявайки всички.
Но след шума на празника по случай коронацията на Макбет, когато той е уплашен, виждайки призрака на Банко, версията на Харис наистина отнема завой. Тук е Макбет, който изчезва от действието, сомнамбулизиращ се и бълнуващ, обезсърчен от чувство за вина. Съпругата му пази главата си, управлява кралството и има стратегия да затвърди властта на Макбет върху трона.
Нови сцени показват, че тя се занимава с документи и хвърлят нова светлина върху ролята на децата и наследството в пиесата . Малкълм тук е мърляв, недоволен тийнейджър без способност за управление; има силно подозрение, че Банко е бащата на предстоящото дете на лейди Макдуф; Лейди Макбет се стреми да запази както детето, така и майка му сред кръвопролитията. Загубата на собствените й деца я връхлита. Променящата се форма Кетъл — икономка, странна сестра, хор — преследва действието и продължава да предизвиква посоката на движение (тя е прекрасна и много изнервяща).
Но Харис предполага, че това състояние на нещата може да не издържам. Силите на традицията, популярния апетит и контрола върху разказа се борят с играта и принуждават Лейди Макбет към ужасен, напоен с кръв край. Това е завладяващо, неспокойно интелигентно представяне и постановката на Харис често е завладяваща: сцената на Банко/банкета е непоносимо добра, тъй като обезумелият Макбет на Адам Бест се хвърля диво върху колони от празнични балони.
Там, където се отлепва, е в неговото целенасочено подкопаване на неговата предпоставка. Това е метатеатрално произведение, в което това, което виждаме и защо го виждаме, постоянно се поставя под въпрос. Но последната сцена на лейди Макбет, бушуваща срещу женомразки сюжетни линии, се чувства неудобна и твърде ясна, сякаш тя изнася собствените си бележки под линия. Губим от поглед пустите дълбини на оригинала.
Никол Купър обаче е страхотна: нейната лейди Макбет е забавна, чувствена, горда и умна, а Емануела Коул е страхотна като проницателна лейди Макдуф. Техните изпълнения показват, че жените от Макбет са били сериозно пропуснати.
★★★☆☆
До 23 март, след това в Theatre for a New Audience, Ню Йорк , 5 април – 4 май,
