Теория на пламъците е опера, която пита: как обичате един теоретик на конспирацията?
Мишел ван дер Аа е либретист, композитор, режисьор и кино режисьор на новата му опера, Теория на пламъците, чиято премиера беше на фестивала Opera Forward в Амстердам през уикенда.
От ранните си дни на радостни странни опити, ван дер Аа откри ниша за себе си в света на мултимедийното кино-опера, форма, която звучи новаторско, само че се употребява от създатели и режисьори в продължение на съвсем век. Откакто Барбара Ханиган се показа сама с видео и ръчно фенерче на премиерата на One през 2003 година, ван дер Аа създаде поредност от планове, в които артисти онлайн взаимодействат с целулоидни сътрудници. За Theory of Flames той прибавя настоящата тематика за теориите на конспирацията и напрежението, под което те слагат взаимоотношенията. Как да обичаш някой, който населява друга действителност?
На хартия това звучи завладяващо. В реалност Теорията на пламъците се губи в личната си концептуална трудност. Неола режисира филм за лабораторен пожар, който унищожава машина на времето, когато открива вест за автентичен лабораторен пожар, при който водещият академик необяснимо е липсващ. Тя пада в заешка дупка, която сама е основала, губейки основната си актриса, Мариан (също нейна приятелка), и своя нежно метафизичен оператор, Джош, по пътя. В последна сметка тя се хвърля в прекомерно същинския пожар в подведен опит да потвърди теорията си.
Смесването на видеопрожекцията с реализатори онлайн на Ван дер Аа става все по-хлъзгаво с всяка година и в случай че можете да пренебрегнете смешната псевдонаука (в края на краищата това е филм) и неприятните фотоси на учени, гледащи отвари, има някои поразителни моменти - да вземем за пример, когато лаборантите на екрана образуват хорова линия, подкрепяща отразяващи солови арии. Използването на интерактивна звукова технология освобождава диригента Елена Шварц от нуждата от тракване, което би било по-впечатляващо, в случай че резултатите звучат по-малко неорганично.
Актьорският състав — Мери Бевън като Неола, Хелън Чарлстън като Мариан, Родерик Уилямс като Джош и Джулия Бълок като екранния тайнствен академик — е еднообразно отличен, а ван дер Аа написа извънредно пеещо вокални линии. Но потреблението на Residentie Orkest от него е в най-хубавия случай несвоевременно, музиката му е наивна, либретото му е надуто. Той обезверено се нуждае от изобретателни сътрудници, които да го дърпат върху остатъците му, а не от голям бюджет и безусловна институционална поддръжка.
Теория на пламъците претендира да бъде предупредителна история за теориите на конспирацията, само че като нарежда Неола като създател на личните си заблуди, става доста повече за самостоятелна психоза; многото му модерни знаци са фешън, само че наподобява им липсва осезаемо морално разбиране.
Разбира се, похвално е, че Холандската национална опера — взаимна продукция тук с Den Norske Opera (Осло) и фестивала в Брегенц — преследва нови насоки в музикалния спектакъл и поддържа локални актьори. Но повече от всеки път същинската иновация наподобява се случва в периферията на главните събития с незадоволително финансиране; в случай че отидете, потърсете по-малките продукции.
★★★☆☆
До 22 март
