Тошико Такаезу, преглед на музея Ногучи — скулптури на богати отсъствия и цветни присъствия

Отсъствието беше жизненоважно наличие за скулптора Тошико Такаезу. Тя изграждаше формите си към меки могили от празнина, по-богата от всичко, което окото можеше да реши. „ Важното е тъмното пространство, което не можете да видите “, сподели тя един път и в този дух обви празнини в керамика, от време на време пробивайки черупката с дребен окулус. Нейната работа също е превъзходно екстровертна: прегледът на музея Ногучи за нейната 60-годишна кариера е жив със зашеметяващи повърхности, извити, гладки и назъбени равнини, остъклени в пластове цвят.

Продължете през приземния етаж, посипан с Композициите на Ногучи от недодялан и гладък камък, изкачете се по стълбите до жилището от просторни галерии и ще се озовете в света на Такаезу от тотемични монолити, стълбове като дървета и блестящи кълба. Трудно е да се повярва, че тя е основала подобен атмосферен пейзаж единствено от глина.

Тази гледка ви разрешава да се приближите до обектите и да видите по какъв начин се показват посредством набраздения и петнист език на кожите си. Някои наподобяват на планети, изпръскани с оранжево и лилаво. Някои имат издатина, сходна на сладостен картоф, кожата им е изпъстрена в охра и жълто. Тези грудкови автопортрети излъчват наслада, като че ли преди малко са били откъснати от земята, с цел да посрещнат дневната светлина за първи път.

Toshiko Takaezu: Worlds Within е амбициозна пътуваща респект към художник, който в нея гибелта през 2011 година, беше уважаван от керамиците и съвсем чужд за всички останали. Нейната работа е изчезнала в тази двусмислена зона сред изкуството и занаята, огромна част от която е направена във време, когато мъжете царуваха над влиятелните сфери на живописта, скулптурата и архитектурата. Жените процъфтяваха в полетата, предяха нишки, опипваха теракота и понякога подхлъзваха скромните си материали в оскъдните пространства на музея.

За известно време Takaezu хвърляше изтънчено функционални купи, чайници и чинии. В последна сметка тя мина към по-голям мащаб, употребявайки колело, задвижвано от педали, и пещ с извънреден потенциал, с цел да направи съдове, прекомерно огромни, с цел да ги прегърне един човек. Тя остъклява своите саксии в нереални жестове, капки и прелестни светещи нюанси. Нейните форми съдържат ехтене от античния свят; екстериорът им загатва към нереалния експресионизъм.

Много керамици от средата на 20-ти век се концентрираха върху основаването на прототипи за всеобщо производство; Takaezu беше предан към неповторимите творения, които излъчваха първична човешка топлота. „ В нашия мощно механизиран век е значимо да имаме ръчна направа, където можем да работим с ръцете и мозъците си “, сподели тя на първата годишна конференция на американските занаятчии през 1957 година „ В прочут смисъл това е храна за търсещата душа ... Грънчарите по нужда би трябвало да създадат повече от пробните части. С това имам поради пробна по форма и повърхнина, която е композиция от статуя и живопис. ”

Те излъчват наслада, като че ли преди малко са били изтръгнати от земята, с цел да посрещнат дневната светлина за първи път

Такаезу е роден през 1922 година в Пепико, Хавай, на Родители японски имигранти. Шестото от 11 деца, тя назовава себе си „ детето на пъпа “, тъкмо в средата. Най-ранните й мемоари бяха чувствени: песента на чучулигата, уханието на цветя, сянката, хвърляна от тялото й, до момента в който играеше в стягащия се здрач. Тя насочи този празник на усещанията в изкуство, което резонира с природата.

Много по-късно, когато живееше в Клифтън, Ню Джърси, и преподаваше в Принстън, тя подреди студио, което се вливаше в градината, с вътре и обособен от плъзгаща се стъклена врата. Журналист, който я посети там през 1969 година, разказва настройката: „ Сред случайните редици саксии може да откриете тиква, купа с чери домати, форми, наподобяващи самите саксии ... И в случай че ателието й наподобява на градина, то е единствено тъй като извивките на нейната керамика са извивките на всички естествени неща, зелена чушка, кошер, човешка фигура. “

Тя стартира кариерата си в комерсиално грънчарско студио в Хонолулу, само че едвам когато се приземи в Академията Кранбрук в Мичиган, тя откри своя път. Първоначално тя моделира работата си върху използваемите предмети и сходните на бижута глазури на нейния наставник Майя Гротел. Велик преподавател, както и именит керамик, Гротел я насочи надалеч от почитта към спонтанността и свободата. Takaezu също влезе в академията, подскачайки измежду институциите до 1965 година, когато се откри в провинцията на Ню Джърси и по-късно се причисли към факултета в Принстън.

Свидетелствата на нейните възпитаници изпълват последната глава от каталога на шоуто и тя наподобява като перфекционист, който не постоянно може да направи разлика сред отдадеността на изкуството и робството на себе си. Чираци, които са изпълнявали функционалностите на общи кучета, си спомнят, че тя предупреждаваше отклоняващите се с твърдостта на мирен сержант.

Кейт Рандъл, помощник през 90-те години, разказва почтено искане на прахосмукачка, с цел да почисти господарска къща. Такаезу й подаде парцал и й подреди да коленичи. Единственият метод да се обезпечи същинска непорочност, сподели художникът, е да се приближи задоволително, с цел да види мръсотията. Други възпитаници описват за безкрайни пристъпи на плевене и наново плевене.

Това не беше единствено режимът на придирчив дисциплинар: Такаезу смяташе упоритата работа за основна за съзиданието. Оформянето на глина беше физически труд и изискваше надълбоко схващане и безмилостна суровост. (Също по този начин в действителност се нуждаеше от помощ — и от стълба — когато остаряваше и частите й ставаха все по-големи.)

Често я обземаше нещо като философски възторг. „ Когато построявам една от затворените форми и съм горе на скеле и колелото се движи, има съвсем психическо чувство, че ще бъда издърпана надолу в гърнето “, сподели тя. „ Има заплаха да вляза. Това е фантастично чувство. Сърцето ми бие. Странно е даже да се приказва за това. Ето ме от горната страна и когато погледна надолу, като че ли цялата галактика е тъкмо в гърнето. “

До 28 юли

Научете първо за най-новите ни истории — следвайте @FTWeekend на и и се абонирайте за нашия подкаст, където и да слушате