Цялата ярост — възможно ли е някога „перфектното“ тяло?

„ Просто съм вманиачен от наслада за всичко това. Но не дръзвам да се усмихна. Това би почнало бръчките изначало. “ Така сподели един очарован притежател на лифтинг на лицето през 1920 година 49-годишният парижанин, който беше пътувал до Америка за процедурата, продължи: „ Никога нямаше да нуждая се от интервенция, в случай че не бях ходил в близост, смеейки се и плачейки за нищо през целия си живот. ”

Готовността да пожертваш страстите на живота в името на външния тип беше явен компромис за доста от дамите, включени в следствието на Вирджиния Никълсън за всепоглъщащото гонене на хубостта, всички Ярост.

Авторитет в живота на дамите и обществената история, прочут, чиито предходни произведения се занимават със секса, любовта и властта през 60-те години на предишния век и фамилния живот през 50-те години на предишния век, Никълсън насочва своя остроумен исторически взор към женското тяло, непрестанно накриво и манипулирани, с цел да дават отговор на преобладаващите стандарти за хубост. В този развой тя съпричастно разплита несъгласията и несъответствията, които поддържат безкрайното търсене на „ съвършеното “ лице и фигура.

Това не е просто книга за женското облекло, а връзката им с външния тип и външния тип сили, които са го оформили, от корсети и козметика до диети, извършения и пластична хирургия. Никълсън оживява историята, като включва освен нейните лични мемоари (това е „ персонална книга “, споделя тя), само че и богат набор от разкази и истории от първа ръка, вариращи – най-вече – в Европа и Северна Америка от 1860 до 1960 година

Слоевете облекла се отстраняват, разкривайки интимни неща и разкривайки обстоятелства за живота на дамите и прекарвания във всички сегменти на обществото

Ако наподобява изненадващо да стартираме тук — частично тъй като дамите са преследвали мита за хубостта от началото на времето — по други способи рамката на Никълсън има цялостен смисъл. 60-те години на 19 век са интервал, в който дамите са лимитирани както обществено, по този начин и шивашки, с корсети с кости и обемни кринолинови поли. И въпреки всичко това беше и време на бързи промишлени и механически нововъведения, които видяха установяването на промишлеността на висшата мода в Париж, нарасналата наличност на подготвени дрехи на налични цени и разрастването на фотографията - раждането на актуалната фешън промишленост в други думи.

Оттам Никълсън се концентрира върху седем известни дами, всяка от които закотвя глава. Тези „ професионални хубавици “, измежду които принцеса Александра и Бриджит Бардо, са съживени от разглеждането от близко на Никълсън и дословното събличане. Слоевете облекла се отстраняват, разкривайки интимни и разкриващи обстоятелства за живота и прекарванията на дамите във всички сегменти на обществото. В сходство с диктата на модата, „ идеалното “ женско тяло се трансформира и трансформира, защото корсетите, бюстовете, роклите с капаци, подплънките на раменете и бикините насочат своите условия.

Конвенционалният роман е, че с развиването на времето и модата дамите са имали по-голяма независимост. Но Никълсън демонстрира, че с разкриването на повече от тялото, външният надзор нараства - дружно с натиска да се отговори на изменящите се упования.

Въпреки че дамите получиха повече права през този интервал — в това число правото да гласоподават и достъп до по-нататъшно обучение и работа отвън дома — за огромна част от тях дамите към момента разчитаха на брака за обществена и финансова сигурност.

„ Красивите облекла не бяха единствено за поддържане на топлината, нито даже единствено за статус, наслаждение или мода “, написа Никълсън. „ Те бяха инвестиция, жизненоважна първична вноска. “ Горко на доста дами с нищожни средства, постоянно в работа на тази промишленост, които не могат да си разрешат атрибутите на самоукрасяването.

Женските тела и несигурността от дълго време са доходоносни места за комерсиална облага, друга тематика на който All Rage е разказан в детайли, от време на време тъмно. Въпреки че можем да се чудим на ужасите на козметичната хирургия при започване на 20-ти век - едуардианските инжекции с парафинов восък, които мигрираха на бучки към лицето, или поливиниловите гръдни импланти, които причиняваха зараза и инфектиране, които започнаха да се употребяват през 50-те години на предишния век - усложнявайки Истории като тази на пионера френски еластичен хирург доктор Сузане Ноел (1878-1954) илюстрират включените нюанси. Убедена феминистка, Ноел постоянно извършваше безвъзмездни процедури на дами, които са били дискриминирани заради външния си тип.

Дори козметиката може да бъде рискована. Викторианските пудри за лице съдържат парализиращо олово, до момента в който течните ружа съдържат корозивен амоняк или поташ. И освен съставките могат да съсипят една жена, само че и обществената преценка. Собственичката на салон на Бонд Стрийт през 60-те години на 18-ти век е имала рентабилен поминък в изнудването на клиентите си под опасността да разкрие какви процедури са имали.

С изгрева на 20-ти век козметичната промишленост парадоксално натиска от ден на ден идеализирани стандарти — добиване на облага от несигурността на дамите, като в същото време дава несравними благоприятни условия за дами бизнесмени като Хелена Рубинщайн и нейната съперница Елизабет Арден, които основаха световни козметични марки. В ера, когато бялата красота се представяше като блян, Никълсън разказва триумфа на Ани Търнбо Малоун и мадам Си Джей Уокър – друга двойка противници – които построиха съответните си благосъстояния в обслужването на афро-американския пазар за грижа за косата от 1900 година И двете дъщери на някогашни поробени хора, те бяха филантропски, политически и обществено дейни, „ насърчавайки [] други чернокожи дами да почувстват, че могат да имат права, специалност и политическо наличие “.

Някои дами, несъмнено, устоя. Книгата също по този начин прави профили на Флорънс Харбъртън, която основава Обществото за рационално облекло през 1881 година, което приканва за практично облекло, позволяващо елементарно придвижване, и авторката Ада Балин, която поддържа носенето на панталони (макар и покрити с горна пола) през 1885 година

И въпреки всичко това беше рискова игра, както осъзнаха суфражетките. Въпреки тяхната радикална политика, групата се застъпваше за стандартно женствено облекло, признавайки, че обвиняванията, че са „ неженствени “, единствено биха попречили на тяхната идея. Цветовете на суфражетките - лилаво за достолепие, зелено за вяра и бяло за непорочност - могат да бъдат очевидно включени в другояче незаплашително облекло и фешън произведения.

И макар че появяването на велосипеда през 1890-те години способства доста за възвестяването на свободата на дамите, Никълсън разказва в детайлности съперниците, които осъждат костюми като панталони и поли на две елементи и жертването на това, което Арабела Кенили – мощен съперник – разказва като „ аурата на женствеността “ за това, което тя назова мускулесто „ лице на велосипед “.

All the Rage е завладяващо и прелестно следствие, което макар целия си фокус върху историята, държи огледало и към днешните действителности. В нашата ера, както отбелязва Никълсън: „ Кампанията за същинска хубост “, придвижването „ позитивност на тялото “ и „ гордостта на мазнините “ съществуват паралелно с телесната дисморфия, воайорството и крайната мизогиния. “

Въпреки всичко, което можем да се опитаме да убедим, че е реализиран прогрес, ние към момента сме в плен на непрестанното и съблазнително гонене на хубостта.

All the Rage: Power, Pain, Pleasure: Stories from the Frontline of Beauty 1860-1960 от Вирджиния Никълсън Вираго £25, 528 страници

Oriole Кълън е старши куратор, мода и текстил, във V&A South Kensington

Присъединете се към нашата онлайн група за книги във Фейсбук на и се абонирайте за нашия подкаст, където и да слушате