Звездни танцьори спасяват нов балет от La Strada на Фелини — рецензия
Страхотна история, мощна музика, трима танцьори от международна класа: какво може да се обърка? доста. Нова балетна версия на кино лентата на Федерико Фелини от 1954 година La Strada получи своята международна премиера от Алина Кохокару и нейната компания в четвъртък вечер. Разказването на истории е повърхностно и объркващо, характерностите са тънки и неотличимата хореография се компенсира единствено от артистичността на трите звезди на продукцията (оттук и оценката с три звезди).
Сценарият (ако това не е прекомерно много) мощна дума) играе бързо и свободно с трагичната история за нормално момиче, продадено на злоупотребяващ цирков мощен човек. Започваме неефикасно с увод, в който нашият изверг, Зампано, търси на вятъра удавената Джелсомина, която наподобява прекарва вечността в безконечен па де троа с двама „ ангели “. След това се връщаме към нейния живот измежду циркови хора, първият ни взор към цветен хор, който прониква във всяка сцена с поредност от безсмислени рутинни дейности. Пейсингът е на всички места. Първото деяние по-близо беше толкоз повърхностно, че на половина си помислих, че спускат завесата по механически аргументи. Нишката на повествованието се разпадна изцяло в криволичещата (и съвсем безкрайна) втора половина.
Партитурата (записана на лента) е танцувална подборка и разбъркване на кино музика на Нино Рота, в която са извадки от неговата работа на Казанова, Рома и Леопардът са преплетени с тематиката на Джелсомина от Ла Страда. Постановката е мизерно съобразена с бюджета с дизайни на Ото Бубеничек, които вършат малко повече от схема на цирковата конюнктура и не вършат никакви опити да измислят следвоенната селска беднотия на кино лентата. Без този обезверен подтекст дейностите на героите - да продадеш щерка си на преминаващ шоумен? — наподобяват изцяло случайни.
Хореографията на Natália Horečná има доста малко какво да предложи на нейните звезди, които вършат всичко допустимо да предат плява в злато. Мик Зени, някогашен шеф на Ла Скала, има нужната маса и бицепси за бандития Зампано, само че му се дава незаконно малко работа. Ужасяващото обезчестяване на Фелини в задната част на микробуса е изрязано. Без подозрение Horečná получи бележката, че в балета има прекалено много такива неща, само че без това бруталността на Zampanò е смекчена и съвсем светите самообладание и амнистия на Gelsomina имат по-малко мощ.
Alina Cojocaru, нежна и безкрайна изразителна, е съвършената Джелсомина. Дори най-баналните ходове - това, което Horečná на драго сърце назовава " замърсен класицизъм " - получават нов живот. Въртенията на хеликоптер в танци на лед (очевиден фаворит) се трансформират в знамение и приятност, като дете в ръцете на баща. Тези ужасяващи проблясващи асансьори (все още?) се трансформират в чудодейни прояви на главната мощ на Кохокару, краката летят безтегловно в позиция.
Йохан Коборг е добре определен за ролята на общителния смешник Ил Мато, разкривайки неподозирани гении на жонгльор и мотоциклетист. На 51 той резервира всички остарели копринени умения, освен завои (като цяло последното нещо, което би трябвало да използва), само че пъргава батерия и изящни двойни обиколки във въздуха. Партньорството на Kobborg с Cojocaru (известен още като Mrs K) остава наслада. Времето им е инстинктивно и той към момента е в положение да сътвори чувството, че не толкоз я повдига, колкото я дърпа назад на земята. Още, апелирам — единствено не в това.
★★★☆☆
