Бруталният светоглед на Джо Ортън резонира силно за днес в забавлението на г -н Слоун

Ако драматургът на Якобеан Джон Уебстър видя, както TS Елиът по този начин тъмно сподели, „ черепът под кожата “, Джо Ортън сигурно шпионира зъбите зад усмивката. Неговите безпощадни комедии кацнаха като коктейли Молотов на английската сцена през 60-те години на предишния век, брутално излагайки двойните стандарти, свирепост и персонален интерес, които се въртят към сякаш учтиво общество и разкъсвайки маската на поданството. Неговата марка на страшния цинизъм сигурно наподобява узряла за възобновление сега.

Така че е отлично да забележим Надя Фол да стартира мандата си на младия Вик с развлечение на г -н Слоун, мрачна черна комедия, която, когато се премие през 1964 година, остави един критик, който се оплаква, че усеща, че „ като че ли змиите се въртяха към краката ми “. Това е пиеса, която съчетава непрекъснатия взор на гръцка покруса с мрачния смешен звук на мръсна морски пощенска картичка. Има щипка на Pinter към нейните жестоки битки за власт и допиране на Бекет към нейната конфигурация, в която разочарованата хазяйка Кат живее с ужасния си остарял баща Кемп в Chintzy Puburban Darbness на ръба на сметището на отпадък.

производството на есента стартира поразително. Комплектът на Питър Маккинтош плава килима в море от домакински детрит, с тъжните клопки на живот-детска количка, висок стол, ковчег-окачен от горната страна като тъмни сенки. Постижването се пука с комедия като Кат, всички приложимост в отличното осъществяване на Тамзин Оутвайт, демонстрира мускулестата млада г -н Слоун - евентуална квартира, която по някакъв метод е съумяла да се забие в библиотеката - към къщата. Слоунът на Джордан Стивънс се усмихва бие, до момента в който тя сигперира и скърби, като се раздува за нейния „ приютен живот “, до момента в който цялостни оръжия на долни дрехи в пиано столче и го подлага на това, което упорства, че са „ майчински “ обятия. 

Но Кат не е единственият, който фантазира парче от загадъчния г -н Слоун. Даниел Керкейра, като нейният изправен и контролиращ брат Ед, безусловно облизва устните си, до момента в който разказва кожената униформа, в която планува младежът, който работи за него; Междувременно Кемп на Кристофър Феърбанк шпионира нещо друго в Слоун, като го дърпа, до момента в който той го упреква, че е умъртвил някогашния си шеф. Soon Sloane, now kitted out in tight leather, is playing the besotted siblings off against one another — only to have the tables turned on him in Orton’s final twist.

Outhwaite is superb throughout: there’s a desperate edge to her efforts at seduction and a piteous sadness to the humiliating spectacle of her scrabbling for her dentures, posing coyly in a négligée or pleading С нейния тормоз брат мизогинист (който, научаваме, я принуди да се откаже от дете за осиновяване). Кръстовете на клатещите се шестдесет години са прекомерно ясни, а късите интерлюдии на Слоун на безшумното изразително придвижване подсказват, че той съставлява по този начин нужната смяна.

Но точният, засилен жанр на Ортон е мъчно да се поддържа и шоуто стартира да се потопи през второто полувреме, защото обстановката става все по-тъмна и по-голяма. Няма задоволително опасност за Слоуан на Стивънс, което не е задоволителна заплаха във въздуха. В края на краищата тя е изгубена известна скорост и става упорита работа. Въпреки това, добре е да има неповторимата марка на честността на Ортон на сцената.

★★★ ☆☆

до 8 ноември