Ейли се връща към черната радост и копнеж с джаза от 30-те години на миналия век

Танцьорите не стъпват толкоз на сцената в „ Century ” на Ейми Хол Гарнър, колкото избухват в нея като искра бомба, обсипвайки пространството в розово и златно. За „ Century “, нейната първа творба за Alvin Ailey American Dance Theatre, изпълнена в петък в центъра на Ню Йорк, е ясно, че Гарнър не просто познава празненство, когато го види – тя знае по какъв начин да си го измисли. Метална завеса виси откъм гърба, до момента в който танцьорите, наподобяващи на цветя на фуксия, вибрират от раменете до краката си като листенца, уловени от бриз.

Носят рокли с поли с пера и раирани бюстиета и, за мъжете, тесни панталони и ризи с къси ръкави, тъй че да могат да бъдат рисувани, танцьорите явно са ангажирани с празнуване. Но Гарнър прибавя още един детайл към техния искра: спираща дъха скорост.

Изгряващ хореограф, който ще показа нова творба в New York City Ballet тази пролет, Гарнър, тук, черпи ентусиазъм от нейното семейство. Тя счита „ Century “ за ранен подарък за рождения ден на дядо си Хенри Спунър – той навършва 100 години на 30 декември – и е основала партитура за него въз основа на неговия усет, която включва песни на Каунт Бейси, Дюк Елингтън и Rebirth Brass Band от Ню Орлиънс. Един раздел приключва с глас зад кадър от Спунър, който приказва за дълголетието му: „ Защо животът ми беше продължен, не знам и не го слагам под въпрос. Нещо би трябвало да върви добре, към момента съм тук. “

дует от Елизабет Роксас-Добриш, някогашен член на компанията. Настроена към „ In a Sentimental Mood “ на Дюк Елингтън, изпълнена от Деймиън Снийд и Бранди Сътън, сенчестата творба, показана в четвъртък, се концентрира върху загатна за разказ.

Веднага имаше проблем: комплектът. От мястото ми беше съвсем прикрит от погледа, макар че някъде в задния ляв ъгъл на сцената можех да видя блестяща повърхнина. Структурата, приписвана на Роксас-Добриш и Джоузеф Антъни Гайто, се оказа сгъваем огледален заслон.

От самото начало светлината на прожекторите е върху Каролайн Т. Дарти — това е повече историята на дамата, в сравнение с мъжа – който носи блестяща дълга тога от Данте Бейлър. Протягайки крайник напред, тя се извива обратно с блян. (Ние сме в сантиментално въодушевление.) След като отвори екрана и се притисна към отражението му и сви крайник с блян, Дарти се обърна и с жизнеспособен скок намира пътя си назад към централната сцена.

Сякаш това е портал от различен свят, Джеймс Гилмър наподобява влиза през огледалото като мъгла, нахлувайки тъкмо в точния момент, с цел да хване Дарти, когато тя още веднъж протяга крайник във въздуха и пада в ръцете му. Халатът й се изплъзва, с цел да разкрие транспарантна черна рокля, която подхожда на свободните панталони на Гилмър. Когато той я прегръща, тя се изплъзва от ръцете му, до момента в който всичко, което държат, е въздух.

Акуа Нони Паркър, някогашният член на компанията, който се завръща като специфичен посетител против (неостаряващия!) Лебрун в „ Поправи ме, Исусе “. „ Искам да бъда подготвен “ на Монтейро криеше дълбоки джобове на тайнственост и болежка. А в „ Sinner Man, ” Isaiah Day, който, което е удивително, е в последната си година в Juilliard, се втурна през сцената с блестяща гняв. След като го забележите, той е мъчно да не го забележите: това е танцьор, нещо приблизително сред момче и мъж, и той наподобява се е запътил към славата.

Alvin Ailey American Dance Theatre

До 31 декември в New York City Center в Манхатън; nycitycenter.org.