Ейли се връща към черната радост и копнеж с джаза от 30-те години на миналия век
Танцьорите не стъпват толкова на сцената в „Century” на Ейми Хол Гарнър, колкото избухват в нея като блясък бомба, обсипвайки пространството в розово и златно. За „Century“, нейната първа творба за Alvin Ailey American Dance Theatre, изпълнена в петък в центъра на Ню Йорк, е ясно, че Гарнър не просто познава парти, когато го види – тя знае как да си го измисли. Метална завеса виси отзад, докато танцьорите, приличащи на цветя на фуксия, вибрират от раменете до краката си като листенца, уловени от бриз.
Носят рокли с поли с пера и раирани бюстиета и, за мъжете, тесни панталони и ризи с къси ръкави, така че да могат да бъдат рисувани, танцьорите очевидно са ангажирани с празнуване. Но Гарнър добавя още един елемент към техния блясък: спираща дъха скорост.
Изгряващ хореограф, който ще представи нова творба в New York City Ballet тази пролет, Гарнър, тук, черпи вдъхновение от нейното семейство. Тя смята „Century“ за ранен подарък за рождения ден на дядо си Хенри Спунър – той навършва 100 години на 30 декември – и е създала партитура за него въз основа на неговия вкус, която включва песни на Каунт Бейси, Дюк Елингтън и Rebirth Brass Band от Ню Орлиънс. Един раздел завършва с глас зад кадър от Спунър, който говори за дълголетието му: „Защо животът ми беше удължен, не знам и не го поставям под въпрос. Нещо трябва да върви добре, все още съм тук.“
дует от Елизабет Роксас-Добриш, бивш член на компанията. Настроена към „In a Sentimental Mood“ на Дюк Елингтън, изпълнена от Деймиън Снийд и Бранди Сътън, сенчестата творба, показана в четвъртък, се фокусира върху спомена за роман.Веднага имаше проблем: комплектът. От мястото ми беше почти скрит от погледа, въпреки че някъде в задния ляв ъгъл на сцената можех да видя блестяща повърхност. Структурата, приписвана на Роксас-Добриш и Джоузеф Антъни Гайто, се оказа сгъваем огледален параван.
От самото начало светлината на прожекторите е върху Каролайн Т. Дарти — това е повече историята на жената, отколкото на мъжа – който носи блестяща дълга роба от Данте Бейлър. Протягайки крак напред, тя се извива назад с копнеж. (Ние сме в сантиментално настроение.) След като отвори екрана и се притисна към отражението му и сви крак с копнеж, Дарти се обърна и с жизнерадостен скок намира пътя си обратно към централната сцена.
Сякаш това е портал от друг свят, Джеймс Гилмър изглежда влиза през огледалото като мъгла, нахлувайки точно навреме, за да хване Дарти, когато тя отново протяга крак във въздуха и пада в ръцете му. Халатът й се изплъзва, за да разкрие прозрачна черна рокля, която подхожда на свободните панталони на Гилмър. Когато той я прегръща, тя се изплъзва от ръцете му, докато всичко, което държат, е въздух.
Акуа Нони Паркър, бившият член на компанията, който се завръща като специален гост срещу (неостаряващия!) Лебрун в „Поправи ме, Исусе“. „Искам да бъда готов“ на Монтейро криеше дълбоки джобове на мистерия и болка. А в „Sinner Man,” Isaiah Day, който, което е забележително, е в последната си година в Juilliard, се втурна през сцената с блестяща ярост. След като го забележите, той е трудно да не го забележите: това е танцьор, нещо средно между момче и мъж, и той изглежда се е запътил към славата.Alvin Ailey American Dance Theatre
До 31 декември в New York City Center в Манхатън; nycitycenter.org.
