Как една мексиканска градина се превърна в сюрреалистична бетонна джунгла

Докато сивият студ на зимата се превзема и коледното дрънчене на барабани ме кара да бленувам да върша непростими неща на пластмасовите Дядо Коледа, време е да се кача на вълшебния килим на Аладин и да разменя влажния европейски отпуснете се за виртуална обиколка на две мексикански градини.

Първата е сюрреалистичният сюжет на Едуард Джеймс Las Pozas (Басейните), леке ​​от живописна полуда на седем или осем часа път с кола северно от Мексико Сити.

Когато посетих през 2018 година, няколко часа след предизвикателното шофиране, брачният партньор Дейвид зад кормилото, бяхме спряни от въоръжена локална полиция, Jafar и Abis Mal на този съответен panto. Те желаеха заплащания посредством Гугъл Translate за хипотетични нарушавания при наемане на коли. Иска ми се да имахме вълшебния килим, който да ни придвижи от хладния и мокър крайпътен път до по-слънчевия и топъл щат Сан Луис Потоси.

Пищният пейзаж на щата притегли Джеймс, правоприемник на голяма американска железопътна линия и благосъстояние от дървен материал и поет-покровител на сюрреалистичните художници. Той напуща Уест Дийн, имението си от 6300 акра в Съсекс, Южна Англия, с цел да живее в Съединени американски щати и по-късно в Мексико, до момента в който Втората международна война надвисва над Европа.

Мексико беше идеалното място за Джеймс да осъществя упоритостта си да сътвори своя парадайс на земята. За да финансира плана, той продава картини на Салвадор Дали, Рене Магрит и други другари художници, на които е помагал през по-слабите им години. Колекцията на Джеймс (той мразеше термина) включваше портрета на Магрит от 1937 година на тила на мъж, La reproduction interdite, за който се споделя, че е на Джеймс.

През 1945 година Джеймс се сприятелява с пощенския чиновник Плутарко Гастелум, който му оказва помощ да откри верния имот за парадайса. Те избраха 37 хектара от някогашна кафеена ферма в субтропична дъждовна гора тъкмо отвън дребния хълмист град Ксилитла, на 700 метра над морското ниво. Използвайки локален труд, Джеймс засажда хиляди орхидеи в дефиле от девет хектара с каскаден планински поток.

Петнадесет години по-късно странна снежна стихия умъртви всички. Отговорът на Джеймс беше да направи устойчива на сняг градина от 28 бетонни структури, някои от които да приюти неговата менажерия от оцелот, дребна маймуна, папагали и боа. Последният отхвърля да яде каквото и да било, даже живите плъхове, предлагани от сътрудника на Джеймс от английската висша класа, сюрреалистката писателка и художничка Леонора Карингтън.

„ Реших, че ще направя нещо, което не може да бъде убито от необичайно време, тъй че започнах да върша неща, които наподобяват на дървета, растения и цветя “, споделя Джеймс във филм от 1978 година, показан от Джордж Мели, британската певица и критик. Той продължава, като изяснява, че повода да построи структурата на кулата е „ чиста грандомания “... Пантомимата на Аладин имаше нещо общо с това, тъй като дворецът [на Аладин] имаше кули “. Вдъхновение за формите и формите на структурите бяха „  ... взети от гората ... инстинктивно, форми на цветя и листа ”.

Засаждането след орхидея към бетонното „ засаждане “ е стабилно и в някои случаи, като Calathea ornata и philodendron, прекомерно познато на офис чиновниците. Но цялостният резултат е по-скоро чиста джунгла, в сравнение с офис джунгла: има общо 300 типа, от перки от наситено карминово бразилско алено покривало (Megaskepasma erythrochlamys); извисяващ се Капокс (Ceiba pentandra); дребни палми като Chamaedorea elegans; банани; дървесни папратовидни цикади; големи трифиди от швейцарско сирене; магнолии; до грациозни папрати (Niphidium crassifolium) и гъба, полепнала по стволовете на дърветата.

Лунна врата води до „ Пътя на седемте смъртни гряха “, където петметрови бетонни змии стоят на пост от едната страна, а гъбите от другата; „ Стълба, която не отива на никое място “ се изкачва към небето и не води до нищо; и „ Триетажната къща “ се оказва пететажна.

Джеймс възнамеряваше „ [бетонният] бамбуков замък “ да бъде негов дом в джунглата. Неговата вана, с формата на око и открита, стои изпод.

Някои от тях се усещат по този начин, като че ли рисунките на MC Escher са оживели и са съчетани с картините на Фрида Кало

Стилизираните бетонни бамбуци в Las Pozas наподобяват на „ бамбуковите “ дренажни тръби в дома на Джеймс на West Dean имение, Monkton House, където той размени стилните йонийски колони на Едуард Лутиенс с палмови дървета от фибростъкло.

Всяка деликатна, причудлива бетонна структура е издигната от локални хора, наети от Джеймс, с цел да основат тази невероятна визия, много надалеч от тежка ръка на всеки чиновник по здраве и сигурност. Някои от тях се усещат по този начин, като че ли рисунките на MC Escher са оживели и са съчетани с картините на Фрида Кало.

Джеймс ще нарисува структурите, които желае, някои с необикновено комплицирани форми. След това служащите му ще създадат подобаващи дървени форми или калъпи за комплицирано извитите и ъглови бетонни структури на Las Pozas.

Чистата чудатост на въображението на мястото е потресаваща и по времето, когато Джеймс умира през 1984 година, то е коствало към 5 милиона $, през днешния ден евентуално към 15 милиона $.

До края на 20-ти век, времето и опустошенията на климата взеха своето върху бетона. Дори тогавашните ослепителни жълти, сини и червени нюанси върху детайлите с цветя и лози на ключалките на портите, столовете и колоните бяха избледнели или измити от дъжда. Gastélum и фамилията му поддържаха градината до 2007 година, когато фондация Pedro y Elena Hernandéz купи Las Pozas за $2,2 милиона и стартира да поддържа това неизмеримо живо произведение на изкуството.

Някои от макетите за Las Pozas могат да бъдат открити в Posada el Castillo, къщата, която Джеймс и Gastélum построиха, в този момент къща за посетители, където отседнахме през 2018 година Карингтън рисува стенописа La Hija del Minotauro, дъщерята на минотавъра, по време на един от престоите си. Още от нейните неземни картини и статуи са изложени в едноименния музей на Xilitla. Предполагам, че в никакъв случай не е употребила паркинга на Posada el Castillo, където бяхме нападнати от Лъки, окаяното куче надзирател, което изхлузи веригата си и накара краката ни да имат общо 22 шева.

По сходен злокобен метод, само че по-артистичен жест, се твърди, че Джеймс е считал „  ... като трупът му е подложен в пластмасова заливка от парижките таксидермисти Дейрол и е окачен на вериги в един от водопадите “, съгласно Кристофър Търнър от музея V&A, който написа в списание Apollo през 2021 година Изглежда правдоподобно, макар че този извънреден пейзаж не се нуждае от спомагателни орнаменти.

Незначително по-конвенционален орнамент акцентира втората градина от нашата обиколка на Аладин. Това, в зелените покрайнини на Мексико Сити, е родното място на Кало Casa Azul, в този момент Museo Frida Kahlo. Художничката е живяла тук до гибелта си през 1954 година и е трансформирала градината на родителите си в европейски колониален жанр в коктейл от локални, предиспански статуи и менажерия, включваща няколко маймуни, обрамчени от яркосини стени.

Днес градината е значително такава, каквато я е оставила Кало: бодлива круша, семпервивум, бугенвилия, агаве, филодендрон, сансевиера, райска птица, юка и лилии канна, омекотяващи пътеките, задоволително необятни за нейната инвалидна количка. И блестящо изрисувана пирамида от нейния брачен партньор, сътрудник художник Диего Ривера.

Портокаловото дърво евентуално е мястото, където скулпторът Исаму Ногучи се е качил, с цел да избяга от Ривера, носещ оръжие, откакто е бил заловен във flagrante delicto с Кало.

Кало може също да е имала спекулация с съветския бунтовник Леон Троцки, когато той и брачната половинка му са отседнали при Кало през 30-те години на предишния век. Благодарение на Троцки градината е разширена, с цел да се обезпечи по-добра сигурност, без резултат, тъй като през 1940 година той е погубен на 500 метра в това, което в този момент е музей на Леон Троцки.

Не е инцидентно, че тази ужасна история, плюс болката и увреждането на Кало от автобусна злополука, когато е била на 18 години, се съпоставят с цветната хубост на градината в ехтене от картините на Кало.

И не е изненада, че през 1938 година Андре Бретон, френският татко на сюрреализма, назова Мексико „  ... сюрреалистичното място par excellence ”.

Джейн Оуен е помощник на FT

Робин Лейн Фокс се завръща на 16 декември

 Научете първо за най-новите ни истории — следвайте в X или в Instagram