Каубоят Картър на Бионсе: Присъдата – Yeehaw ли е или No Maam?
Когато Бионсе се появи на Грами с каубойска шапка, трябваше да знаем, че нещо се случва. Седмица по-късно тя публично разгласи, че кънтри епоха - отпадане на два изненадващи сингъла по средата на Супербоул. Един от тях, банджо-рифичният Texas Hold 'Em, стана най-големият шлагер на звездата в годините. В Обединеното кралство беше номер едно в продължение на четири седмици - нейният най-дълъг интервал на върха. Нешвил реагира със стесняване на плещи. Кънтри радиото даде единствено непретенциозно лъчение на песента, макар че милионите потоци я изстреляха до върха на кънтри класацията на Billboard. Това беше съвсем това, което Бионсе очакваше. Като тексасец, кънтри музиката е нейно право по рождение, само че в обява в Instagram предходната седмица тя написа, че новият й албум, Cowboy Carter, е „ роден на прекарване, което имах преди години, когато не се почувствах добре пристигнал ". Това евентуално беше отпратка към появяването й на кънтри музикалните награди през 2016 година, където тя извърши песента си Daddy Lessons с The Chicks (тогава известни като Dixie Chicks). И двамата реализатори бяха счетени за нежелани - The Chicks бяха изправени пред отрицателна реакция в Съединени американски щати след критикуване на някогашния президент Джордж Буш по време на войната в Ирак; до момента в който вокалната поддръжка на Бионсе за Black Lives Matter разстрои мнозина от американската десница. Изпълнението им се сблъска с проливен дъжд от рецензии - и расизъм - онлайн. Натали Мейнс, водеща вокалистка на The Chicks, по-късно сподели пред New York Times, че отношението към Бионсе след шоуто е било „ непоносимо “., Бионсе сподели, че прекарването я е подтикнало да се " потопи по-дълбоко в историята на страната ". Но тя предизвести: „ Това не е кънтри албум. Това е албум на Бионсе. “ Твърде вярно, по този начин е. Над 27 преплитащи се песни и интерлюдии, Cowboy Carter хвърля ласо към звуковите знаци на кънтрито и ги завърта в нещо неповторимо: Апалаческите цигулки са съчетани с поп мелодии и lap steel китари акцентират рап стиховете със пагубен суббас. Това, че жанровете се припокриват толкоз безпроблемно, е доказателство за техническото майсторство на Бионсе, само че също и за централната й теза: че маргинализацията на Нешвил на новобранците и по-специално на чернокожите дами отслабва музиката в дълготраен проект. За да подчертае мисълта, Бионсе притегля голям брой актьори, които са стъпили в световете на попа и кънтрито, в това число Доли Партън, Уили Нелсън, Майли Сайръс и Пост Малоун. И в една интерлюдия тя съпоставя афро-американските спиричуъли, които въодушевяват кънтри музиката (пацифисткия химн Down By The Riverside) с мелодии за суинг цигулка, които въодушевяват чернокожите пионери на рокендрола (Maybellene на Чък Бери, основан на обичайна американска ария Ida Red). " Жанровете са смешно малко разбиране, нали? " пита тя на ария, наречена Spaghetti. „ На доктрина те имат елементарна формулировка, която е лесна за схващане. Но на процедура някои може да се усещат затворени. “ Ако всичко това звучи изсъхнало и академично, не се отчайвайте. Cowboy Carter е гърмеж, със закачливи, запаметяващи се песни, които са театрални, тъжни, игриви, влюбени, причудливи и скотски - постоянно по едно и също време. Отваря с самопризнание, че последните албуми на Бионсе са се трансформирали в обществено-политически диалози, като в същото време моли почитателите да заглушат бърборенето. „ Има доста говорене, до момента в който пея песента си “, пее тя на фона на психеделичен тон на ситар. „ Чуваш ли ме? Чуваш ли ме. “ Драматичното начало минава към правилен кавър на Blackbird на The Beatles - определен освен поради безконечната си мелодия, само че за неговото ентусиазъм: Група от девет черни възпитаници, известни като Little Rock Nine, които са изправени пред дискриминация, откакто са се записали в напълно бяла гимназия в Арканзас, 1957 година Никога не е посочвано категорично, само че паралелите сред тяхната битка и сегрегацията на кънтри музиката са съответно маркирани. На друго място, Protector е нежна, трогателна ода за майчинството, въведена от гласова записка на дъщерята на Бионсе Руми, която моли: „ Мамо, може ли да чуя приспивната ария, апелирам? “ Дъщерята е доста по-мрачна - интуитивно изложение на сборичкване в кабинки в банята, където Бионсе оставя друга жена " черно-синя " на " мръсните подове ". " Ако ме пресечеш, аз съм тъкмо като татко си / по-студен съм от водата на Титаник ", предизвестява тя, преди песента да отстъпи на 18-то Ария на Century, Caro Mio Ben. Интригуващо е, че тази ария следва кавър на Jolene на Доли Партън – кънтри блокбастър, въодушевен от действителна среща с невярност. Самата Партън показва парчето, отбелязвайки паралелите сред нейните текстове и „ thow hussy with the good hair “ – отпратка към песента Sorry на Бионсе от 2016 година, в която тя назова „ Беки с хубавата коса “ като (предполагаема) държанка на брачна половинка си Джей Зи. „ Без значение от жанра, сърдечната болежка удря еднообразно, " отбелязва Партън. Други акценти включват обилната, подценена духовна Just For Fun; и YaYa, мелодия за положително време, която по някакъв метод интерполира както Good Vibrations на Beach Boys, по този начин и These Boots Are Made For Walkin' на Nancy Sinatra. Използването на акустични принадлежности ( албумът е най-вече партитурен с акустична китара, бас и пиано) придава на албума по-органично, налично чувство от по-новите записи на Beyonce. И до момента в който Бионсе доставя всички явни знаци на страната - кристали и уиски, койоти и змии, деним и Джон Уейн - тя намира място и за нормалните си занимания: обич, секса и общото ужасно показване на самата Бионсе. (Вашият пробег с тези по-самопоздравителни текстове ще варира според от съществуващите ви възгледи за Бионсе.) Тя даже се вкопчва в Грами, където непрекъснато е подценявана в главните категории, макар че се трансформира в един от определящите актьори на своето потомство. " Албум на годината, аз не спечелвам, не съм ужилена от тях ", тя подвига плещи за превъзходно озаглавения Sweet ★ Honey ★ Buckiin', преди да обещае да се " върне " и да се раздруса промишлеността още веднъж. Този нов албум е част от този проект, безукорен кънтри-поп запис, който потвърждава нейната адаптивност и майсторство, без значение от жанра. Той образува втората част от трилогията, която Бионсе замисли по време на блокирането на Covid-19. Първият, Renaissance, изследва забравените черни и странни корени на хаус музиката. Критиците, които са по-задълбочени в нюансите на американската национална традиция, безспорно ще открият спомагателни пластове в Cowboy Carter, в сравнение с този ранен обзор може да покрие. Дори творбата на изкуството демонстрира това ясно. Ръкавът демонстрира Бионсе, яздейки странично седло на кон, който е разпознат като липицанер - чиято четина се трансформира от черна в бяла през целия си живот. Метакоментар, може би, за последователното избелване на кънтри музиката. И до момента в който тези хрумвания не са крепко заложени в текстовете, самият факт, че Beyoncé is playing in the country sandbox е изказването: Тази музика би трябвало да е за всички, проклети да са вратарите. Докато тя пее в мелодия, която оформя албума: „ Тези остарели хрумвания са заровени тук. Амин. “ 'Hussy with the good hair'
