Love’s Labour’s Lost, рецензия на RSC — Шекспир, актуализиран с удари на White Lotus
Какво да правим с тази бъркотия от пиеса, пълна с антични шеги и игра на думи, спойлер в самото заглавие и колеблив, несигурен край? Love’s Labour’s Lost е узрял за цялостен ремонт и режисьорът Емили Бърнс, прясна от Dear Octopus, със сигурност ни дава това, пренасяйки обстановката на Шекспир на остров в Тихия океан.
Непосредствената препратка, след като изумителната сцена на Джоана Скотчър се превърна от президентско обръщение в аркадно и покрито с трева убежище, е сатирата на телевизията за супербогатия, White Lotus. Навара сега е великолепно реализиран уелнес курорт, пълен с колички за голф и шезлонги, както и дрескод за тенис шорти или хавлиени кърпи. Изводът е ясен: зад разглезените централни герои винаги се крие персоналът, готов да тича с усмивки, леи и укулеле — и докосване на страничен поглед.
Има четири спаринг двойки и част от шегата е, че жените са много по-осъзнати и уравновесени от мъжете, водени от ленивия Фердинанд (Абиола Овокониран). Принцесата е по-скоро полинезийка, отколкото французойка; Мелани-Джойс Бермудес я играе като сладка, весела и, когато ситуацията го изисква, внушителна.
Не бих предположил, преди да прегледам програмата, че Фърдинанд е предназначен да бъде технологичен брат по линията на Джеф Безос, но има смисъл, като се има предвид благородният, ексцентричен начин, по който той изисква привържениците на Бероун, Лонгавил и Дюмейн да прекарат три години с него, изучавайки самоусъвършенстване и отбягвайки жените. В развитие, което не е предвидено от Шекспир, те също се лишават от телефоните си, хвърляйки ги за съжаление в кошница, пълна с цветя, един от многото умни съвременни щрихи.
Като започнем с това, Люк Томпсън изглежда така, сякаш ще се направете бъркотия на остроумния Бероун с неговото прегърбване, пляскане с ръце и цукане, докато любовта не превърне героя в по-внимателен човек. Брандън Басир е възхитителен Дюмейн, преминаващ от бокс със сенки до влюбено хленчене за миг. Дамите се състоят от готината, елегантна Катрин (Ейми Грифитс), надутата, твърда Мария (Сарита Габони) и сдържаната и интелигентна Розалин на Йоана Кимбук, заинтригувана от Бероун, но без да му позволи да я стъпче. Те не са се отказали от мобилните си телефони, но си правят редовни селфита, което ги кара да изглеждат малко безсмислени.
С развитието на нелепия сюжет — сменени любовни писма, скрита самоличност — настъпва веселие и Бърнс демонстрира талант за шамар. Всеки от четиримата влюбени мъже признава тайната си страст в монолог, подслушан от всички останали, прилепнал като гущер към стените, висящ от балкони, приклекнал на стълби или на палмово дърво, всичко това умело хореографирано около въртящия се декор. Но това са Джак Бардо в ролята на шантавия испански самохвалко Дон Армадо (в треперещи тесни панталонки) и Нейтън Фоуд като малоумния, но вечно играл Костард, които бягат с всяка сцена, в която се намират, заедно със забележителния Холоферн Тони Гарднър.
Продукцията върви към объркания си завършек с представлението на Деветте достойни, едновременно нелепо зрелище и вдъхваща страхопочитание демонстрация на богатството на ренесансовата култура. Какво да правим с този край? Тонът внезапно потъмнява и Бърнс извиква финал, който е вълнуващ, вълнуващ, но който също се усеща закрепен.
★★★★☆
До 18 май
