Мнение: Ако смятате, че е забавно да бъдеш звездата на собствения си живот, този филм ще те накара да се замислиш отново
Бележка на редактора: Ноа Берлатски () е писател на свободна практика в Чикаго. Мненията, изразени тук, са негови. Вижте в CNN.
Холивудските филми от различни жанрове имат една обща точка - всички те са за най-важния човек във вселената. Този най-важен човек може да е страдащ от амнезия убиец, който се бори с мистериозна правителствена конспирация, или някой мъж (или момиче), търсещ истинската любов. Може да е дете, ухапано от радиоактивно насекомо, или друго дете, изстреляно от далечна планета. Какъвто и да е разказът, филмът се фокусира върху човека в центъра му. Те са главният герой; всички останали са второстепенни.
Този холивудски дефолт отразява и насърчава визията за живота като индивидуална борба и индивидуален триумф. Целта на живота е успех и себеактуализация като главен герой на собствената ви мечта. Това съвпада с посланията на индустрията за самопомощ за милиарди долари, с нейните мотивационни лектори (Тони Робинс, Дийпак Чопра) и кето диети. „Успехът на един човек в живота обикновено може да се измери с броя на неудобните разговори, които той или тя желае да води“, настоява авторът и лайфстайл гуру Тим Ферис. „Питаме се кой съм аз, за да бъда брилянтен, красив, красив, талантлив и невероятен? Всъщност, кой си ти, за да не бъдеш?” добавя авторът на самопомощ (превърнал се в политически кандидат) Мариан Уилямсън. Като сме смели и вярваме в себе си, ние можем да бъдем по-добри, по-силни, по-бързи, по-тънки, така че мисленето продължава. Можем да бъдем главният герой и да спечелим.
Странният режисьорски дебют на актьора Джейк Джонсън „Self Reliance“ приема тази идея за триумф на личния разказ и я прегръща толкова силно, че започва да се бие, кикоти и втечнява. Да бъдеш главен герой и да запълваш света не е забавно, нито страхотно, нито страхотно според Джонсън. Вместо това, това е упражнение в нарцисизъм и параноя, граничещи с лудост. Ако наистина бяхте звездата на холивудски филм, подсказва историята на Джонсън, вие щяхте да сте счупено човешко същество - не кула на самоувереността, а самозаблуден клоун.
Човекът в центъра на филма за това, че сте в центъра на филм, е Томи Уолкът (изигран от самия Джонсън). Той е работник в кабината на нищожна работа, чиято приятелка с 23 години (Натали Моралес) скъса с него. Той живее с майка си, когато актьорът Анди Самбърг (като самият той) се появява в лимузина и го отвежда до склад, където няколко странни момчета му предлагат шанса да се появи в шоу за игри в тъмната мрежа.
Играта е убийство. Той ще бъде преследван 30 дни от убийци на свободна практика. Ако оцелее, ще получи 1 милион долара. Уловката е, че ловците няма да атакуват, докато той е с някой друг, така че той просто трябва да държи приятел или любим човек до себе си през цялото време и е в безопасност.
С тази настройка филмът звучи като пародия на жанра на екшън трилъра в стил Лъдлъм, Джон Уик, в който един човек се бори с безкрайна поредица от добре обучени лоши. Томи няма намерение да се бори с никого и няма намерение да бъде сам. Той се опитва да привлече сестрите си и майка си, за да го засенчат. Той следва своя (изненадващо студен) зет в банята. Този екшън филм е упражнение не за самоувереност, а за стратегическа съзависимост.
Това би било забавен филм сам по себе си. Джонсън обаче не се задоволява само с подигравателни екшън филми. Вместо това филмът лъкатуши през смесица от жанрове. Има малко закачлива приятелска комедия, когато Томи наема бездомник да остане при него. Има елемент на rom-com, когато той се среща с друг състезател на име Maddy (Anna Kendrick). Сюжетът изисква те да спят в едно легло, точно както в много фалшиви към истински романтични сюжети.
И разбира се, самата игра в тъмната мрежа е риалити шоу; Томи е постоянно пред камера и от време на време взаимодейства с операторите, които също са фенове - и също, невероятно, нинджи.
Томи не е просто най-важният човек в една история. Той е най-важният човек в цял набор от познати разкази, всички натъпкани случайно в 90-минутно време за изпълнение. Резултатът е, че цялата самонадеяност на главния герой започва да се издува и разкъсва.
Виждате шевовете, когато семейството на Томи не вярва, че той всъщност е мишена на игра за убийство в тъмната мрежа. И вие също го виждате, когато самият филм започва да разбива четвъртата стена, като доставя предварително консервирани емоционални ритми с изнервяща, абсурдна редовност. Томи и бившата му имат голям важен разговор за това защо тя го напусна. Томи и Мади имат много важни разговори. След това филмът кара лимузина и поставя решението на детската травма на Томи в скута му.
Тази резолюция не е катарзисна. Това е странно, разстройващо и обезсърчаващо. Да си главен герой не е привилегия, а вид зловеща шега. Кривогледите погледи на Томи във всички посоки, откривайки опасността, започват да се чувстват така, сякаш той гледа през рамо за знака „ритни ме“.
Томи започва да се разплита в хода на филма, крещейки на скрити камери, виждайки нападатели, които могат или не могат да бъдат там, губейки покупката си от работата си в средната класа, рутината и връзките. Параноичният кошмар на Томи е свързан с филми като „Матрицата“ или „Шоуто на Труман“, където главният герой е в капан във фалшив свят и трябва да се събуди, за да постигне себереализация и овластяване. Тези филми от своя страна предлагат един вид реални съвети за самопомощ, насърчавайки хората да видят и прегърнат автентичните истини за себе си и да станат главните герои, които са предназначени да бъдат, въпреки усилията на целия свят да ги заблуди и хване в капан. „Да повярваш на собствената си мисъл, да повярваш, че това, което е вярно за теб в личното ти сърце, е вярно за всички хора, — това е гениално“, както Ралф Уолдо Емерсън, дядото на самопомощта, настоя в своето есе, „ Автономност."
Томи обаче не се проваля, защото не вярва в собствената си истина или защото е бил измамен от тълпата. Той не вярва в себе си твърде малко, а твърде много. Сякаш е прочел толкова много книги за самопомощ и е гледал толкова много холивудски филми, че се е убедил, че това, което е в личното му сърце, е вярно за всички. Неговото (възможно) психично заболяване се превръща и в метафора за когнитивното объркване на зрителя. Вместо фантазия за овластяване, където се идентифицирате с героя, докато той печели битката или печели момичето или научава нещо за себе си, филмът се превръща в главозамайващ кошмар, в който да си герой означава, че си лишен от сили, защото си тълкувал фундаментално погрешно вашето място във вселената.
Филмът „Разчитане на себе си“ започва с цитат, обикновено приписван на Ралф Уолдо Емерсън: „Да бъдеш себе си в свят, който непрекъснато се опитва да те направи нещо друго, е най-голямото постижение.“ Това е епиграма може да очаквате в началото на много холивудски филми - например „Барби“, или „Опенхаймер“, или „Бедничките“, или „Спайдър-мен: Отвъд стиха на паяците“. В контекста на който и да е от тези филми, цитатът би бил препратка към дръзки, иконоборчески герои, които слушат сърцата си и намират своя истински вътрешен главен герой. Цитатът би ги развеселил.
Вземете нашия безплатен седмичен бюлетин
За Джонсън обаче цитатът не функционира като самопомощ или самоувещание, а като вид самосатира. Защо мислиш, че светът го е грижа за теб достатъчно, за да се опита да те превърне в нещо друго? Наистина ли мислите, че съдбата е изложила името ви в тъмната мрежа или е изпратила Анди Самбърг при вас в лимузина? Къде е Азът, който съществува отделно от другите хора или отделно от света?
Не е ли малко глупаво да мислите, че можете да доведете себе си до неудобен разговор до овластяване и/или богатство? Всички наистина ли са брилянтни и страхотни и трябва ли изобщо да очакваме да бъдат? Нашите медии, нашето четене и голяма част от нашия морал настояват, че трябва непрекъснато да работите върху себе си, да си давате инжекции от вдъхновение, за да можете да заемете своето законно място в собствената си арка на страхотност.
Може би обаче щяхме да сме по-добре, ако просто… не го направихме. Не е нужно да се опитвате да спечелите $1 милион в някоя глупава игра; не е нужно да вярваш, че собствената ти мисъл е по-добра от тази на всички останали, като някой самотен гений манивела
