Националният симфоничен оркестър прави света да изглежда по-добро място — преглед
В четвъртък вечерта в Кенеди център във Вашингтон, когато снегът започна да се топи (на фона на политика и планета, които тепърва се нагряват), музиката направи това, което понякога прави най-добре: направи нещата малко по-добри, поне за известно време. В тези обсадени времена е изкушаващо да разпитаме ефикасността на изкуството: за какво е всичко това? И има ли някаква разлика? За щастие, музикантите, натоварени да се опитат да отговорят на тези трънливи въпроси, се справиха напълно със задачата, дори ако конкретните решения бяха - както винаги - неуловими.
Националният симфоничен оркестър, под палката на своя музикален директор Джанандреа Noseda, беше в най-добрата форма, която досега съм чувал, което предвещава голямото европейско турне, на което скоро ще започне. След като маестрото се обърна към публиката, използвайки възможността да ни напомни за своите звездни предшественици – Слаткин, Ешенбах и най-уместното за тази програма Ростропович – Носеда и оркестърът откриха първия си концерт за новата година с ново произведение, „ концерт за оркестър” от прочутия 38-годишен композитор Карлос Симон, който е роден във Вашингтон. Музикалното въображение и културната интелигентност на Саймън — да не говорим за таланта му за умела оркестрация — бяха изявени вълнуващо в това 20-минутно предложение, чието заглавие, Събуди се!, работи на много нива.
Симфония No на Шостакович 5 — може би най-добрият пример за идеята, че едно музикално произведение може да не е точно това, което изглежда — също беше подходено с енергия, финес и размах. Изпълнението повдигна повече въпроси, отколкото очаквах от толкова познато произведение: винаги задоволително състояние на нещата.
По средата, за възвишения Концерт за пиано № 4 на Бетовен, бяхме почерпени със завръщането във Вашингтон на младият южнокорейски виртуоз Seong-Jin Cho. Феноменален техник, Чо е и поет в звука: изглеждаше, че няма ограничение за безбройните цветове, емоции и идеи, които той успя да извлече от 88-те клавиша на донякъде уморения Steinway, с които разполагаше. Възторжена публика извика за бис; рядко Утеха № 3 на Лист се е чувствала толкова необходима.
Центърът Кенеди, толкова често фар на върхови постижения, отново ни даде нещо вродено обнадеждаващо, съпоставено с общото бомбастно, изпиващо душата напрежение и напомпано его на рекултивираното блато, в което се намира. Реториката на убития президент — изсечена в самите стени — за вечната неотложност и универсалната сила на изкуството отразява една истина (не просто стремеж), която този концерт поддържа по най-красив начин.
★★★★☆
