Операта Monster’s Paradise осмива силните владетели – но реалността надмина ли сатирата?

Това е краят на света. Наглият президент и доброжелателното страшилище, което го изяде, ги няма, дружно със зомбираните гласоподаватели и анимационните лакеи. Всичко, което остава, е вода, а върхът на Elbphilharmonie наднича над вълните. След това изплува сал с място единствено за ненастроено пиано и две дами вампири. Те стартират да свирят Фантазията на Шуберт с четири ръце във фа минор (D. 940), само че пианото също свири самото себе си, в превъзходен избухлив, тътнещ контрапункт. Когато всичко е изгубено, остава ли изкуството?

Това е най-вълнуващият миг от Monster’s Paradise, нова опера на композитора Олга Нойвирт с либрето на Елфриде Йелинек, която има международна премиера в Щатската опера на Хамбург предходната неделя (тя пътува за Цюрихската опера през март). Сцената е кино прожекция, предавана върху платно, а саундтракът е авансово записан от пианистките Елизабет Леонская и Александра Стичкина със комплицирана електронна обработка; даже и по този метод опосредствано, тяхното свирене допира сърцата ни.

И има извънредно доста медиация в Monster’s Paradise. Звуковият свят на Нойвирт, опияняващ коктейл от еклектични цитати и микротонални корекции, е неуважителен и проницателен. Тя и Йелинек са самоопределящи се свраки, които натрупат открити предмети и ги сплитат в ослепително гнездо. И двамата остарели ръце в музикалния спектакъл, те бяха уверени да сложат завършек на 20-годишната пауза в съдействието си от Хамбургския интендант Тобиас Крацер, който също режисира тази режисура.

Произведението се таксува като „ популярен гиньол “; Kratzer е хвърлил безусловно всичко върху него в опит да отговори на упования предел на жанра за развлечение. Надуваеми динозаври поздравяват публиката на улицата, когато дойдат. Мажоретки, размахващи помпони, тичат през фоайето. Многословното либрето на Йелинек приканва за непрестанно разрастващо се чудовище-бебе президент-крал върху златна тоалетна (без наименуване на имена), хор от зомбита, голям брой убийствени Кърмити с тяхната придружителка Мис Пигис и Горгонзила, титулярното Чудовище; Kratzer ги доставя всички, дружно с великански хот-дог и подражател на Елвис.

Можеше да е занимателно. И в случай че не беше, виновността сигурно не беше в изпълнителите. Vampi и Bampi, вампирите, са аватари на Jelinek и Neuwirth, двойни артисти (Sylvie Rohrer и Ruth Rosenfeld) и артисти (Sarah Defrise и Kristina Stanek), всички отлични. Георг Нигъл е великолепен като крал-президент, виртуозен по обсег и духовитост, както и Андрю Уотс и Ерик Юренас като Мики и Тъки, неговите ръководители. Anna Clementi създава необятна гама от превъзходно странни звуци, благодарение на разнообразни електронни принадлежности, като Gorgonzilla. Дори Шарлот Рамплинг получава роля като богиня, произнасяща баналности посредством видеопрожекции с мъчителна откровеност. Диригентът Титус Енгел държи разнообразните фрагменти дружно с непоколебима изясненост. 

Opera има дълго време за осъществяване. Monster’s Paradise се появи по време на ерата на Байдън; неговите основатели може би не са си представяли степента, в която действителността ще изпревари сатирата. Kratzer може би щеше да се оправи по-добре, в случай че оперираше на една ръка разстояние от материала, фокусирайки физиката на своите реализатори, защото в края на краищата тялото на артиста онлайн на сцената е това, което придава на операта нейната неповторима мощ.

Вместо това, той се губи в буквализъм и евтини основни думи. Оранжев президент като гигантско бебе в пелени е изтощен мем. Днешните политически проблеми не произтичат нито от дебелите тела, нито от фекална инконтиненция и доста хора живеят добър живот с едното или и с двете. Истинските проблеми са съучастие, операция, корупция и аморалност; да ги оглупявате до прекалено употребена дебелашка смешка значи да пропуснете напълно смисъла на сатирата.

Хамбург се опита толкоз доста да уважи два брилянтни креативен мозъци с респектиращо изобилие; само че доста по-малко можеше да бъде толкоз доста повече. 

★★★☆☆

До 13 февруари,
8 март – 12 април