Преглед на филма: „Nouvelle Vague“ е щателна ода за френската нова вълна

Всеки път, когато забележителна фигура от френската нова вълна бъде показана в „ Nouvelle Vague “ на Ричард Линклейтър, ние се отнасяме към мигновен пряк кадър от тях с табелка с име - Клод Шаброл, Жак Ривет, Ерик Ромер - в долната част на екрана. Това е малко като Линклейтър, до момента в който споделя, каталогизира разнообразни типове от същия жанр от 50-те години на предишния век или играе грандиозна игра на новата вълна „ Познай кой? “

„ Nouvelle Vague “ е главно за Жан-Люк Годар (Гийом Марбек) и основаването на неговия незабравим пълнометражен дебют „ Breathless “. Но това е и по-широк портрет на преносимо кино угощение, нацяло потомство френски режисьори, които бяха буйно ангажирани, самостоятелно и като един, в смяната на киното. През 1959 година това е придвижване, което е в придвижване.

В забележителна степен филмът на Линклейтър, на френски и подложен в съотношението на Академията, черно-бял жанр на „ Breathless “, е попил изцяло този дух, възкресявайки една от най-свещените столетия на филмите, с цел да улови иконоборец в развой на основаване. Резултатът е нещо безпределно стилно и съвсем неуместно необичайно, даже в случай че “Nouvelle Vague ” в никакъв случай не възприема дръзката смелост на тематиката си.

Вместо това „ Nouvelle Vague “ е по-скоро ясна, само че надълбоко привързана ода към извънредно нетрадиционен режисьор. Контрастът прави „ Nouvelle Vague “ любопитно нещо: точно пресъздаване на нарушаваща разпоредбите кинематографична гражданска война. Годар би го намразил. Това не го прави по-малко обаятелен.

В началото на кино лентата Годар и компания се събраха за премиерата на „ 400-те удара “ на Франсоа Трюфо. За Годар, последният от тълпата на Cahiers du Cinéma, който минава от писане на рецензия към дирижиране, безпокойството нараства. Той е на 29 и стартира да се опасява, че е пропуснал вълната.

Но на Годар не му липсва убеденост. (Марбек, отличен, не смъква слънчевите си очила по време на кино лентата, в това число по време на кино прожекции.) По петите на приема в Кан за „ 400-те удара “, продуцентът Жорж дьо Борегард (Бруно Драйфюрст, страхотен) се съгласява да направи „ Без мирис “. Борегард внимателно гледа Годар, евентуално осъзнавайки неприятностите, които си основава. Той моли Годар просто да направи секси „ парче филм ноар “.

Годар обаче знае, че шансът му най-сетне е пристигнал да придвижи всичките си хрумвания във филм. Преди да стартира продукцията, той посещава най-възрастните държавници на европейското кино по това време – Жан-Пиер Мелвил (Том Ноембре), Роберто Роселини (Лоран Мот) – за съвет. „ Снимай бързо “, споделя му Роселини.

Годар не желае осветяване, звукова сцена и сюжет. Той ще влиза във всеки ден, без да знае какво ще снима. В първия ден на продукцията той афишира: „ Време е да влезем в пантеона. “

По-голямата част от „ Nouvelle Vague “ са ежедневните фотоси на „ Breathless “, за който Годар избра Жан-Пол Белмондо (Аубри Дълин) за основната роля на дребния разбойник и Джийн Себърг (Зоуи Дойч) за ролята на американския студент, продаващ Herald Tribune, който желае да управлява на разстояние с. (Тези, както доста от многото функции в „ Nouvelle Vague “, са толкоз добре съчетани, че шефът на кастинга Катрин Шварц заслужава късмет за встъпителния Оскар.)

Вълнуването да следиш основаването на „ Breathless “ ден след ден е да видиш какъв брой безочливо Годар подценява признатите конвенции на правенето на филми. През първия ден той се увива след два часа. За Линклейтър („ Slacker “, „ Dazed and Confused “, „ Before Sunset “) тези подиуми имат необикновен резонанс. Малко са режисьорите, които имат вяра по-горещо в изгодите от безгрижното развлечение.

Но методите на Годар имат цел. „ Опитвам се да хванем действителността случайно “, изяснява той.

“Nouvelle Vague ” улавя Годар по какъв начин краде от своите въздействия (Ингмар Бергман, Дюк Елингтън, Хъмфри Богарт), до момента в който се стреми да осъществя личния си глас като актьор. „ Без мирис “ е филм, който се намира сред филмовите столетия — деконструктивистки бибоп риф върху холивудски жанров филм. “Nouvelle Vague ” е повече от всичко за това по какъв начин да станеш художник изисква както страхопочитание към предишното, по този начин и настойчиво гледище за пробутване на път към бъдещето.

„ Nouvelle Vague “, който потегля по кината в петък и се излъчва на 14 ноември по Netflix, е един от двата портрета на Линклейтър тази есен, другият е „ Blue Moon “, с Итън Хоук в ролята на трагичния текстописец Лоренц Харт. И двете, както се случва, имат своите цитати на Богарт. И двамата са вълнуващи, разсъждават като пушещи цигари за това какво прави един страховит текст, запаметяваща се ария или филм, който ще живее постоянно.

В „ Nouvelle Vague “ не бихте споделили, че е належащо село. Това е силата на волята на Годар, която задвижва „ Breathless “. Всеки режисьор получава непосредствен проект в стила на Уес Андерсън във кино лентата на Линклейтър, може би тъй като всеки преследва неповторима персонална визия за киното. В днешния кино свят, където нежеланието за риск и ръководството на марката са водещи, сходен кино дух постоянно се усеща липсващ или най-малкото неосезаем. „ Nouvelle Vague “, с млад Годар, който измисля нещата от маншета и в придвижване, е увещание какъв брой по-малко може да бъде по този начин, толкоз повече. И какъв брой е хубаво като млад режисьор с огромни упоритости да имаш компания.

„ Nouvelle Vague “, издание на Netflix, е оценено с R от Motion Picture Association за някои езици. Продължителност: 105 минути. Три звезди от четири.