Преследван от война хореограф влиза в нова роля в City Ballet
За хореографа Алексей Ратмански последните две години донесоха неудобно смесване на живот и изкуство. Известен с балети, които съчетават остроумие с почти сюрреалистично въображение, той е открил, че мислите му са насочени настойчиво към войната в Украйна, страната, в която прекарва ранните си години и започва танцовата си кариера, където среща съпругата си и където семействата им все още живеят .
„Родителите ми в Киев се събуждат през нощта от експлозии“, каза той в интервю в Линкълн център. „Става все по-трудно и по-трудно и по-тежко, защото никой не вижда светлина. Не мога да спра да мисля за това.“
Има един образ, който не може да изхвърли от ума си – снимка на баща, коленичил до него неговият 13-годишен син, убит на автобусна спирка в Харков по време на руски въздушен удар. Мъжът остана там с часове, държейки ръката на момчето.
55-годишният Ратмански е запазил изображението скрито, част от ментална галерия от ужасите на войната. Сега той намери своето място в танц, първият му за New York City Ballet в новата му роля на артист в резиденция. Премиерата на пиесата „Solitude“, по музика на Густав Малер, е в четвъртък.
Промени облика и усещането на балета през 20-ти век. Но пристигането на Ратмански в City Ballet не беше предрешено. И това не се случи в права линия.Танцува го на състезание в Москва, което печели.В Канада, където се мести през 1992 г. , точно след като краят на Съветския съюз направи подобни движения възможни, той успя да работи с бивши танцьори от City Ballet, които му помогнаха да придобие рационализирания, стилизиран модерен подход на Баланчин към речника на балета от 19-ти век, характеризиращ се с бързина и силна музикалност. Любимото нещо за танц на Ратмански стана „Square Dance“ на Баланчин.
Изглеждаше, че Ратмански може да се присъедини към компанията като хореограф в резиденцията. Дотогава той вече е станал известен като танцьор и като млад директор на Болшой балет в Москва, работа, която започва, когато е на 35 години.Той се опита да насочи Болшой към нов репертоар и по-съвременен начин на работа. Не беше лесно. В края на бурния си мандат, уморен от конфликти, той започва преговори с City Ballet, където вече е направил произведение „Руски сезони“ (2006). Но тези преговори се провалиха и вместо това той прие оферта от Американския балетен театър.
Имаха ясно различен привкус от тези, които направи другаде - често по-абстрактни, по-диви, непознати, мимолетни.Сега, след почти 14 години в Ballet Theatre, той най-накрая се присъедини към City Ballet, в неговия 75-и юбилеен сезон, като артист в резиденцията, заедно с хореографа в резиденцията Джъстин Пек, който е и артист на компанията съветник.
„Идеята той да дойде при нас беше много вълнуваща“, каза Уелън за Ратмански. „Особено за танцьорите, които са работили с него.“ Уилън, която участва в създаването на „Руските сезони“, каза, че е била трансформирана от този процес. „Наистина съжалявахме да го загубим тогава“, каза тя за 2008 г., „но сега има ново ръководство и времето и възможността изглеждаха подходящи. И ние му предложихме възможност да живее при нас.“
„Това е нова глава“, каза Ратмански както за него, така и за танцьорите. „Развълнуван съм да им дам материал, който ще им помогне да се развиват, не само в тази работа, но и чрез няколко части. Да отидем някъде заедно.”
Неизбежно тази нова глава е оцветена от събитията в Украйна. Ратмански, който гласно осъжда руската агресия, премахна името си от творбите, които създава за руски компании. Той и украинската му съпруга Татяна прекарват вечерите си в гледане на украински новини и прелистване на украински уебсайтове, които описват смъртта на войници и цивилни и последиците от ракетните удари. През цялото време животът в Ню Йорк тече около тях както обикновено. Този дисонанс кара нещата да се чувстват още по-сюрреалистични. „Смъртта е навсякъде“, каза той, „и ето ме, разхождам се в безопасност. Чувството е странно.“
Усещането за трагедия, пронизващо ежедневието, се влива в новата му творба „Самота“, поставена върху две части на Малер, от първата и петата симфонии. Първата селекция е погребален марш, втората е бавна, блестяща композиция за струнни и арфа („Адажието“), написана като израз на страстта на композитора към Алма Шиндлер, която ще стане негова съпруга.
„радост и енергия”, както и неговия хумор. „Беше такава радост“, каза той. „Друг свят.“През есента той започна да води седмичен корпоративн клас в City Ballet, нещо, което никога преди не беше правил. „Ново е за мен, така че трябваше да работя усилено“, каза той. „Бях напълно облян в пот след всеки час. Но е интересно, защото в клас можете да работите върху качествата, които ще ви трябват по-късно в студиото.“
Фокусът и нетърпението на танцьорите от Градския балет стимулират Ратмански да опита нови неща. „Обичам да им давам нещо, което не използват толкова често: повече основателност, повече адажио“ — бавно, провлачено движение — „може би по-голям обем“, каза той. И с това, може би, повече емоционален резонанс. „Може би несъзнателно ги тласкам към територия, която е нова за тях.“
Марина Харс е автор на „Момчето от Киев: Животът на Алексей Ратмански в балета. ”
