Prima Facie — Великолепната, вълнуваща пиеса на Сузи Милър приема нова форма
Пиесата за една жена на Сузи Милър, Prima Facie, беше необикновено произведение на полемичния театър. С участието на Джоди Комър като адвокат, специализиран в сексуално насилие и наслаждаващ се на разпродадени представления в Уест Енд и на Бродуей, той се превърна в нещо рядко: произведение на изкуството, което имаше решаващо политическо въздействие. Пиесата доведе до промени в законодателството на Обединеното кралство по отношение на това, което журитата имат право да вземат предвид, когато обсъждат такива случаи. Сега съдиите в Северна Ирландия трябва да гледат филм от продукцията по време на своето обучение; хиляди полицаи в Обединеното кралство са присъствали на прожекциите.
Интересно е, че Милър сега трябва да се стреми да превърне пиесата си в роман. Формите изглеждат толкова различни, че са почти противоположни: едната изпълняваща, другата вътрешна и отразяваща, да не говорим за разликата в продължителността. В романа тя ни отвежда много по-дълбоко в ранния живот на Теса Енслер, като сюжетът първоначално следва две времеви линии - „Тогава“ и „Сега“.
Първата връща поглед назад към времето, когато Енслър се бореше да бъде приета като ученичка в университета в Кеймбридж, а след това като учен в бар училище. Последният проследява кариерата й като младши адвокат в снобска и мизогинистична правна система и романса й с „рошавия” Джулиан Брукс, „старши младши адвокат, чийто баща е коприна” и който има „Итън и Оксфорд, вкоренени в [ неговите] клетки”.
Втората част на романа продължава времевите линии „Тогава” и „Сега”, въпреки че има тъмна цезура. „След“ идва почти точно по средата на книгата, задвижвайки читателя „Седемстотин осемдесет и два дни“ в бъдещето. Това е времето, което отнема между нападението, което преобръща живота на Теса, и явяването в съда, което тя се надява да възстанови чувството й за себе си и вярата й в закона. И въпреки това осъзнаваме, че съдебният процес е съучастник в акта на обезличаване, отнемайки не само самоличността на жертвата, но и нейната способност. Теса дава показания, защото иска да не „изчезне . . . Усещах, че това се случва с мен, когато мълчах”; въпросът е дали говоренето в рамките на правна система, наклонена срещу нея, ще противодейства на това.
Първата половина на романа попада някак между две табуретки. Прозата тук е тромава, особено като си спомним острия като кама сценарий на пиесата: кратките, ударни изречения, усещането, когато си напуснал театъра, че си застанал на пътя на буря. За разлика от това в романа езикът често е изтъркан: Теса чувства, че свидетелят е „замазка в ръцете ми сега“; апартаментът й е “с две спални и страхотен аспект”; бивше гадже е „страхотен образец на мъжественост, но напълно извън света на Кеймбридж“. Чувствате, че Милър, опитен драматург, както и бивш адвокат, не вярва съвсем на способността й да го накара да работи на страницата. „Чувствам се, че нещо значително се е променило“; „В този момент се чувствам много пораснал.“
Това се променя във втората половина на книгата – дори в прозата. Сърцето на пиесата беше правният казус, необикновеното усещане за обрат, когато Теса открива, че законът не е доброкачествената, безпристрастна сила, за която тя го мислеше. Романът успява да улови същото чувство на пръскащо възмущение. За случаите на сексуално насилие тя казва: „Историята рядко се добавя – не казвам, че всички лъжат – но правната истина е нещо друго.“ В края тя признава, че е част от система с голям мъжки палец, поставен здраво на везните на справедливостта. „През целия си професионален живот съм участвал в тази система и съм правил това на жените.“ Ефектът тук е едновременно великолепен и вълнуващ – точно както беше в театъра.
Докато четях Prima Facie, си мислех колко ангажираща и пропулсивна е съдебната драма като литературна форма от „The“ на Зейди Смит Fraud и The Children Act на Иън Макюън до по-общите удоволствия на Джон Гришам и Мортимър. Усещането е сякаш Prima Facie се стреми да бъде едновременно литературен и комерсиален, като се стреми към награди, както и към големи продажби. И все пак това показва, че материалът, който работи на сцената, може да не се преведе на страницата.
Prima Facie от Suzie Miller Hutchinson Heinemann £16,99, 336 страници
Присъединете се към нашата онлайн група за книги във Facebook на и се абонирайте за нашия подкаст, където и да слушате
