Рецензия на театър Bird Grove — богат и симпатичен портрет на младия Джордж Елиът
„ Знаете ли, мисля, че сме малко като доста положителни реализатори в театрална пиеса “, споделя Кара Брей на Мери Ан Еванс, до момента в който намазват хляба и варят чай. „ И самата пиеса, несъмнено, е написана от мъж. “
Репликите провокират подигравателен смях. В този случай Кара и Мери Ан в действителност са герои в пиеса, написана от мъж - Алекси Кей Кембъл, с цел да бъдем точни - и тази замяна признава иронията. Мери Ан Евънс щеше да стане великият публицист Джордж Елиът, жена, която трябваше да одобри мъжко име, с цел да пробие в книжовен свят, доминиран от мъже. Това е образован и занимателен метод от страна на Кембъл да се изправи пред обстоятелството, че при написването на драмата той е добавил към купчината.
Това затруднение е отстранено, Кембъл предлага богат и приветлив портрет на млада жена, която намира своя глас, и трогателно проучване на компликацията и прочувствената цена на смяната. Бърд Гроув, солидният парцел, закупен от бащата на Мери Ан, Робърт, с цел да обезпечи триумфа й на брачния пазар, се трансформира в знак на общество, в което упоритостите на дамите постоянно са зазидани от конвенцията. Когато излиза най-после, тя оставя повече от тухли и хоросан зад себе си.
Пиесата на Кембъл страда, малко като разказ от 19-ти век, от дължината: тя е многословна и мудна, а началните подиуми, въпреки и изобретателно да припомнят драма от епохата и занимателни за снобизма на деня, наподобяват несигурни. Има прекалено много контури на бойните линии, с радикални свободомислещи Чарлз и Клара Брей (Том Еспинър и Ребека Скрогс), които се борят за ябълковия сладкиш с брата на Мери Ан, Исак (Джолиън Кой) и нейния угрижен някогашен преподавател (Сара Удуърд).
Но откакто се концентрира върху същината на историята – връзката сред Мери Ан и татко й - стартира да лети. Това, което би могло да бъде елементарна картина на млада жена, която се възмущава от патриархата, се зарежда с страст. Иронията е, че и татко, и щерка са изрязани от една и съща дреха: това, което го прави твърдоглав, я прави решителна. Най-важното е, че те се обичат. Виждаме неговата битка да помири разбирането си за бащински дълг с желанията на своята своенравна дъщеря; виждаме дълбокия прочувствен проблем за нея да следва съвестта си. Сцената, в която тя му споделя, че не може повече да го съпровожда до църковни мехурчета с болежка и неразбиране в продукцията на Анна Ледуич.
Елизабет Дулау се оправя ужасно с централната роля. Трудно е да играеш просветеност, само че Дулау го реализира, безшумно внушавайки, че под нейното добродушно изражение бръмчи брилянтен разум. Тя също е изсъхнало занимателна, до момента в който устоя на бомбастичните увертюри на кандидат-ухажор, който е прекомерно малоумен, с цел да забележи личните си ограничавания (приятно изигран от Джони Бродбент).
В отговор Оуен Тийл, като Робърт, предава бунар на усеща зад фасадата на груба въздържаност. Нежността сред тях наподобява същинска и шокът на Мери Ан, когато волята на татко й я изправя против действителността на нейния избор, е осезателен. Около тях, на призрачния, въртящ се фон на Сара Бийтън, се върти постепенно изменящ се свят. Последната подигравка, ясно изразена в пиесата на Кембъл, е, че това общество ще изчезне, до момента в който Middlemarch на Джордж Елиът ще продължи епохи.
★★★☆☆
До 21 март
