Ревю на „Режимът“: Тя ще ви накара да я обичате
От всички скорошни рестартирания на франчайзи от 20-ти век, сред най-горещите и ужасяващи е популисткият авторитаризъм. Свири във възрожденски зали на множество континенти, привличайки широк кръг от изпълнители и култивирайки яростна фенска база.
Историята може да се повтаря в реалния живот като трагедия. Но леко-но-мрачно забавният „Режимът“, сериал от шест епизода, който започва в неделя, го представя като пълен фарс.
„Режимът“, написана от Уил Трейси („Менюто“, „Наследство“), ни поставя в дворец някъде в „Средна Европа“. Канцлерът Елена Вернам (Кейт Уинслет), която управлява своята малка страна чрез наблюдение, насилие и телегенична харизма, е развила изтощителния страх, че резиденцията е заразена със смъртоносни спори на плесен.
наистина са писък.Капитан & Tennille.Schoenaerts има по-слабата роля, но той кара мускулестата бруталност на Хърбърт да се добавя към повече от сбора на неговите шест пакета. Той е човешко оръжие, измъчван насаме, експлозивен сред другите. Връзката му с Елена е еротична и борбена, но е по-голяма от двама души. Тя го вижда като почвата на нацията оживява; когато възприема неговия популизъм и „селска медицина“, сякаш поглъща тероара на страната си.
нелепо и смъртоносно, в което авторитаризмът може да носи боядисаното с мазнина лице на ужасяващ клоун.Оттенъците в реалния живот може да не са смешни, но изпълнението е. Обидите в стила на Янучи валят като камъчна градушка: Елена отхвърля гостуващ американски сенатор (Марта Плимптън) като „някакъв честолетящ търсач на царевица“ – последната дума е умишлена печатна грешка – „от фермерските щати“. Режисьорите Стивън Фриърс и Джесика Хобс пируват с образи като страдащата от мухъл Елена, която се ражда в херметически затворена прозрачна носилка. Музиката на Александър Десплат е подходяща за дистопичен цирк.
Дизайнът на костюмите, дело на Консолата Бойл, говори почти толкова силно, колкото и сценарият. Тоалетите на Елена - нещо като алпийско-тоталитарен шик - предават сексуалност, преплетена със страховито. Агнес прекарва сериала, облечена в мрачно, строго облекло, което я заличава като личност, мода от дома на Оруел. (Въпреки че представянето на Уинслет, подобно на нейния герой, монополизира вниманието, Райзбъро е тихо страхотно.)
В шестте епизода „Режимът“ е особено внимателен към това какво означава, когато силният мъж в историята е жена. Променя разговора, източника и израза на силата, митотворчеството, езика и обидите. Елена очертава обръщенията си към обществото като някаква изкривена романтика. „Какво стана с нашата любов?“ пита тя, когато избухнат вълнения; когато нейната войнствена външна политика води до икономически удар, тя заявява: „Нашата любов не може да бъде санкционирана.“
Нейното представяне е магнетично; сатирата по-малко уверена. Историята преминава през година на хаос и пътуването става по-нестабилно, когато тонът се измества към чист драматичен трилър. Сериалът се чувства подозрителен към ангажирането с грозните, ксенофобски аспекти на съвременната автокрация. По-удобно е като историята на един луд владетел, отколкото като покварена идеология. Но общата политическа критика - лошо е да си жаден за власт - не е интересна.
В крайна сметка, „Режимът“ е вид изопачена любовна история, както историята понякога завършва. А за някои романтици и техните нещастни поданици любовта е бойно поле.
