Ревю на „Режимът“: Тя ще ви накара да я обичате

От всички скорошни рестартирания на франчайзи от 20-ти век, измежду най-горещите и ужасяващи е популисткият авторитаризъм. Свири във възрожденски зали на голям брой континенти, привличайки необятен кръг от реализатори и култивирайки гневна фенска база.

Историята може да се повтаря в действителния живот като покруса. Но леко-но-мрачно занимателният „ Режимът “, сериал от шест епизода, който стартира в неделя, го показва като цялостен фарс.

„ Режимът “, написана от Уил Трейси („ Менюто “, „ Наследство “), ни слага в замък някъде в „ Средна Европа “. Канцлерът Елена Вернам (Кейт Уинслет), която ръководи своята дребна страна посредством наблюдаване, принуждение и телегенична харизма, е развила изтощителния боязън, че резиденцията е инфектирана със смъртоносни спори на мухъл.

Schoenaerts има по-слабата роля, само че той кара мускулестата грубост на Хърбърт да се прибавя към повече от сбора на неговите шест пакета. Той е човешко оръжие, малтретиран уединено, избухлив измежду другите. Връзката му с Елена е еротична и борбена, само че е по-голяма от двама души. Тя го вижда като почвата на нацията оживява; когато възприема неговия популизъм и „ селска медицина “, като че ли гълтам тероара на страната си.

Оттенъците в действителния живот може да не са смешни, само че осъществяването е. Обидите в стила на Янучи валят като камъчна градушка: Елена отхвърля гостуващ американски сенатор (Марта Плимптън) като „ някакъв честолетящ изследовател на царевица “ – последната дума е умишлена печатна неточност – „ от фермерските щати “. Режисьорите Стивън Фриърс и Джесика Хобс пируват с облици като страдащата от плесен Елена, която се ражда в херметически затворена транспарантна носилка. Музиката на Александър Десплат е подобаваща за дистопичен цирк.

Дизайнът на костюмите, дело на Консолата Бойл, приказва съвсем толкоз мощно, колкото и сюжетът. Тоалетите на Елена - нещо като алпийско-тоталитарен изискан - предават половост, преплетена със страховито. Агнес прекарва сериала, облечена в тъмно, строго облекло, което я заличава като персона, мода от вкъщи на Оруел. (Въпреки че представянето на Уинслет, сходно на нейния воин, монополизира вниманието, Райзбъро е безшумно ужасно.)

В шестте епизода „ Режимът “ е изключително деликатен към това какво значи, когато мощният мъж в историята е жена. Променя диалога, източника и израза на силата, митотворчеството, езика и обидите. Елена обрисува обръщенията си към обществото като някаква изкривена романтика. „ Какво стана с нашата обич? “ пита тя, когато избухнат вълнения; когато нейната войнствена външна политика води до стопански удар, тя декларира: „ Нашата обич не може да бъде глобена. “

Нейното показване е магнетично; сатирата по-малко уверена. Историята минава през година на безпорядък и пътуването става по-нестабилно, когато тонът се измества към чист трагичен трилър. Сериалът се усеща недоверчив към ангажирането с грозните, ксенофобски аспекти на актуалната автокрация. По-удобно е като историята на един вманиачен държател, в сравнение с като покварена идеология. Но общата политическа рецензия - неприятно е да си жаден за власт - не е забавна.

В последна сметка, „ Режимът “ е тип изопачена любовна история, както историята от време на време приключва. А за някои романтици и техните нещастни жители любовта е полесражение.