Ryusuke Hamaguchi прави нежни, тихи, дълги филми. И може да спечели Златна палма

КАН, Франция (AP) — Филмовият фестивал в Кан не е място, което е уместно за обособяване на времето. Посетителите на фестивала бързат трескаво сред прожекциите. Протоколният отдел постанова точно планувани министър председатели на аления килим. Бурят аплодисменти.

Но един от най-възхваляваните филми на тазгодишния Кан е търпеливо начертана, внимателно разказана тричасова драма за това да се даде на хората времето, което заслужават.

„ All of a Sudden “ на Рюсуке Хамагучи беше един от най-широко приетите нокаути на фестивала – частично заради това какъв брой доста култивира и подхранва собствен личен гальовен темп. За всеки, който усеща, че животът може да се движи прекомерно бързо, иронично озаглавеният „ All of a Sudden “ може да е добре пристигнало наново калибриране.

„ Сблъсквам се със същите проблеми “, сподели Хамагучи, японският режисьор, в изявление. " Просто живеейки и работейки в общество като това, в което живеем през днешния ден, ние всички усещаме това. Става дума за това, че нямаме време и наличност да дадем интереса си на другите. За да намерим това време, би трябвало да сме наясно с това. "

Хамагучи приказва на кафе в една тиха заран в Кан. Маниерът му е преклонен и размишляващ, само че той също по този начин има стоманена увереност. Ще би трябвало да вършиме толкоз разтегнати хуманни филми, които се опълчват на конвенциите. Неговият тричасов опус от 2021 година „ Карай моята кола “ нежно натрупа такава мощ, че се трансформира в интернационална сензация, донесе четири номинации за „ Оскар “ и стана първият японски филм, номиниран в миналото за най-хубав филм.

В „ All of a Sudden “, който Neon ще пусне в Съединени американски щати по-късно тази година, историята на Хамагучи може да бъде метафора за неговото лично безшумно коренно кино.

Вирджини Ефира играе Мари-Лу Фонтен, която управлява парижко заведение за грижи за възрастни хора, което се пробва да образова служащите си в Humanitude, стратегия, наблягаща на персоналната, състрадателна грижа за жителите. Той дава приоритет на неща като гледане на жителите в очите и, да, превозване на повече време с тях.

Но не всички са включени. Има действителности, с които би трябвало да се оправи работливият личен състав, които могат да създадат методите на Humanitude по-скоро идеалистични, в сравнение с практични. Чрез инцидентна среща Мари-Лу среща сценичен режисьор Мари Морисаки (Тао Окамото), чиято вълнуваща пиеса включва роля на млад мъж с увреждания в развиването (Кодай Куросаки).

Когато Мари-Лу и Мари се срещат, връзката им незабавно става дълбока и диалогът им продължава освен през нощта, само че и през идващия ден. Тяхната разрастваща се връзка и изменящата се атмосфера на оборудването изтънчено придвижват „ Внезапно “ към нещо обнадеждаващо и надълбоко по отношение на опцията за същинска връзка.

„ Моите лични полезности и мисли по отношение на правенето на филми влизат във кино лентата “, признава Хамагучи. " За първи път научих за Humanitude в друг подтекст и взех решение да работя в региона на грижите. Но когато започнах да изследвам за това, разбрах, че има толкоз доста общи проблеми с филмовата промишленост. "

Въпреки че Хамагучи е доста пътувал фен на филми - в диалог той похвали Джон Касаветис и уестърн " Джони Китара " на Никълъс Рей - той е резистентен на някои от сюжета механика, която е склонна рефлексивно да диктува доста всеобщи филми.

„ Разчитам доста на дискомфорта си “, изяснява Хамагучи. " Разказването на истории като деяние, вие някак принуждавате избрани неща да се случат, с цел да извършите забавен филм. Често, когато виждам други филми, те споделят, че е по този начин и не престават да прокарват сюжета напред. Смятам, че това е неловко. "

Точно както може да се случи принуждение в заведение за грижи за възрастни хора, Хамагучи отбелязва, че младите членове на филмовия екип може да бъдат третирани жестоко. Той се стреми към метод към основаването на филми, по-близък до етоса на Humanitude.

„ Има толкоз доста елементи от филмовата промишленост, където системата е построена по метод, който не третира актьорите като хора “, споделя той. " На тях се гледа като на хора, които приготвят страстите си и по-късно носят тази страст на снимачната площадка. Това, което желая да запиша, не са квалифицираните страсти, а страстите, които пораждат от реакцията между тях. За да се случи това, е значимо да имате време. "

Хамагучи прекара пет месеца в фотосите на „ All of a Sudden “ в дом за възрастни хора в Париж. Много от жителите се появяват като статисти във кино лентата. Попитан дали тази непосредственост до жителите е трансформирала нещо за Хамагучи, той стопира, с цел да намерения.

„ Жителите безшумно одобряват това, което следва “, споделя Хамагучи. " Трудно е да се каже дали това прекарване промени мислите ми по отношение на гибелта и заболяването. И въпреки всичко имам това разбиране, че без значение от това, което следва, без значение какъв брой е дефинитивно, постоянно можем да намерим други способи да живеем или да намерим благополучие. "