Създателят на филма Хъмфри Дженингс: Визионер на платното и камерата
филмите на Хъмфри Дженингс за живота във Англия по времето на Втората международна война толкоз постоянно се оприличават на поезията, че сравнението по -скоро е изгубило смисъла си. Но поезията неговите филми в действителност са и аналогията е в действителност най -добрият метод да се съобщи по какъв начин те са нанизани дружно, в течни конфликти на изображения и тон.
Самият Дженингс ги назова „ стихотворения на камерата “ и той нямаше да употребява думата леко. Като студент по литература през 20 -те години на предишния век, другар си напомни навика си да „ върви за цитиране на Блейк “, а когато той падна до гибелта си от канара през 1950 година, това беше с книга за Байрън и Шели, наведени в джоба му. „ Голямо злощастие “, написа сюрреалистът Роланд Пенроуз. " Бяхме ограбени от визионер. "
Penrose се срещна с Дженингс като сътрудник сюрреалист и през 1936 година те дружно провеждат Международната галерия за сюрреалисти в Лондон, на която Дженингс също излагаше. Всъщност точно по -скоро Пенри го насочи към основаването на филми: той се сещаше за себе си като художник и стихотворец и рисува през целия си живот.
Има рядка опция да видите неговите картини това лято, в някогашния дом на Пенроуз в Съсекс, Фарли, в този момент музей и изложба. Наблюденията показват към 75 части от сбирката на по -малката щерка на Дженингс, Шарлот, самия бележит художник, умрял през 2021 година
Разглеждайки изложбата, едно нещо е несъмнено: геният на Дженингс за трюфели сюрреалистичното и възвишеното от елементарния предмет и род. Плуг или кланинг машини го въодушевиха на същите височини като ямбичния пентаметър и без значение дали на целулоида или с пастел, той се прилагаше с това, което актуалният му Кеймбридж Джералд Ноксън дефинира като „ тип вътрешна осветеност “.
На екрана е портрет на Jennings от фотографа от Penrose. Създаден за Vogue през 1944 година, той показва ъгловата си форма в горист интериор и плава начело, чудноват, ослепителен облак пушек. Устройството - слагането на две несъответстващо разнообразни неща дружно, с цел да раздруса душeвността - беше обичан на сюрреалистите. Дженингс направи доста колажи в този жанр - швейцарска ролка, плаваща да вземем за пример в алпийски пейзаж - и през 1938 година Пеги Гугенхайм сподели някои от тях в галерията си на улица Корк. Той се отклони от придвижването, само че следи от него се задържат във филмите си.
Дженингс е роден през 1907 година в Уолбърсуик, Съфолк, в къща, която татко му е построил от късчета разрушени здания на Тюдор. Той си напомни „ диво самотно детство “, тичащо по тесните градове, стърчащи над морето, и през целия му живот „ откри съвсем невероятно да седи неподвижно, с изключение на когато рисува “, сподели Ноксън. " Той всекидневно крачеше на пода, до момента в който говореше - страховит, страховит - вибриращ и жестикулира... доста привързан към чая от Китай, който пие в количество и по всички часове. "
През 1929 година Дженингс се омъжва за Сисили Купър и стартира художествена изложба с художника Джулиан Тревелян. Те бяха непрекъснато обвързани с Кеш и раждането на първата му щерка Мари-Луиз, през 1933 година убеждава Дженингс да стартира работа като документален производител на работа на Общия отдел за пощенски офиси, под известния документалист Джон Гриърсън, с който той не е склонен съвсем във всяка точка. „ Гриърсън видя документалния филм като средство за преподаване на обществеността “, сподели един път Мари-Луиз. " Баща ми... искаше да огледа и да отразява света и живота на хората от Англия. " Същият подтик изстреля всеобщото наблюдаване, изследователското придвижване Дженингс е съосновател през 1937 година с поета Чарлз Мадж и етнолога Том Харисън, с цел да сътвори портрет изпод нагоре на ежедневната Великобритания-„ Антропология на самите нас “, както го разказа Дженингс.
Под неговия чадър те посетиха индустриалния север, където Дженингс видя „ пустотата - особения тип човешка бедност “ на работа, само че и метода, по който хората оцеляват, пеейки, градинарство, бранене на гълъби. Той дефинира прекарването като най -важния преломен миг в живота си и на идната година направи първия си значим филм (1939), образен колаж от миньори и мелници в свободното време, подложен на звуците на джаз групите и хоровете на Kazoo. Тревелян го назова „ сюрреалистична визия за индустриална Англия “.
С война отделът беше вкаран в Министерството на информацията, а Дженингс, претрупан с това, че прави агитация, въпреки че това, което им даде, беше нещо друго, което показваше за какво метод на живот и пейзаж и неговата просвета си коства да се борят и да умрат. „ Те са филми на Англия във война и все пак чувството им в никакъв случай или съвсем в никакъв случай не е сходно на войната “, написа Линдзи Андерсън, в респект от 1961 година, който слага Дженингс пред по-младо потомство, в това число 17-годишен Майк Лей.
Помислете (1942), който завоюва номинация за входната премия за премия за премия за документална функционалност през 1943 година Вълни на херпес зостер, бойци край морето, коне в тъмен промишлен градски пейзаж. Една жена слага маса, Мира Хес играе Моцарт, млади мъже и дами се разбъркват към бална зала, мрънкайки думите, с цел да „ разточим цевта “. Дори и през днешния ден се усеща визионерски, опитът да го гледате като отваряне на врата в предишното.
Дженингс направи единствено един игрален филм, актьорски документален филм с ad-lib, употребявайки подправени аматьорски пожарникари, към пламък по време на Блиц. Стартираха пожари (1943 г.) - фразата, употребена за съобщаване на бомбардировките на врага по радиото - е снимана в неприятно бомбардиран склад в лондонския докленд. „ Падащи стени, блестяща лунна светлина - прахуляк, тиня, отмалялост, до момента в който никой не е напълно сигурен къде приключва филмът и изискванията да го накарат да стартира “, написа Дженингс на жена си. “But what one learns at midnight with tired firemen. ”
The future novelist William Sansom was one of them, recalling “Running up burning staircases, sent climbing up hot kilns, lowered sixty feet from a warehouse roof . . . most of us had been through the Blitz with hardly a scratch — but in this job we all got burned, and so did Humphrey and his assistants . . . Why did we тези неща?
Дженингс е награден с OBE през 1946 година, само че филмовата му кариера понижава. Предложението за адаптиране на Томас Харди надалеч от лудата навалица в никакъв случай не е полет и Пандаемониум, голям книжовен колаж за индустриалната гражданска война, остана непубликувано. (Най -накрая излезе през 1985 година и въодушеви церемонията по откриването на Дани Бойл за Олимпийските игри в Лондон през 2012 г.). Дженингс работеше върху филм за европейското опазване на здравето, когато той умря на 43 години на гръцкия остров Порос; Той беше на път да се срещне с локален стихотворец.
до 14 септември
Научете първо за най -новите ни истории - следвайте FT Weekend On, и да получавате бюлетина на FT Weekend всяка събота заран
