В „Този ​​влак“ фотографът Джъстин Кърланд и нейният син прекарват шест години на път

В фотосите на Джъстин Кърланд, снимани през американския запад, влакове минават тихо през равнината на картината: изгорени червени и жълти вагони излизат от оградените с дървета завои, разполовяват плоски равнини и изчезват в устията на тунели; изветрените товарни вагони, впрегнати дружно, осеят терена и го разграничават. Изображенията по своята същина са пропити с история — кървавата, безмилостна агресия на запад на зараждаща се страна и през днешния ден голямата, само че застаряваща инфраструктура на международна мощ.

Но от 2005-2011 година локомотивите също съставляват договаряния сред Кърланд и нейното малко дете Каспър, защото той се причислява към нея по пътя до осем месеца в годината от времето, когато е бил бебе. Живеейки в ван и палатка за къмпинг в паркове и селски междинни спирки, Каспър беше удивен от тътнежното доближаване на всеки трен. Той постоянно я водеше на сцените от нейните фотоси, сподели Кърланд пред CNN. В нейните облици косата му постоянно е развеяна от вятъра, а погледът му е прикрепен в замъглените преминаващи коли.

„ Каспър обичаше влаковете и в случай че щях да го оставям на тези пътешествия, имаше смисъл да включа влакове във фотосите, които правех “, сподели тя във видео диалог с CNN.

Дълго време Кърланд не демонстрира работата, която е направила, до момента в който са пътували дружно, като се изключи няколко изображения на Каспър в „ Highway Kind “, нейната книга от 2016 година, която събира голям брой творби, които е снимала по пътя за по-добро схващане на американските митологии.

През своята тридесетгодишна кариера Кърланд постоянно е снимала хора от периферията на обществото, поставяйки подиуми на избягали девойки и документирайки комуни, временен метод на живот и духовни прекарвания. Но тя в никакъв случай не е показвала свои портрети и дълго време концепцията да показа цяла монография за сина й наподобява прекомерно „ сантиментална “, изясни тя.

Въпреки че даже по това време тя знаеше, че има „ нещо задоволително значимо за живота ни на пътя, което трябваше да удостоверявам “, означи Кърланд, „ просто скрих тези фотоси. “

Портрет на номадско семейство

В годините по-късно обаче Кърланд закупи вероятност за резонанса на техните облици и пътувания дружно. Рядко се мисли за обичайната фамилна единица като номадска майка и дете и още по-рядко се вършат фамилни облици, които не седят в носталгия или означават всички дребни триумфи на детството. Вместо това Кърланд и Каспър постоянно са самотни фигури, даже дружно, със личен вътрешен живот. Те потеглят на Запад в традиция, митологизирана от хората, от откриватели до фотографи и писатели.

„ Това, което е значимо да мислим за тези снимки… е да (помислим) по какъв начин може да наподобява един фамилен албум, който не наподобява на метода, по който мислим за майчинството “, сподели тя.

Снимките, които сформират „ Този ​​влак “, неотдавна оповестен от Mack Books, са показани като двоякост. В книгата излизат страници в жанр акордеон, проследяващи живота на двойката на път: От едната страна Кърланд подготвя храна на разтегателна маса, до момента в който Каспър гледа към огнището; Каспър държи хлътнал загубен зъб в дланта си. На противоположната страна поредицата от влакове се вплита и излиза от американския пейзаж. Някои са снимани от Каспър в действителност, щраквайки спусъка за майка си, както той и Кърланд разискват в диалог, оповестен в Aperture през 2016 година

„ Понякога чакахме толкоз дълго “, сподели му Курланд за тяхното самообладание да се появят влакове. „ Понякога чакаме през целия ден. “

Вградени истории

Кърланд назовава книгата „ любовно писмо до Каспър, който в този момент е на 19 години, само че също по този начин и „ самопризнание, че животът му не е бил толкоз елементарен “. Въпреки че години наред той смяташе, че животът му е естествен - че други майки на спирките за отмора на автомагистралата също са фотографи с децата си - той сподели, че мъчно се приспособи към учебно заведение, когато тя го записа като шестгодишен, сподели тя.

„ Има избрани типове хрумвания за нормалност (в) фамилния живот, които, когато отклоните... това прави нещата доста по-сложни “, сподели Кърланд.

Живеейки с нередовни заплати, Кърланд и Каспър от време на време трябваше да се „ насядат “ в къмпинги, до момента в който не пристигна депозит.

„ Имаше в действителност мъчителни моменти по пътя… трябваше да спим в гараж, а аз правех макарони и сирене на горелка Bunsen за Casper, тъй като трябваше да чакаме, до момента в който механикът поправи моя 10-годишен ван с към 250 000 благи по него “, сподели тя.

През 2008 година, когато настъпи рецесията, Кърланд пое учителска работа, която й обезпечи по-стабилен приход, и понижи пътуванията си до летни и зимни ваканции. Бащата на Каспър беше станал по-активен в живота му до този миг, означи тя - и откакто навърши 11 години, Каспър изиска да спре да пътува изцяло.

Като детайлности в „ Този ​​влак “, колкото и книгата да е за връзката им, в облиците на Кърланд има и други по-мрачни разкази. Железопътната система символизира белезите на колониалните заселници по земята - насилствената миграция и гибелта на локалното население, както и гибелта на към 1200 китайски имигранти, които са полагали релсите, последната от които ученият Лили Чо преглежда в есе за книгата. По този метод противоположните изображения на самотни влакове на Кърланд имат призрачно наличие, проследявайки и проследявайки същите пътища на мъртвите, които са ги построили.

„ Ако отправям камерата си към влаковете, тъй като Каспър ги обича, аз към момента отправям към историята, вградена в пейзажа на тези влакове “, сподели Кърланд. Петнадесет години по-късно, изясни тя, тя гледа на изображенията от по-„ сериозна отдалеченост “, изясни тя, такава, която надълбоко регистрира смисъла на пейзажите в историята на Съединени американски щати.

Нейните тълкования – и тези на феновете – евентуално ще продължат да се трансформират, признава тя, тъкмо както всяка друга фотография, забелязана от разнообразни хора за избран интервал от време. „ Красивото във всяка фотография е, че те се трансформират “, сподели тя. „ Те нямат закрепено значение; никоя фотография не го прави. "