Възпламенителен Кан ще се разгърне с „Furiosa“, „Megalopolis“ и #MeToo reckoning

Филмовият фестивал в Кан рядко минава без дисхармония, само че тазгодишното му издание може да е по-шумно и неспокойно от всяко издание в скорошно време.

Когато аленият килим бъде застлан от Фестивалния замък във вторник, 77-ият Кан ще се развие на фона на война, митинги, евентуални стачки и ускоряващи се катаклизми на #MeToo във Франция, които от години значително се съпротивлява на придвижването.

Фестивалните служащи заплашват със стачка. Войната сред Израел и Хамас, остро усетена във Франция, дом на най-големите еврейски и арабски общности в Европа, сигурно ще провокира митинги. Войната на Русия в Украйна остава в съзнанието на мнозина. Добавете към това типовете безпокойства, които може да се чака да се процедят в Кан – постоянно несигурното бъдеще на киното, възходът на изкуствения разсъдък – и на тазгодишния фестивал не би трябвало да липсва драма.

Да бъдем готови за всичко от дълго време е потребно отношение в Кан. Подобаващо на такива бурни времена, филмовата гама е цялостна с интриги, любознание и въпросителни.

Иранският режисьор Мохамад Расулоф, броени дни преди най-новият му филм, „ Семето на свещената смокиня “, да дебютира в състезанието в Кан, беше наказан на осем години затвор от Ислямския революционен съд. Филмът остава в програмата на Кан.

Може би най-трескаво предстоящото присъединяване е самофинансираният опус на Франсис Форд Копола „ Мегалополис “. Самият Копола не е чужд за високата драма в Кан. Недовършена част от „ Апокалипсис в този момент “ му завоюва (равномерно) втората му Златна палма преди повече от четири десетилетия.

Дори идните президентски избори в Съединени американски щати няма да са надалеч. Премиерата в надпреварата е „ The Apprentice “ на Али Абаси, с присъединяване на Себастиан Стан като млад Доналд Тръмп. Ще има и нови филми от Кевин Костнър, Паоло Сорентино, Шон Бейкър, Йоргос Лантимос и Андреа Арнолд. А за евентуално буре с барут в Кан има и огнената бомба на „ Furiosa: A Mad Max Saga “. Филмът, въртяща се апокалиптична антиутопия, връща режисьора Джордж Милър на фестивала, към който той се пристрасти първо като жури.

„ Пристрастих се към него просто тъй като е като кино лагер “, споделя Милър, който остана очарован от световното събиране на киното в Кан и девствените кино презентации. „ Това е нещо като оптимално кино, в действителност. В момента, в който те споделиха: „ Добре, щастливи сме да покажем този филм тук “, аз скочих. “

Официалното разкриване на Кан във вторник е „ Второто деяние “, френска комедия от Quentin Dupieux, с присъединяване на Леа Сейду, Луис Гарел и Венсан Линдон. По време на церемонията по откриването на Мерил Стрийп ще бъде връчена почетна Златна палма. На церемонията по закриването Джордж Лукас също ще получи един.

Но светлината на прожекторите първоначално може да падне върху Джудит Годреш. Френският режисьор и артист по-рано тази година сподели, че режисьорите Беноа Жако и Жак Дойон са я насилвали полово, когато е била тийнейджърка, изказвания, които раздрусаха френското кино. Жако и Дойон отхвърлиха обвиняванията.

Въпреки че огромна част от френската кино промишленост преди този момент не беше склонна да одобри придвижването #MeToo, Godrèche провокира по-широк отговор. Тя разпалено приказва за нуждата от промени на Цезарите, френския еквивалент на Оскарите, и пред комисия на френския Сенат.

В същия интервал Годреш прави и късометражния филм „ Moi Aussi “ по време на парижко събиране на стотици, които й писаха със личните си истории за полово принуждение. В сряда открива секцията Un Certain Regard в Кан.

„ Надявам се да ме чуят в смисъл, че не се интересувам да бъда някакъв тип представител на някой, който просто желае да последва всички в тази промишленост “, сподели Godrèche преди фестивала. „ Просто се боря за някаква смяна. Нарича се гражданска война. “

Това е най-новата глава в метода, по който #MeToo отекна на най-голямото кино събиране в света, след митинг на 82 дами на стълбите на Palais през 2018 година и заричане за тъждество сред половете през 2019 година Кан постоянно е подложен на критика, че не е поканил повече дами режисьори в надпреварата, само че фестивалът залага цялостната си поддръжка зад Godrèche, като в същото време се грижи за опцията за още #MeToo разкрития по време на фестивала.

„ За мен тези лица, тези хора – всички в този филм – им дават това място, където да бъдат чествани “, сподели Годреш. „ Има нещо в това място, което има толкоз доста история. В прочут смисъл това мистифицира филмите вечно. След като вашият филм беше в Кан, той беше в Кан. “

Някои от режисьорите, които идват на фестивала тази година, към този момент са крепко залегнали в познанията на Кан. Пол Шрейдер беше на фестивала преди съвсем 50 години за „ Шофьор на такси “ на Мартин Скорсезе, който той написа. След прославен разногласен отговор, той завоюва Палмата през 1976 година

„ Това беше друго място. Беше доста по-колегиално и по-ниско ", сподели Шрадер по време на отмора от пакетирането на багажа. „ Спомням си сносно, че седях на терасата в Carlton с Марти и Серджо Леоне и (Райнер Вернер) Фасбендер пристигна с гаджето си и се причисли към нас. Всички си говорехме и слънцето залязваше. Мислех си: „ Това е най-великото нещо на света. “

За първи път от драмата си „ Пати Хърст “ от 1988 година Шрадър се завръща в това, което той назовава „ основното шоу “ – в конкуренцията за „ Златна палма “ – с „ О, Канада “. Филмът, приспособен по разказ на Ръсел Банкс, е с присъединяване на Ричард Гиър (повторен екип с Шрадър десетилетия след „ Американско жиголо “) като обречен на смърт режисьор, който споделя историята на живота си за документален филм. Джейкъб Елорди го играе в ретроспекции от 70-те години.

След оповестяването на състава в Кан, Шрадер показа във Фейсбук остаряла фотография на себе си, Копола и Лукас – всички съществени фигури в това, което тогава се наричаше Нов Холивуд – и надпис „ Отново дружно. “

„ Ще бъда там по същото време като Франсис. Има въпрос дали някой от нас ще бъде поканен още веднъж за закриването “, споделя Шрадер, имайки поради по кое време наградените са помолени да останат за церемонията по закриването. „ Надявам се, че Франсис или аз можем да се върнем на финалната вечер за нещото на Джордж. “

Кой в последна сметка ще се прибере с Палмата – хендикапът към този момент е почнал – ще бъде решено от жури, ръководено от Грета Геруиг, прясно след големия триумф на „ Барби “. Но тазгодишният лист ще има какво да оправдае. Миналата година три възможни номинирани за най-хубав филм направиха премиера в Кан: носителят на Palme на Жюстин Триет „ Анатомия на рухването “, „ Зоната на интерес “ на Джонатан Глейзър и „ Убийците на цветната луна “ на Мартин Скорсезе.

Това, което в действителност дефинира Кан, обаче, са нововъзникващите режисьори. Сред тези, които евентуално ще създадат усещане тази година, е Жулиен Колона, корсиканецът, основан в Париж, режисьор и съсценарист на „ Кралството “. Филмът, който се отличава с Un Certain Regard, е брутално съзряване за тийнейджърка (новодошлата Ghjuvanna Benedetti), която бяга с татко си (Saveriu Santucci), водач на корсиканския клан.

„ Искахме да предложим един тип филм против мафията, ” споделя Колона, споменавайки разпространяването на гангстерските драми, въодушевени от „ Кръстникът ”. „ Като фен съм много отегчен от това. Мисля, че би трябвало да преминем към нещо друго и да предложим друга призма. “

„ Кралството “, дебютният игрален филм на Колона, породи от личните му паники към раждането на детето му преди шест години. Това е напълно фиктивен филм, само че има персонални корени за Колона, който е въодушевен от загатна за едно къмпинг, което той осъзнава години по-късно, че е „ напълно друг въпрос за татко ми “. Той снима по-голямата част от кино лентата в Корсика в границите на няколко благи от родния си град.

„ Тук съм израснал “, споделя Колона, усмихвайки се. „ Тук се научих да плавам. Душът, в който се случи нейната целувка, е душът, в който се целунах за първи път. “

___

Следвайте филмовия сценарист на AP Джейк Койл на: http://twitter.com/ jakecoyleAP