Athol Fugard, South African Playwright Who Dissected Apartheid, Dies at 92

Athol Fugard, the South African playwright whose portrayals of intimate relationships burdened by oppressive racial separatism exposed the cruel psychological torment of apartheid to an international audience, died on Saturday night at his home in Stellenbosch, град покрай Кейптаун. Той беше 92.

Съпругата му Паула Фури удостовери гибелта си след сърдечно събитие.

В дълга и продуктивна кариера господин Фугард (произнася се с няколко охраните) беше както отхвърлен, по този начин и подхранван от връзката, която изпитваше с дома си.

в продължение на десетилетия той се смята за систематизиран от държавното управление, който изпитваше с дома си.

в продължение на десетилетия той се смята за преобърнат от правителството; Понякога продукциите на работата му, с техните интегрирани артисти, се смятаха за противозаконни, а неговите сътрудници в театъра бяха затворени. In 1967, after his early play “The Blood Knot ” appeared on British television, his passport was revoked, so that for several years he could not leave the country.

He eventually spent many years abroad, including in the United States — he worked on many productions of his plays at Yale and taught at the University of California, San Diego — yet he could never let himself leave South Africa for Добре. Even before apartheid was officially revoked in 1994, he maintained a home near Port Elizabeth, the city on the country’s southeastern coast, where he grew up.

Winston Ntshona: “Sizwe Banzi Is Dead ” (1972), about a worker who takes on the identity of a dead man to qualify for a work permit, and “The Island ” (1973), about cellmates rehearsing to perform „ Антигона “ пред други пандизчии на остров Робен, прословутата наказателна институция, която държеше Нелсън Мандела.

господин. Kani and Mr. Ntshona won Tonys for their performances when the two plays were performed in repertory on Broadway in 1974. They reprised their roles for New York audiences at the Brooklyn Academy of Music in 2003 ( “The Island ”) and 2008 ( “Sizwe ”).

In “A Lesson From Aloes ” (1978), Г -н Фугард написа за три някогашни дисиденти, две бели и един чернокожи и разноските за техния активизъм. И в мъчително автобиографичен „ Учител Харолд… и момчетата “, той прегледа връзката сред тийнейджърско бяло момче и двамата чернокожи мъже, които работят за майка му в магазин за чай.

В нито една от тези пиеси обаче е апартейд адресираният предмет. По-скоро, това е насищащата действителност на пиесите, обществената глобена философия-като американския капитализъм в „ Смъртта на продавача “ на Артур Милър-която осведоми живота на героите. Шоки. В кулминационната точка на пиесата, в припадък на яростно комплициране, Хали, младият бял вход за драматурга, плюе в лицето на Сам (изигран от господин Мокае, който завоюва Тони в ролята), който е бил обичан другар на Хали и от време на време даже заместител татко. Заглушаващ на сцената, това беше епизод, извлечен от действителния живот, господин Фугард призна.

В пиесата на Сам се изобличава. Like some other Black roles written by Mr. Fugard, those of the tea shop workers brought him criticism from those who claimed that, as a white man, he did not have sufficient standing to imagine the world from the point of view of oppressed Black characters, and that his work was thus inauthentic and a mere salve for the guilt of liberal whites.

Frank Rich wrote in The New York Times, “but I’m not sure any of them has written a recent play that can match ‘Master Харолд... и момчетата. ”

В изявление от 1985 година

Хилтън ALS написа през 2012 година, „ толкоз мощен, че от време на време е съвсем муден, напомнящ на„ Двойната “на Достоевски в неговия интелектуално препълнено, поетично проучване на допелгангера. Появи се, той написа в съвсем алегорични връзки за апартейда, защото той се демонтира. Пиесата изобразява борба сред надзирател на Черна нощ в увеселителен парк, който е съкрушен от драматичен спомен, и патрон от бял парк, който притегля предишното навън. И в „ Шофьорът на влака “ (2010 г.), господин Фугард представляваше издръжката на Апартейд в историята на бял влаков инженер, притиснат към безсънна бедност от паметта на чернокожите и детето, които той инцидентно се е спуснал и умъртвил.

Gililt, и двете му лични и други хора, обезпечават мощна и болна вариант в господин Fugard. In 1984, he published “Notebooks 1960-1977, ” a collection of journal entries, none more revealing than the recollection of a childhood encounter with the Black man who was his friend and mentor that became the most famous scene in his best known play:

“Can’t remember what precipitated it, but one day there was a rare quarrel between Sam and myself, ” he написа. „ В груба безмълвие затворихме кафенето, Сам потегли към дома си в Ню Брайтън пешком и последвах няколко минути по -късно на мотора си. Видях го да върви пред мен и, излизайки от конвулсия на остра самотност, до момента в който се возих зад него, аз се обадих на неговото име, той се обърна в средата, с цел да погледна обратно и до момента в който вървях около него, плюх в лицето му.

" Не допускам, че в миналото ще се оправя с срама, който ми е направил. class = " CSS-798HID ETFIKAM0 " > Алекс Трауб способства за отчитане.