Джулиет Бинош, френският звезден убийствен филм „Свещените чудовища“
Журналистите на филмовия фестивал в Кан трябваше да притиснат Джулиет Бинош, именитият френски артист, председателстващ от тазгодишното правосъдно съвещание, няколко пъти за реакция на звездата на звездата Жерард Депардиу за половото нахлуване. Отхвърляйки рефрена във Франция, който го назовава Le Monstre Sacré of Cinema, „ свещено страшилище “, чиито ексцентрици са над рецензията.
„ Първо, терминът Le Monstre Sacré постоянно ме е тормозил, тъй като той не е страшилище, той е единствено човек. Той е изгубил своя по този начин наименуван заветен статус явно, тъй като от Деяния, който е имал самоуправление.-каза тя. „ Това ви кара да мислите за силата, която някои хора имат, тези, които одобряват тази мощ, само че мисля, че същинската мощ се крие другаде. “ She added that only the act of artistic creation was truly sacred.
The response was characteristically astute from the 61-year-old actor, who is known for embracing activist causes — including condemning inadequate responses to climate change and the halting progress of MeToo in France — while managing to remain beloved within a cut-throat industry and a box office draw.
Отвъд политиката на Metoo, изборът на Binoche като началник на журито в Кан тази година беше обсъждан като дълго отложен. Една от най-украсените артисти на своето потомство, тя направи името си на фестивала преди 40 години, когато играеше Ingénue в ръководителя на арт Хаус Андре Течине.
Филмът, който завоюва премията за най -добър режисьор, сложи казус за Бинош, който прави сполучливи филми с аутьори, в това число Krzysztof Kieślowski (Blue), Claire Denis (пуснете слънцето) и Abbas Kiarostami (сертифицирано копие).
„ Тя е работила с най -големите режисьори в света “, споделя Фредерик Куинонеро, който написа биография на Бинош от 2011 година
„ Дълголетието на кариерата й идва от обстоятелството, че тя не избира функции за комерсиалния капацитет на кино лентата, а тъй като има художествена цел и блян към смисъл. “
Бинош, който има две възрастни деца и в никакъв случай не е женен, е роден в Париж през 1964 година на родители на художници. Майка й беше режисьор и артист, татко й, режисьор и ваятел, и тя сподели, че е потопена в творчеството рано. В ранната възраст на четири години обаче родителите й я изпратиха в пансион, оставяйки я с възприятие за занемаряване, което се трансформира в кладенци на нейната работа, тя сподели пред New York Times през 2021 година
тя е известна, че се приготвя подробно за функции, макар че не всеки режисьор е оценил напъните си. В края на 90-те години тя беше сменена като водеща роля в Луси Аубрак, филм за френски герой за опозиция, откакто се сблъска с режисьора Клод Бери.
Биноче се срещна с режисьора Аубрик неведнъж и не се съгласи с това, което тя считаше за предмета на режисьора. " За мен беше неотложно истината на кой Аубрак е отразен [във филма]... само че това няма значение за Клод Бери. " Изпълнявайки се от снимачната площадка, се усещаше като неуспех, сподели тя на списание L’Express.
И въпреки всичко месеци по-късно тя вкара най -голямото си самопризнание, като завоюва премия на Оскар за ролята си на Хана, здравна сестра, която се грижи за неприятно изгорен мъж при британския пациент. Критиците похвалиха способността на Бинош да изобразява уязвимостта и състраданието. Филмът я удостовери като световна звезда, присъединявайки се към дребния клуб от френски артисти, които съумяват да процъфтяват в Холивуд.
Въпреки славата си, тя е способна на непретенциозна самокритика. Тя откри „ толкоз смешно като всички останали “, когато тя смеси думите си по време на началната си тирада в Кан, инцидентно споделяше, че филмовата промишленост се нуждае от повече мокрота, вместо примирение, съгласно филмовия критик Джонатан Ромни.
В самоуправляващ се смешен поврат, тя изигра в епизод на 2017 година на хитовото телевизионно шоу Call My Agent! в която тя съвсем бомбардира като хазаин на фестивала в Кан поради нередовност в дрешника, до момента в който носеше сплетена, плътна кожа рокля. Героят също се отхвърли от напредъка на мазния кино изпълнителен шеф, като обърна масите и го сплаши с полов прогрес.
Гамбитът беше правилен на живота. Скоро откакто разкритията за злоупотреби, осъществени от Харви Вайнщайн, задействаха придвижването на Metoo, Бинош сподели на вестник „ Льо Монд “, че е отхвърлила продуцента. Освен това тя, сподели тя, се съпротивляваше на други случаи, когато шефовете или сътрудниците са я притискали или магират. „ Подобно на всички девойки, аз прекосих през това, научих се по какъв начин да отклоня, да се бунтувам и да се издигна против мъжкия безотговорност. “
Metoo се сблъска с опозиция във Франция от по -възрастни артисти като Brigitte Bardot, оставяйки някои, с цел да преглеждат позицията на Binoche като комплицирана. ; „ Но тя поддържа други актриси, които станаха обществено притежание с ужасните си истории. “
другаде, нейният активизъм е по -ясен. За Бинош изкуството е средство за страст, политическа ангажираност и схващане на света.
В началната си тирада в Кан тя отдаде респект на Фатима Хасуна, 25-годишна палестинска фотожурналистка и тематика на документален филм, определен за фестивала, който беше погубен при израелски въздушен удар в Газа. „ Фатима трябваше да бъде с нас довечера “, сподели тя пред публиката. „ Изкуството остава и е мощният очевидец на нашия живот. “
Допълнително отчитане от Рафаел Авраам в Кан
