Достатъчни ли бяха 45 години водене на втория етап? Не за Карол Ротман.

Карол Ротман беше 28-годишен режисьор, когато дружно с сътрудник взеха решение да основат театрална компания. Беше 70-те години на предишния век и опциите за водачество за дамите бяха нищожни. Освен това те имаха доктрина, че има доста нови пиеси, които по редица аргументи заслужават различен взор: доста театри с нестопанска цел, в своя удивителен възторг за нова работа, наподобява пренебрегваха обещаващи драми, които не бяха получиха заслуженото.

Резултатът беше Second Stage Theatre, който в този момент е водещ спектакъл с нестопанска цел в Ню Йорк. Компанията разполага със лична къща на Бродуей (Хелън Хейс), ангажимент да слага творби на живи американски писатели и горда история в поддържането на представления, наградени с Тони и Пулицър. (През юни неговата продукция на „ Appropriate “ завоюва Тони за най-хубаво обновяване на пиесата, а преди този момент завоюва награди Тони за „ Take Me Out “ и „ Dear Evan Hansen. “)

След като управлява институцията в продължение на 45 години, Ротман, създателят на артистичния шеф и президент на организацията, напуща в края на този месец. Напускането на Ротман не е напълно приятелско; тя се гордее с работата, която театърът е приключил, само че не беше изцяло подготвена да напусне.

Тя ще бъде наследена от Евън Кабнет, артистичният шеф на LCT3, Линкълн Пространството на Center Theatre за продуциране на творби на актьори с ранна кариера.

базирайки се на проблеми с разноските. (Компанията ще продължи да продуцира творби отвън Бродуей, започвайки в пространство, наето в близкия Signature Theatre.)

В изявление 73-годишната Ротман разиска провокациите, пред които е изправена като жена в промишлеността, обичаните й мемоари (и най-голямото й бедствие) и по какъв начин може да наподобява бъдещето й в театъра.

Това са редактирани извадки от диалога.

Как се появи вторият стадий?

Е, аз бях жена. Аз бях режисьор. Нямаше доста благоприятни условия за дами режисьори и взех решение, че би трябвало да се наема. Мислех, че съм задоволително добър. И по този начин, дружно с Робин Гудман, който беше артист, взехме решение да създадем спектакъл.

Разкажете ми за името: Втори стадий.

Това е тъй като правихме пиеси за повторно. Мислехме, че има същинско място, където да вършим пиеси, които би трябвало да бъдат гледани още веднъж. Въпреки че по-късно, несъмнено, съвсем незабавно преминахме към правенето на нови пиеси. Преобрази се. Но към момента продуцирам пиеси, които са правени и преди – „ Подходящо “ е огромна. Пиеси, които просто се нуждаят от по-широка аудитория.

Какво значение има това, че сте били дами, съгласно вас?

Имахме чип на рамото си — мощно предпочитание да потвърдим, че можем то. Щяхме да вършим пиеси от дами и цветнокожи. Щяхме да наемаме дами. Но главно това беше оптиката да бъдеш дами водачи и да бъдеш мощна, нападателна, амбициозна – всички тези неща, които дамите не би трябвало да бъдат.

Съпругът ми умря, когато децата ми бяха на 2 и 7 години, и по тази причина трябваше да се откажеш от нещо, с цел да се грижиш за децата, и беше по-лесно да се откажеш от режисурата, която постоянно изисква късно вечер, да си отвън града.

Как стигнахте до концепцията, че вашият фокус ще бъдат живи американски писатели?

Наистина обичам да работя с писатели. И аз се интересувам от живи хора.

Когато отворихте своя лична къща на Бродуей, вие заявихте: „ Без британци. Няма преводи на Чехов. Без класика. ”

Бродуей беше ново премеждие. Много театри биха отишли ​​да пазарят за пиеси в Лондон или да създадат звезда-автомобил Шоу или Шекспир. Така че аз ни дефинирах.

Метаморфози, “ „ До естественото “, „ Малкото куче се засмя “ – и това, което ще видите, когато стоите във фоайето, са всички тези хора, които влизат и това беше вълнуващо. Освен това чух от доста наши писатели — те трябваше да си изкарват прехраната. Не можете да си изкарвате прехраната отвън Бродуей.

Зъбът на престъпността ” [през 1996 г.]. Продуцирах го взаимно с Джим Хотън. Винсент Д’Онофрио беше в него и той ми забрани да влизам в театъра. На улицата имаше пердах с ножове. При първата визуализация седяхме на стълбите на Lucille Lortel и в границите на 20 минути публиката просто стартира да се стича. Беше извънредно. [Д'Онофрио, посредством говорителка, призна, че е имало напрежение в продукцията, само че сподели, че не си спомня никакви съответни проблеми сред него и Ротман.]

И някои обичани мемоари?

“До естественото. ” Просто беше толкоз там. Беше за някой с биполярно разстройство. Как го описвате? Но обичам риска. И музиката е страхотна. Мислех, че историята би трябвало да бъде разказана. Беше реформаторски и ние чувствахме, че прочувствените мюзикъли ще имат триумф. И завоюва Пулицър.

Make Believe “, пиесата на Бес Вол. Всичко работи, а това не се случва доста постоянно. Режисьор, дизайнери, артисти, драматург, аудитория просто се събраха. И просто зашеметяваше публиката всяка вечер.

Още едно нещо, което беше огромен акцент: „ Метаморфози “. Пиесата приключва, когато всички са в басейн със запалени свещи, приказват дружно и по-късно духат свещите. Това се случи незабавно след 11 септември и хората ридаеха от самото начало.

Какво желаете да кажете за събитията на твоето тръгване?

Бях уречен. [Second Stage Theatre отхвърли коментар.]

И по какъв начин се чувствате за това?

Нека го кажем по този начин. Пет минути откакто завоювах Тони за „ Appropriate “, получих известие от моя другар Майкъл Р. Джексън, който сподели, че това е ужасно рухване на микрофона.

Не сте удовлетворени, че бордът реши да пусне Kiser.

Да се ​​откажа от това пространство разрушава сърцето ми. Значи желаете да станете място, което просто наема инцидентен спектакъл? давай напред Надявам се някой различен да го наеме. В противоположен случай ще го съборят.

Водят се полемики по отношение на дългите мандати на артистични шефове в Ню Йорк. Останахте 45 години. Андре Бишоп управлява спектакъл Линкълн Сентър от 32 години. Лин Медоу е в Манхатънския сценичен клуб повече от 50 години. Тод Хеймс беше в Roundabout 40 години.

Мислите ли, че всички свършихме добра работа? Смятате ли, че всички донесохме триумфа на театъра? Смятате ли, че нашият опит, нашите познания, нашият добър усет са скъпи?

Тод взе спектакъл, който беше фалиран, и го върна назад. Стабилността, която Андре даде на Линкълн център, беше от решаващо значение. Лин имаше три пиеси тази година, които бяха номинирани за Тони и две от тях бяха написани от дами. Взех спектакъл, който не съществуваше, и го направих сполучлив.

Всеки съвет към вашия правоприемник?

Не.

Има ли нещо, което съм не запомнил да попитам?

Мога ли да отделя малко време говорете за какво е значимо да има дами водачи?

Да.

Мисля, че не е единствено оптиката да имаш жена в лидерска роля, което е значимо, само че фактът, че демонстрира, че една жена може да бъде нападателен, упорит, мощен водач. Моделира държанието на други хора. През годините беше мъчно да се оправим със сексизма и половия тормоз в промишлеността. Това е нещо, с което се гордея, че в по-голямата си част съумях да се оправя с това и се надявам да бъда някакъв модел за подражателство на други дами.

Можете ли да ми дадете образец за сексизъм, с който сте се сблъсквали?

Да. Наскоро член на борда ми сподели, че най-големият проблем с Second Stage е, че не съм бил доста благ. Не мисля, че някой би споделил това на мъж. Милостта евентуално не е едно от най-хубавите качества, които мисля, че би трябвало да се опитам да реализира. [Second Stage Theatre отхвърли коментар.]

Кои са по-важните качества?

Да бъдеш нападателен. Да бъдеш упорит. Поемане на огромни опасности. Често са ме описвали като куче с кокал.

И вие се гордеете с това?

Гордея се с това. Следвам. Аз съм повествовател на истината. Искам най-хубавото за всички и необикновено поддържам всички актьори, които работят с нас. Бих желал да изпитвам почитание към това и мисля, че като цяло имам.

Гледаш хора, които са били в близост отдавна и си мислиш: „ О, какви са триумфите, които постигнахте? “ Но другият въпрос е: „ Какви са трудностите, които сте преодолели? “ Трябваше да седна в скута на един продуцент. Трябваше да върша всевъзможни неща, с изключение на единствено инцидентните сексистки мнения. Това са огромни спънки. Ето какво е триумфът — превъзмогването на тези трудности, които се изпречват по пътя ви.

Какво си представяте, че ще докара връзката ви с театъра след този месец?

I дадох обещание на фамилията си и на себе си, че ще си взема шест месеца отмора. И през тези шест месеца моите неделни следобеди, неделни вечери, понеделник вечер и четвъртък вечер са доста заети с отдадеността ми на N.F.L. Обичам футбола.

А аз съм номинант за Тони, тъй че ще виждам всяко шоу без скин в играта. Няма зложелателство. Няма да прочета нито едно ревю. Просто ще им се любувам и това ще отговори на въпроса дали и по кое време ще се върна към продуцирането. Ако се върна към продуцирането, ще бъде комерсиално, само че желая да изпитам театъра по пресен, открит метод.