Хулио Торес си е самостоятелен

Хулио Торес в никакъв случай не е имал кредитна карта. Той даже няма кредитен рейтинг, сподели той, и не желае подобен, макар че опитът да наемеш апартамент е пъклен без него.

„ Не го върша Не желая да направя алегоричен жест, с цел да се поклоня пред системата, с цел да мога да имам дом “, сподели той.

Новото шоу на Торес в HBO, „ Fantasmas “, отразява презрението му към бюрокрацията на актуалния живот. Привидно става въпрос за задачата на героя му Хулио да откри изгубена златна обеца със стриди, само че той е спъван на всяка крачка от технологиите, системите и корпорациите. Форма на идентификация, наречена „ доказателство за битие “, е нужна, с цел да направи съвсем всичко, само че Хулио е толкоз провокационен, колкото и мъжът, който го играе. „ Аз съм друг “, споделя той в шоуто. „ Аз съм нещо мое. Аз съм изключение. Така че не, нямам потребност от доказателство за битие. “

Торес, който също е основател, сценарист и режисьор на сериала, го разказва като „ безвъзмезден, роуминг, халюцинационен, само че учреден на човешки страсти и доста любопитен. Търсенето на Хулио постоянно се заобикаля в неуместни комедийни винетки с присъединяване на артисти, в това число Ема Стоун, Стив Бушеми, Дилън О'Брайън, Роузи Перес и Ейди Брайънт.

В края на май Торес седна в офиса си в квартал Грийнпойнт в Бруклин, с цел да разиска превръщането на осезаемото в нереално и за какво представянето на екрана би трябвало да идва от почтено място. Това са редактирани фрагменти от диалога.

В „ Fantasmas “ има доста винетки, само че шоуто има и сплотено през линия. Кое пристигна първо, винетките или арката на описа?

Много от концепциите за винетките имах от доста, доста години; доста от тях са нови. След това, мислейки за шоуто като цяло, съзнателно взех решение, че би трябвало да има роман, който да ни води. Тази повествователна арка постоянно включваше дребната стрида, само че по-късно продължи да се трансформира и трансформира. Разглеждането на тематиките от общия общ брой на винетките демонстрира каква е наративната арка. И тук в действителност разчитах на мненията и концепциите на други сътрудници. Точно там почувствах, че нуждая се от малко мозъчен концерн, с цел да го осмисля.

Аз несъмнено съм от вида писатели, които в действителност се възползват от звукови табла и редактори, като Тим Гън към моите състезатели на „ Писта на плана “. Имам потребност от сценарни терапевти, които да бъдат като: „ Изглежда, че това, което казвате, е това. “ И тогава е като: „ Какво ще кажете, че това не е вашият кредитен рейтинг, а нещо малко по-глобално, което измисляме? Доказателство за битие. “

Какво значи „ доказателство за битие “ за вас?

Мисля, че съставлява всяка система, която последователно отстранява тези, които имат по-малко, и че тези, които могат да бъдат в нея, в действителност не я слагат под въпрос. Което мисля, че е кредитен рейтинг или имиграция и какво ли още не. Разликата е, че всеки в този свят [от „ Fantasmas ”] се поддава на това.

Повече от това да се интересувам от имиграция или кредитни резултати или каквото и да е, за мен това е световното администрация. И като говорех за тази линия, в един миг обмислях да се окаже, че моят воин преди малко беше измъкнат от жилището и че ставаше дума за опит да намеря апартамент на налична цена.

Но тогава моят другар Неха [продуцент на шоуто, Неха Саймън] сподели: „ Никой не желае да те види да се тревожиш за пари. Не е това; това е по-скоро нещо кардинално. " Така че тук се прояви моята алергия към кредитния рейтинг, просто сътворих свят, в който всеки има това нещо и никой не го слага под въпрос. И мисля, че е по-скоро да си кажеш: „ О, не желая да бъда част от този свят. Активно отхвърлям да съм част от това. “

Това шоу наподобява по-зряло от нещо като „ Problemista “. < /strong>

“Problemista ” е доста кръгла. По-мек е, мисля. Това несъмнено има повече зъби.

Работихте ли съответно в тази посока или беше по-органично?

Много органично. Мисля, че в „ Problemista “ клоня към най-големия си оптимист, а във „ Fantasmas “ клоня към разочарованието, което, допускам, е по-възрастно възприятие.

Чувствахте ли се катарзисно правенето на „ Fantasmas “?

Не, не не мисля по този начин. Не мисля, че издадох някоя от тези страсти при основаването на шоуто. Изразих ги.

Описах го като „ Черно огледало “-съседно, само че не знам дали това е напълно вярно.

Но знам какво имате поради, тъй като това също е шоу, занимаващо се с метода, по който технологиите ни отчуждават един от различен и метода, по който ние също взаимодействаме между тях посредством технологии. Това е нещо, което доста ме интересува. Това е научна фантастика в най-хубавия си тип, когато разяснява групово безпокойствие.

Шоуто също демонстрира осезаемо отчаяние от бюрокрацията на всекидневието.

Чувствам се, че непрестанно съм оплитан в някаква бюрократична мрежа и непрекъснато правейки осезаемото философско. Постоянно се пробват да завоюват метафизичен борби и да трансфорат нещата в разногласия за хрумвания, а не за действителности. Не желая просто да приказвам за това; Искам да приказвам за какво нещото съществува. Мисля, че ще пристигна някаква разтуха най-малко да накараш насилниците на бюрокрацията да се съгласят, че е неуместно.

В шоуто, вие също изглеждате разочаровани от концепцията за показване на екрана като решение единствено по себе си. Например, когато сътрудникът на Хулио му споделя, че едно студио желае той да изиграе „ първия чудноват, 5-футов и 8 латиноамерикански супергерой в поредност за непосредствено предаване “, той ненавижда концепцията.

Не отхвърлям самонадеяността хората да могат да се свързват с това, което виждат. Мисля, че това е доста човешко нещо, което всички вършим. Просто мисля, че свързаността не е изцяло козметична. Не просто индивидът безусловно наподобява на вас; би трябвало да има нещо в портрета и прекарванията там, които в действителност са осведомени от действителността. И [представителството] не е крайната цел на напредъка.

Как се намирате във връзка с представителството като идея? Напълно безсмислено ли е?

Не, не и в случай че в действителност се корени в откровено любознание към хората, които са показани, и същински интерес към тези прекарвания. И в случай че не мислим, че единствено по себе си е решението на всичко. Защото би трябвало да поставите под въпрос системите, които потискат хората, а не просто да ги показвате. В противоположен случай това е единствено козметика.

Героят на Дилън О'Брайън, Дъстин, има следната имитация: „ Трябва да оказа помощ, тъй като за какво другояче съм художник, в случай че не с цел да направя света по-добро място? “ Каква съгласно вас е задачата да си художник?

Мисля, че всички актьори имат разнообразни цели, тъй че не мисля, че има световен отговор за че. По-добре е да консумирам времето си, с цел да покажа на хората неща по нов метод или да покажа на хората неща, които са виждали преди, само че по метод, за който не са мислили преди. За мен, в случай че доста наподобява на нещо, което към този момент се е случило, не го правете. Мисля, че всяко парче би трябвало да работи на собствен личен език.

Източник: nytimes.com