Изчезването на Ирена Рей — какво става с преводачите, когато са лишени от изходен материал
В случай, че някой вземе Изчезването на Ирена Рей — роман за преводачи, които проследяват изчезнал автор — и не го очаква за да стане метатекстова, книгата започва с кратка бележка. Това не е отказ от отговорност от авторката Дженифър Крофт: идва с любезното съдействие на един от нейните герои, преводач, базиран в Монголия, който изглежда негодува, че трябва да представи версия на себе си, която не разпознава. „Ако решите да продължите да четете“, пише тя от Улан Батор през 2027 г., „колко неудобно беше за мен да превеждам, ще бъде ясно като кристал.“
Това е чудесно озадачаващо въведение към Крофт втори роман, в който осем преводачи за различни езици са поканени в полското село Бяловежа близо до беларуската граница, за да работят върху най-новата книга на скорошния Нобелов лауреат Ирена Рей. Но нещата не се развиват според очакванията. Първоначално няма роман, върху който да се работи; скоро след това, когато тя изчезва една сутрин, няма автор, който да обясни. Ще могат ли все още да си вършат работата?
Дженифър Крофт, както се случва, е в добра позиция да си представи: тя е превела, наред с други, Олга Токарчук, истински полски автор, носител на Нобелова награда (двойката сподели Международния Букър за 2018 г.). Като се има предвид, че The Extinction of Irena Rey е написана от гледна точка на испанския преводач на групата, следователно това е книга от преводач за преводач, превеждащ книга, в която те се представят като преводач, превеждащ различна книга. Само за добра мярка, разказвачът не се разбира много добре с този преводач от Улан Батор, който е склонен да изрязва дълги части от оригинала. „Ненадежден разказвач“ не започва да го покрива.
Що се отнася до измисления автор, Рей е описана с почтителни и обсебващи подробности. Тя беше малко известна до публикуването на третия й роман „Лена“ („смразяващата алегорична“ история за албанско момиче, трафикирано в Лондон), книгите й са с наклонени заглавия, съпругът й Богдан е отсъстваща енигма, домът й е отрупан с антики и любопитни факти. Къщата, „триетажен шедьовър от вълнообразен, ненаранен дъб“, където се събират преводачите, е сцена за силно театрална драма, в която истината и измислицата се борят за внимание.
Както в книгата, така и в в реалния живот заобикалящата Бяловежа гора е застрашена от унищожение. Отговорът на правителството на нашествието на корояди, поразили смърчовите дървета, е да разреши повече сеч. За преводачите унищожаването и загубата са тясно свързани с тяхната работа: „Преводът е вид рециклиране“, отразява един. „Най-разточителното нещо от всичко са всички истории и идеи, които съществуват само на един език, които само няколко души могат да прочетат“, казва друг, лекомислено. В техните очи проследяването на Рей и спасяването на гората имат подобни последици за света.
Отговорът на въпроса какво става с преводачите, когато са лишени от изходен материал, ще бъде скоро очевидно: те правят свои собствени, съзнателно или по друг начин. Въпреки че разказвачът твърди, че тяхната работа е да „свържат света в обединено и комуникиращо цяло“, това твърдение идва в момент, когато групата изглежда е на различни страници - буквално и преносно, след като са решили да прочетат различни части от романа, в крайна сметка да се сдобият с тях. Изчезването на Рей подтиква паникьосана група за търсене, която трябва да изследва отвъд книгата и дори границите на Бяловежа, разкривайки много повече за автора си, отколкото са очаквали.
Постоянните бележки под линия, несъгласията за това как да се тълкува работата на Рей , постепенното разрушаване на нейната къща от обитателите: всички предполагат, че никой от тях наистина не вярва, че преводът е толкова съгласувано начинание, колкото изглежда. Гледането им да признават това и да се превръщат в главни герои в собствената си история е страхотно и все по-безобидно забавно.
Крофт подвежда читателя погрешно, подкопава очакванията им и нежно ги упреква, че се опитват да не изостават. Когато книгата достигна кулминацията си, се засмях, докато се напрягах над една драма с перфектно темпо. . . само за последваща бележка под линия, за да постави под въпрос дали изобщо се е случило. Писането на Крофт не е просто много сложно и добре информирано, то е хуманно. Разказвачът не е един от надменните мъдреци на Борхес, използвани за профилиране на автори от разстояние; тя се съмнява, спори, емоционално е вложена в това, което се показва като спорна, трудна работа.
Конвенционалната мъдрост гласи, че преводачите, като басистите, ръководителите на полети и подредакторите, заслужават внимание само когато правят грешки. Изчезването на Ирена Рей не е съгласна с цялото си сърце: преводът неизменно е натоварен, френетичен и абсурден, предполага книгата – и романите за него очевидно не са по-малко.
Изчезването на Ирена Рей от Jennifer Croft Scribe Books, £16,99, 320 страници
Присъединете се към нашата онлайн група за книги във Facebook на и се абонирайте за нашия подкаст, където и да слушате
