Как едно пътуване до Япония разшири хоризонтите на Бенджамин Бритън

През 50-те години петмесечно околосветско странствуване, концентрирано върху Азия, би трябвало да е било амбициозно начинание. Освен разноските, представете си организирането на маршрут, който би трябвало да прекоси Европа и да обхване Турция, Индия, Сингапур, Индонезия, Хонконг, Япония и Шри Ланка. Разбира се, композиторът Бенджамин Бритън и неговият сътрудник, тенорът Питър Пиърс, не бяха елементарни пътешественици. За тях това беше работен празник с рецитали в огромните градове по пътя, а колелата му бяха смазани благодарение на Британския съвет, посолства и музикални запалянковци.

Обширен дневник за пътешестване, открит след гибелта на Pears, дава обширно изложение на пътуването, като се изключи един стадий от пътуването, оставен в нищожна форма на бележки. Това е интервалът, който прекарват в Япония, което е тъпо, защото включва събитие, което би имало огромно въздействие върху творчеството на Бритън.

На 11 февруари 1956 година пътешествениците участват на зрелище на пиесата Но Sumidagawa в Suidōbashi Noh Theatre в Токио. Тази антична форма на изкуство, със своя муден, стилизиран обред, може да бъде предизвикателство, само че Бритън беше удивен. Въпреки че трябваше да изминат осем години, преди музиката му да разкрие някакво осезаемо въздействие, това, което се появи, беше едно от главните творби на по-късните му години – Curlew River, първата от трите „ църковни притчи “, не копия на Но, а персонално преправка на жанра.

Не се случва постоянно опцията да се видят Sumidagawa и Curlew River дружно, само че това е една от главните атракции на фестивала Aldeburgh в Съфолк в източна Англия това лято. Пиесата Noh ще бъде изпълнена от гостуваща компания от японски актьори, последвана три дни по-късно от нова продукция на Curlew River, отбелязваща 60 години от премиерата на творбата. Впоследствие Curlew River ще бъде трансфорат в ефирен филм за лъчение на BBC.

Белег за непредубедеността на Бритън е, че той желаеше да изследва други култури по-задълбочено от множеството. Други създатели на запад бяха заинтригувани от Но — Йейтс написа няколко пиеси, повлияни от най-ранните британски преводи на Но и има детайли, които могат да бъдат открити в работата на Брехт и Уейл — само че Бритън беше един от първите, които фактически видяха извършва се в Япония. Знаем какво го е впечатлило, тъй като той обобщава възприятията си по-късно: „ Икономията на стила, интензивната бавност на действието ... смесицата от скандиране, тирада и пеене, които дружно с трите инструмента съставляваха странната музика — всичко това оферираше изцяло ново оперно преживяване. “

Алън Къмингс, началник на отдела за източноазиатски езици и култури в Соас в Лондон, споделя, че по времето на визитата на Бритън в Япония, канонът на пиесите на Но, в това число Сумидагава, е повече или по-малко подложен в камък. „ Днес има към 250 пиеси в репертоара и всички като се изключи една от тях са написани сред 14-ти и 16-ти век “, споделя Къмингс. „ Хората към момента пишат нови пиеси на Но, тъй че има пиеси на Но за Офелия и Елвис Пресли и те ще бъдат изпълнени два или три пъти, до момента в който създателят или сътрудникът остава жив, само че тогава творбата умира с тях. Голяма част от японския спектакъл е подобен. Имате няколко века нововъведения, само че след пика става по-скоро опазването. “

Сумидагава споделя за смутена жена, която потегля да търси изгубеното си дете, единствено с цел да научи от ферибот, че той умря година преди този момент. В Curlew River Бритън премисля приказката по метода на средновековна мистериозна пиеса и придвижва историята надалеч от Япония в блатата на Съфолк към Алдебург, където живее. Най-важното е, че той също размени християнството с будизма.

„ Будизмът е културният подтекст, в който съществува Но “, споделя Къмингс. „ Тук е и началото на Но, тъй като най-ранните трупи са били свързани с храмове и светилища и са се представяли на фестивали. “ Това, което Бритън прибавя към Сумидагава, споделя Къмингс, „ е утехата, че майката и детето ще се съберат още веднъж в гибелта – християнският ъгъл “.

С това и музиката му, която като че ли произлиза от някакъв тайнствен „ различен “ свят, Curlew River може да бъде особено преживяване. Времето витае във въздуха, монасите пеят, флейтата се обажда отдалече и на всички места тъжната ария на къдравицата хвърля своята магия, като че ли ехтяща от блатата на Съфолк.

Алдебург е избрал местата за двете осъществявания деликатно. Sumidagawa ще бъде в Snape Maltings, основната концертна зала на фестивала, до момента в който Curlew River ще бъде в църквата Blythburgh, където ангелите, издълбани на тавана, ще гледат от горната страна на „ притчата за църковно осъществяване “ на Britten.

Тази година отбелязва 75-ия фестивал в Алдебург, съоснован от Бритън през 1948 година и последният, ръководен от Роджър Райт, основен изпълнителен шеф на Britten Pears Arts, след 10 години отпред. Тъй като някогашните значими музикални фестивали като Челтнъм, Дартингтън и Бат са изправени пред лимитирани условия, Алдебург в никакъв случай не е изглеждал по-значим, изграждайки просторен кампус, обучавайки млади музиканти и работейки в общността. Britten Pears Arts неотдавна разгласи финансова стратегия от 13,4 милиона паунда за три години, с цел да реализира задачите си.

Освен Curlew River, фестивалът включва и други творби, повлияни от азиатските музикални обичаи. Две от Бритън – балетът „ Принцът на пагодите “ и сюитата от операта „ Смърт във Венеция “ – наблюдават произхода си до музиката, която Бритън е чул в Бали по време на това турне, до момента в който натрапчивата едноактна опера „ Савитри “ на Холст гледа към индийския мит.

В това, както и в доста други неща, Aldeburgh остава правилен на идеалите на своите създатели. Райт показва, че Бритън постоянно е уважавал другите музикални обичаи: „ В ранните фестивали в Алдебург той представяше унгарска куклена компания, индийска музика и други незападни култури. С нашите по-широки културни хоризонти през днешния ден можем да имаме тази просторност на опит без усложнения “, само че тогава това беше извънредно. През 50-те години Бритън даже е бил вицепрезидент на Asian Music Circle. Колко изпревари времето си той.

75-ият фестивал в Алдебург се организира от 7 до 23 юни