Как режисьорът Анджей Вайда улови полската история — и помогна за нейното оформяне
Когато Анджей Вайда стартира кариерата си при започване на 50-те години на предишния век, Полша продуцира пет до седем кино лентата годишно. До 1981 година, спомня си той в записките си, бяха създадени 40 за огромния екран и още 40 за малкия екран. Неговият шанс беше да бъде там първоначално — и щастието на страната му, че той съумя да хронифицира и драматизира доста основни моменти от нейната история.
Да назовем Вайда (1926-2016) народен режисьор на Полша, не го прави обективен. Той беше по-близо до националната съвест. Писателят Майкъл Брук, експерт по източноевропейско кино, го съпоставя с Джузепе Верди по метода, по който въплъщава битките на Полша. Подобно на Верди, Вайда имаше престой в Народното събрание, като беше сенатор от Солидарност през 1989-91 година
Останалата част от света бързо го прегърна. Канал (1957), вторият от дебютната му Военна трилогия, печели специфичната премия на журито в Кан; третият, Пепел и диаманти (1958), печели премия във Венеция. До края на 60-годишната му кариера от 40 кино лентата неговите оценки включват Златна палма (за „ Човек от желязо “ от 1981 г.) и през 2000 година почетна премия „ Оскар “ (той също е номиниран четири пъти за най-хубав задграничен филм). И въпреки всичко филмите на Вайда са недооценени, доста от тях в никакъв случай не са излизали в Обединеното кралство.
Това занемаряване произтича от неговата съществена полска принадлежност. За разлика от своите протежета Роман Полански и Агнешка Холанд, Вайда в никакъв случай не е бил притеглен от Холивуд; той се занимава с полски жители и прекарва живота си в родната си земя, като се изключи насилственото интернационално навлизане във Франция и Германия след налагането на военно състояние през 1981 година Нов сезон на BFI, който уважава както стогодишнината от рождението на Вайда, по този начин и 10-ата годишнина от гибелта му, затвърждава мястото му като колос на международното кино. Сезонът, споделя кураторът Ага Барановска, празнува Вайда като страж на полската история и като един от огромните хуманисти на медиума. Неговите филми, споделя тя, са „ освен за огромна история с основно Н, само че и за обособени хора и по какъв начин се намират в тези моменти “.
Вайда се интересуваше от историята, тъй като претърпя толкоз доста от нея. Той е на 14 години, когато татко му, кавалерийски офицер, става един от повече от 20 000 полски военнопленници, убити при клането в Катин през 1940 година по заповед на Сталин - закононарушение, което до 1990 година Съветският съюз публично отхвърля. Когато Вайда е на 16, той се причислява към полската антинацистка съпротива; по-голямата част от зрелостта му, от 19 до 63-годишна възраст, прекарва в танци с цензорите на руския комунистически режим на Полша. Едва през 2007 година, с Катин, 81-годишният Вайда се накара да се изправи против тийнейджърските си рани.
Дотогава той към този момент е занаятчия на историческия опус. Той е интерпретирал ролята на Полша в Наполеоновите войни (Пепелта), в Холокоста (Самсон, Пейзаж след борбата, Страстната седмица, Корчак) и във Втората международна война (Военната трилогия, Лотна). Други филми се бореха с, даже оформяха, сегашното. Неговият основополагащ диптих, Човек от мрамор (1977) и Човек от желязо (1981), чака, по-късно включва придвижването Солидарност; последният филм има неотложността на теренен репортаж, съчетаващ измислени герои с действителни архивни фрагменти от стачката в корабостроителницата в Гданск. Лех Валенса, водач на Солидарност и по-късно президент на Полша, се появява като себе си.
За доста критици Военната трилогия на Вайда съставлява върхът на достиженията му. Сред тях е Дейвид Томсън, създател на Нов биографичен речник на кино лентата. „ Някои актьори имат своя миг “, споделя ми той. „ За Анджей Вайда това пристигна в края на 50-те години с неговата трилогия – Поколение, Канал и Пепел и диаманти. “ A Generation е неореалистично съзряване, сниман в руините на Варшава; Канал, за бойци от съпротивата, които бягат от нацистите през канализацията на града, беше първият филм, който разказва Варшавското въстание; „ Пепел и диаманти “ разказва горчивото избавление на Полша, освободена от нацистите единствено с цел да бъде доминирана от Съветите. Това са филми, написа Вайда в записките си, с „ истината на описа на свидетел “. Подобно на „ Рим, отворен град “ на Роберто Роселини и „ Битката на релсите “ на Рене Клеман, филми, които той хвали, те са „ снимани навръх мястото на закононарушението “.
Пепел и диаманти, бароков, елегичен ноар, е перлата във филмографията на Вайда. Проследява обречения Maciek (Zbigniew Cybulski), герой от съпротивата и екзистенциална икона, в случай че въобще е имало такава. В своите слънчеви очила, дънки и американско военно яке, той е, както споделя Томсън, „ воин, който би трябвало да се сложи до Брандо и Дийн “.
Масиек, получил заповед да убие комунистически чиновник, вместо това се влюбва и развива рецесия на съвестта. Със своя уелски бездънен фокус, християнска иконография и нотки на немски експресионизъм, той съдържа някои от най-великолепните изображения, отдадени на кино лентата. Не е чудно, че неговите първенци са Франсис Форд Копола и Мартин Скорсезе, които моделираха слънчевите очила на Харви Кайтел в Mean Streets след тези на Цибулски. Скорсезе сподели кино лентата и на Леонардо ди Каприо като образец за неговия честен спор в The Departed.
Вайда, който е учил в Академията за изящни изкуства в Краков, е роден имиджмейкър; очевидецът има потребност от око. Именно тази роля, тази на актуален летописец, придава на неговото кино непреходната морална мощ. В Katyń и Man of Marble безмилостните търсачи на истината са заградени от държавата; Вайда и неговите измислени сурогати реконструират историята в лицето на тези, които биха я отрекли. За Мауро Хавиер Карденас, живеещ в Съединени американски щати еквадорски публицист, който изследва режисьора за иден разказ, това е в основата на изкуството на Вайда. „ Във време, когато ужасите, на които сме били очевидци, са цинично отричани или са в развой на заличаване от нашите виртуални мемоари, изкуството като удостоверение за Анджей Вайда е по-актуално от всеки път “, споделя той. С този избухлив лондонски кино сезон едно ново потомство може да стане очевидец.
„ Анджей Вайда: Портрети на историята и човечеството “, прожекции като част от филмовия фестивал Kinoteka в BFI Southbank, ICA и Cine Lumiere, Лондон, до 26 март
