Краят на „Проклятието“: Какво току-що се случи?

В петък, първият сезон на „ Проклятието “, ужасната комедия на Нейтън Фийлдър и Бени Сафди по Showtime и Paramount+, стигна до смело непредвидим край. Трима критици на New York Times — Джеймс Пониевозик, основен ефирен критик; Алиса Уилкинсън, кино критик; и Джейсън Зиноман, критик като цяло – разискаха объркващото умозаключение, религиозните тематики на шоуто и възвишената неразгадаемост на осъществяването на Ема Стоун. Следват спойлери.

JAMES PONIEWOZIK Поздрави, “Curse ”-heads! Видяхме финала и към този момент мога решително да кажа: lol wut?

Десет неуместни, гениални епизода приключиха с един от най-големите дословни и фигуративни промени в историята на малкия екран ( спойлери напред). Ашър Сийгъл (Нейтън Фийлдър) има своето персонално поле на гравитация, обърнато като Фред Астер в комедия на ужасите, летящ от Земята към явно замръзнала гибел в орбита, до момента в който брачната половинка му Уитни (Ема Стоун) стартира да ражда и тяхното дете. Всичко това и Винсънт Пасторе готви кюфтета!

Не съм гледал толкоз дръзновен, замайващ и вълнуващ ефирен епизод от „ Туин Пийкс: Завръщането “. Не съм виждал сериал толкоз усърдно и ненадейно да трансформира посоката във финала си от... в миналото?

Уау, грешах ли! Епизодът стартира с това, което може би е най-мъчителната част от пътуването на Ашър и Уитни - появяването им в шоуто на Рейчъл Рей, с цел да популяризират излъчващия се сега първи сезон на " Green Queen ". След това водят чудноват метафизичен диалог по време на съботната вечеря. И по-късно е идната заран и камерата се движи от спящата Уитни до … Ашър, латентен на тавана.

Целият епизод (и серия) приключва с Ашър, който се върти в космоса, в спретнато пресъздаване както на най-лошия ми повтарящ се призрачен сън, по този начин и на бебето в „ 2001: Космическа авантюра “, и просто го оставих да избледнее до надписи, до момента в който гледах. Това е оня тип край, който ме кара да желая да стартира изначало неотложно и да схвана какво се е случило преди малко.

Единственият отговор, който имах, към момента е много непосилен за мен. Но загубата на гравитация на Ашер и последвалото политане във Вселената изглеждаше напомнящо за една концепция: тази за „ грабване “, за което някои секти на християнството имат вяра, че е бъдещият миг, в който Исус ще се върне на земята и всички вярващи ще бъдат завъртяни в въздуха и отнесени към небесната си премия. Това ни минимум не се случва с Ашър, само че се почувства като занимателен - и също по този начин отблъскващ - поврат. Тогава, за шанс, трябваше да стартира да виждам още веднъж сериала, с цел да пиша за него, и осъзнах какъв брой изобилства сериалът (особено в първия и последния епизод) с препратки към юдаизма на Ашър, към който Уитни се е обърнала и който сигурно не причислява към своите правила сходен екстаз. Това може да е в сходство с тематиките в работата както на Фийлдър, по този начин и на сътрудника му Бени Сафди.

И по този начин, когато рецензирах „ Проклятието, ” Написах, че ми припомня за Кафка (самият той абсурдист еврейски художник, който работи в режим на ужаси и комикси). Тогава не можех да кажа, че ми беше напомнено заради … това.

Подобно на Грегор Самса в „ Метаморфозата “, Ашър се разсънва една хубава заран в ужасяващо усложнение. Както при Кафка, тази магическо-реалистична промяна се разиграва против ежедневните събития от елементарния живот – типичен ситком сюжет, ние би трябвало да стигнем до стаята за доставка – с композиция от халюцинационен пестник и чувство за тежка галактическа присъда защо тъкмо?

Това „ какво “ може да е огромният пъзел на „ Проклятието “. (Още повече от „ Как са снимали това? “)

ZINOMAN Горещо: Кафка е по-забавен от Нейтън Фийлдър. Докато припомняме Аристотел, религията и Кафка, си припомням за Уитни в сцената на Шабат (която съгласно мен крие някои улики към пъзела), която се майтапи, че методът да влезеш в The New York Times е претенциозно да кажеш, че твоето изкуство ( това може да е парафраза) е „ изказване за Холокоста. “

Фийлдър кани тези значими четива, само че постоянно съм го намирал по-малко за интелектуален художник, в сравнение с за подсъзнателен един. И съдейки по финала на „ Нейтън за теб “ и „ Репетицията “, той постоянно се концентрира върху странни персонални връзки. За мен левитацията беше знак на надълбоко дисфункционалната връзка сред Ашър и Уитни. Играе се за мъчителен смут. Тази мисъл по какъв начин той се удря в дървото. Фийлдър прекарва по-голямата част от епизода запъхтян и борейки се. Но има и откровени моменти.

Едно е несъмнено: Той в действителност изчезва.