Критиците мразеха „Но аз съм мажоретка“, но queer romcom днес е обичан

Първоначално необикновен измежду обилие от тийнейджърски сантиментални комедии от 90-те години, един инди филм с основна женска лесбийка, разрастващ се в хипер-изкуствен лагер за превръщане на гейове, от този момент се трансформира в едно от най-обичаните заглавия на ерата. „ Но аз съм мажоретка “, с присъединяване на Наташа Лион като напълно американско църковно момиче с латентни сапфични стремежи и Клеа ДюВал като нейния тъмен любовен интерес, се оказа разногласен, когато дебютира на кино фестивали през 1999 година и в началото беше подложен на критика от доста критици. Но 25 години по-късно, той се поддържа като лагерно разбиране на полови структури и (тогава) необичаен, щастлив романс сред две тийнейджърки.

Филмът прегърна парадокса през цялото време, до момента в който Меган (Лион) устоя на искрено небрежна сесия за гримиране с гаджето си, до момента в който строго изрязани подиуми на тела на мажоретки проблясват в мозъка й. Но в пълнометражния й дебют визията на режисьора Джейми Бабит скоро изкристализира, до момента в който фамилията и приятелите на Меган провеждат интервенция, с цел да я измъкнат от съвършения й, здравомислещ крайградски живот в пластмасовия, розово-син свят на True Directions, където създател, Мери (Кати Мориарти) се пробва да прекалибрира сексуалността на младежите посредством ограничаващи, утвърдени от Библията функции на пола.

Но никакво количество развъждане на кукла, сцепване на дърва или симулиран хетеронормативен секс не може да скрие същинските стремежи на всеки, в това число личния наследник на Мери, носещ маргаритка, Рок (Еди Сибриан) и „ някогашния гей ” водач на групата, Майк (несравнимият РуПол), който носи фланелка „ Straight is Great “ и подсвирква за всяко незаконно държание. (Сериозните нарушавания значат една седмица в изолираност: розова кучешка барака с ограда.)

Много преди „ Барби “ да трансформира своя пластмасов свят в летен блокбастър, Бабит разглеждаше доста от същите препратки като Троянския кон за хрумвания към пола и пола. Беше израснала „ захласната “ от Барби, преструвайки се, че всички живеят в Ню Йорк и излизат между тях, спомня си тя във видео диалог с CNN. „ Това беше моята странна женска фикция за това какъв щеше да бъде животът ми като възрастен. “

„ Исках True Directions да наподобява като Къщата на фантазиите на Барби “, продължи тя. „ И колкото по-„ прави “ стават героите в „ гей рехабилитацията “, толкоз по-„ пластични и изкуствени “ стават.

За дребен екип, който проектира съвсем всичко на ръка, визуализациите на „ Cheerleader “ надминаваха тежестта им, от боядисания в розово викториански дом, в който се обитаваха True Directions, до блестящите розови рокли от дъвка и неоново сини костюми, носени от групата на техните „ напряко ” матура. В хода на кино лентата, който е написан от Брайън Уейн Питърсън, цветовата палитра се измества от неутрална към цветно блокирана до дъга, до момента в който Меган навлиза в нови стадии от своето пътешестване и прегръща своята половост.

Следвайки ретро фантазията на „ Edward Scissorhands “ на Тим Бъртън и необичайния лагер на Джон Уотърс, Бабит работи с дизайнера на костюми Аликс Фридбърг и дизайнера на продукцията Рейчъл Камерман, други двама начинаещи в промишлеността, с цел да съживят образните резултати. Създаването на кино лентата коства 1 милион $ и направи единствено към 60 000 $ в четири кина по време на първия си уикенд, макар че в последна сметка натрупа към 2,6 милиона $ в боксофиса. През 2005 година получи музикална обработка в Ню Йорк със театрална акомодация, която от този момент имаше три прожекции в Лондон. Освен това получи утвърждението на Фийби Бриджърс в нейния музикален видеоклип от 2022 година с MUNA, „ Silk Chiffon “, който отдава респект на кино лентата.

„ Просто обичам култа, който го има “, сподели Фридберг в диалога с Бабит и Камерман. „ Мисля, че всички знаехме, че вършим нещо в действителност особено. Това беше първият филм, който проектирах, и беше толкоз хипер реален, занимателен и пъстър, и трябваше да сътворяваме всевъзможни занимателни неща и да играем. “

По това време, добави тя, „ хората не разбираха какъв брой ужасно беше това “.

Бабит си спомня ранна критика на Роджърт Ебърт с палец нагоре, която те копираха и раздаваха на прожекциите. Но последваха десетки по-малко ласкави рецензии – в това число личното каустично мнение на CNN – като доста критици наподобява се наскърбиха от сатиричното отношение към една история за практиките на превръщане.

Поглеждайки обратно, Бабит споделя, че рецензиите са били артикул на своето време, защото представянето на LGBTQ в известната просвета е било лимитирано най-вече до контузия и покруса, мощно оцветени от болката от епидемията от СПИН. Беше ерата на филми като „ Момчетата не плачат “, „ Висше изкуство “ и „ Джия “, когато гей или транс любовта сигурно свършваше в тъга.

Междувременно Бабит се опитваше да направи това, което тя назовава „ гей „ неразумно “. Писането на благополучен край за две лесбийки беше „ революционно “, сподели тя. Освен това филмът изпревари времето си за излагане на перформативността на пола по наличен метод.

За Бабит, жена, която на младини осъзна, че е лесбийка, само че не отговаряше на стандартите, с които беше осведомена, „ Мажоретка “ беше прекомерно персонално.

„ От дребен разбрах, че половите структури са безсмислени в твоята половост. Те в действителност не вървят дружно - сподели тя. „ Не го бях виждал да се разисква във филм, само че го претърпях. Така че просто бях почтен за това до каква степен стигнах с цялата тази концепция.

Свръхцветен делириум

Изграждането на света на „ Мажоретка “ може да е било наслада за филмовия екип, само че е било и изтощително, спомнят си те, защото амбициозните им проекти са претендирали доста повече запаси, в сравнение с са имали под ръка.

„ Нямахме безусловно никакви пари и никаква помощ “, спомня си Фридберг. Костюмите бяха правени (или преправяни) в нейната всекидневна, без значение дали боядисваха скъпоценни неща за ранния дрешник на Меган или шиеха цветни линии в дъговите пижами, носени в убежището на кино лентата за гей младежи, напуснали True Directions.

Намирането на викторианската къща в Палмдейл, Калифорния, която служи като лагер за превръщане, се случи инцидентно, когато Бабит я подмина в колата с нейния продуцент и тогавашна другарка. Собственикът се съгласи да ги остави да снимат, тъй като към този момент не можеше да поддържа дома, спомня си Бабит и сподели, че могат да вършат каквото си изискат на първия етаж, стига той и фамилията му да останат на горния етаж — общата бонбонена спалня на девойките в True Directions в действителност беше гаражът. Бабит също по този начин нае мъжа да пребоядиса къщата с пурпурни розови елементи за кино лентата, сподели тя.

Подобно на къщата, съвсем всички места бяха действителни обекти, като се изключи звуковите подиуми, проектирани от Камерман за две от най-стилизираните подиуми във кино лентата: цветно кодиран монтаж в стаи в лилаво, синьозелено и розово, където девойките извършват домашни задания на дамите и последният тест на програмата, при който членовете на групата играят сюрреалистична симулация на сватбен живот, с цел да се дипломират.