На този фотографски фестивал камерата е насочена под повърхността
Дълбоко под кметството в Арл, Франция, около няколко неугледни гишета за обслужване и надолу по няколко тесни стълби, художникът Софи Кале е погребала някои неща, с които не може да понесе да се раздели.
Нейното шоу, наречено „ Нито давай, нито изхвърляй “, е забележителна галерия на тазгодишното издание Rencontres d'Arles, годишен летен фотографски фестивал, учреден през 1970 година, който показва групови и независими изложения на нови и остарели фотографски творби в музеи, църкви, преустроени витрини и паркове в този провансалски град с 52 000 поданици.
Тазгодишното издание на Rencontres, което продължава до 29 септември, е озаглавено „ Под повърхността “, а приносът на Кале се организира в лабиринтна поредност от подземни пещери, разграничени от дълги сводести балюстради. Сенчестите пътеки и влажната, мухлясала атмосфера са идеални за нейния план, в който тя демонстрира творби от склада си, развалени от стихия. Посъветвана от реставраторите да ги унищожи, тя реши вместо това да им даде под земята живот след гибелта. И по този начин, творбите в този момент са „ заровени “ в Арл, където не престават да се разлагат, само че най-малко не са били изоставени.
Фотограф, публицист и концептуален художник — е един от най-възхваляваните и плодотворни съвременници на Франция създатели на изкуството. Семейство, неявяване, гибел, романтика и архиви са тематики, които се повтарят в нейната работа, която постоянно съчетава изображения и текст. В Арл фотоси, развалени от водата, демонстрират овъглено и изхвърлено легло, бивше лично на Кале, в което мъж, който е наел стая от майката на Кале, е изгорен до гибел, както и поредност от скромни гробове с ярки белези: Майка, Сестра, Дете. в нейната първа интернационална ретроспекция, в която продажница от Мумбай клоунира пред камерата; стара двойка се готви в бар; и млада жена, с отворена уста в вик, подвига пестник на феминистка проява. Пътуване до центъра ” от испанската фотографка Кристина де Мидел, чиито обляни в слънце цветни фотоси – в това число на бабичка, стояща до колене в мътно тюркоазено езеро и солидна скулптура на Дева Мария, прикрепена към покрива на S.U.V. — разказват в детайли пътя на миграцията в Централна Америка през Мексико. Изображенията на Урагучи Кусуказу от 1960-80 година на японските „ дами на морето “, които носят напълно бяло и свободно се гмуркат за перли, са зашеметяващи, както и по-скоро ексцентрични зърнести фотоси на El Grupo de Cali, колектив от колумбийски „ тропически готи “ художници, чиито необикновени фотоси на мистериозни фигури са като фрагменти от филми на ужасите.И аз бях благополучен да вижте блестящата работа на Ринко Каваучи в групова галерия, отдадена на японски дами фотографи от 1950 година до през днешния ден. Нейните изящни изображения с мек фокус на елементарното, превърнато в неизмеримо от камерата – „ Без заглавие “ (2004) улавя от близко един-единствен косъм, балансиращ върху миглите на дете – от дълго време не са част от западната ретроспекция.
“Parc des Ateliers ”, разпръснато зелено пространство, в което архитектът Франк Гери е проектирал спираловидна кула от неръждаема стомана, която прилича кипарисовото дърво от „ Звездна нощ ” на Винсент Ван Гог, който идва в Арл през 1888 година, с цел да откри нов метод за правене на изкуство. За Rencontres LUMA показва „ Lee Friedlander Framed by Joel Coen “, за който кинорежисьорът (със популярност на братя Коен) е избрал 70 фотоси на 89-годишния фотограф, прочут с черно-белите си изображения на Американски обществен пейзаж. пристигна с концепцията за съдействието на Коен, усещайки приликите сред творчеството на двамата художници: самоуверено описване на истории, необикновени композиции и единични фрагменти, които могат да поберат целия свят или негова версия. И, несъмнено, режисьорите, както и фотографите, знаят, че всеки кадър изключва толкоз, колкото и включва.В един идиосинкратичен, само че привлекателен избор, изложбата включва и слайдшоу на всички произведения, окачени по стените, тъй че да виждаме фотосите като че ли разлистваме книга или просто вървим през живота — нещо приблизително сред фотоси и движещи се картини. В едно изображение постоянно има освен това – „ под повърхността “ – в сравнение с можем да забележим. Често е належащо някой различен да ни покаже.
Les Rencontres d'Arles
До септ. 29 на разнообразни места към Арл, Франция; rencontres-arles.com.
